【易经门人谷老师教你学民俗】“冬至不端饺子碗,冻掉耳朵没人管”是源自传说,张仲景辞官回乡之时,正是冬季,他看到白河两岸乡亲面黄肌瘦,饥寒交迫,不少人的耳朵都冻烂了。便让其弟子搭起医棚,支起大锅,把羊肉和一些驱寒药材放在锅里熬煮,然后将羊肉、药物捞出来切碎,用面团包起捏成耳朵样的“娇耳”,在冬至那天煮熟分给来求药的人,人们饮食后浑身暖和,两耳发热,冻疮也慢慢好了。冬至的饺子,跟端午节的粽子一样,它就是传说,不知道从什么时候开始长辈们给饮食加的仪式感。
在一个寂静的月夜,又准的夜晚,一名行经山区的旅行者很不幸的迷了路了。 正当他饥寒交迫,体力不去时,终于在那遥远的前方发现了一栋茅草屋。 他高兴地上前奔去,并且敲了敲门,大声喊到:“有人在吗?”随后就有一位老阿婆出来应门。 旅行者说明了来意之后,老阿婆就好心地给了这们旅者一盒便当,并答应旅者当晚就在阿婆家暂且住下。 第二天一早,旅者一醒来,惊觉身边根本就没有什么茅草房,自己就睡在地上。更别说有什么老阿婆了,但旅者并不害怕,心中仍十分感激那位阿婆,认为那是菩萨化身,前来救苦救难了。 于是他在原地拜了拜,满怀感激之意离去。经过长途跋涉,最后终于回到村里。 回去之后,他逢人就讲这档子事,过了很久,终于有人说到:“你说的那们阿婆啊,她在三年前就去世了。”旅者一听,心中暗叫不妙,突觉身体一阵剧痛,并大叫到: “不好了....我,....我...我吃了过...过期的便当!” https://t.cn/AiHhx9xd
拍摄于三十年前的老照片《曲沟抬阁》
河南省安阳市曲沟镇是我国著名的抬阁之乡。
曲沟抬阁原名干戈沟,是一种古老的传统民间舞蹈。春秋时,群雄逐鹿,曲沟所处之地连年战事不断,故被人称做"干戈沟"。起初之意是让远去的孔子仍能回望到高桌上的歌舞,后来,村民们在喜庆自娱时,仍延用了这种歌舞形式。因为抬着歌,故有"抬歌"。"抬歌"即是最早的抬阁。一年,孔子周游列国途经此地,见村民饥寒交迫,随生怜悯之心。孔子师徒数人,所带物品不多,无力相扶。以"仁"布道天下的孔子知这是战争给人们带来的灾难,要想从根本上解除他们的疾苦,必须消灭战争,施行仁政,于是孔子携弟子小住几日,向村民讲仁义礼智信,讲人际和谐,村民们深受启发。他们一致要求孔子给"干戈沟"改名。孔子有感于此地民风淳厚,使用老家曲阜之"曲"而代"干戈",意即希望两地结下不解之缘,也希望曲沟从此在无干戈,孔子临行时,将随身所带的一些丝织物品赠送给村民。据说"化干戈为玉帛"的成语即源出于此,村民为表达对孔子的感激之情和对未来美好生活的向往,击鼓相送,并选择唱歌唱得好的几位女童,由众人抬在桌上,边行边唱。起初之意是让远去的孔子仍能回望到高桌上的歌舞,后来,村民们在喜庆自娱时,仍延用了这种歌舞形式。因为抬着歌,故有"抬歌"。"抬歌"即是最早的抬阁。
后来,在封建社会的诸多朝代中,儒家思想成为正统思想。"抬歌"因于孔子有关,所以被历代曲沟人引为荣耀,使抬阁历千年而不衰。经过代代相传,到了明清时期,随着戏曲兴盛,艺人们将高桌装饰成楼台亭阁的样式,同时运用木工技艺把扮演戏剧任务的儿童,根据剧情需要,采取大胆夸张的手法,巧妙地悬制的格局中,通过戏装和道具的遮掩,给人们空中楼阁,云里雾里的感觉。这时,"抬歌"被更名为"抬阁",抬阁因其造型优美新奇,惊险而成为绝技.
曲沟抬阁给人创造了一个新、奇的世界,人们可以看到小孩脚踩活鸡、足踏剑尖,在3米高的彩台上潇洒自如地表演优美的动作,可见一名小演员手举双锤,锤上又有两名英武的武将威风凛凛的场景,令人啧啧称奇,拍案叫绝。造成这样离奇效果的奥秘全在于抬阁扎制过程中的以虚为实,以实为虚上。你看到的站立的活鸡、剑尖锤顶都不是真正的支撑点,真正的支撑点全隐而不露地落地"卡"上。卡子分坐卡,站卡,挂卡三种,表演的儿童被牢牢地维系在"卡子"上,或坐、或站、或挂,十分稳妥而舒适。
抬阁的表演形式主要有四种:即转阁、云阁、灯阁、水阁。曲沟抬阁还有两棚、三棚之分。曲沟抬阁在表演过程中,常穿插有助兴表演,高跷、小车、旱船、跑驴、大头人、秧歌、唢呐等节目常相伴相间而行,使表演更具连续性、立体感。
河南省安阳市曲沟镇是我国著名的抬阁之乡。
曲沟抬阁原名干戈沟,是一种古老的传统民间舞蹈。春秋时,群雄逐鹿,曲沟所处之地连年战事不断,故被人称做"干戈沟"。起初之意是让远去的孔子仍能回望到高桌上的歌舞,后来,村民们在喜庆自娱时,仍延用了这种歌舞形式。因为抬着歌,故有"抬歌"。"抬歌"即是最早的抬阁。一年,孔子周游列国途经此地,见村民饥寒交迫,随生怜悯之心。孔子师徒数人,所带物品不多,无力相扶。以"仁"布道天下的孔子知这是战争给人们带来的灾难,要想从根本上解除他们的疾苦,必须消灭战争,施行仁政,于是孔子携弟子小住几日,向村民讲仁义礼智信,讲人际和谐,村民们深受启发。他们一致要求孔子给"干戈沟"改名。孔子有感于此地民风淳厚,使用老家曲阜之"曲"而代"干戈",意即希望两地结下不解之缘,也希望曲沟从此在无干戈,孔子临行时,将随身所带的一些丝织物品赠送给村民。据说"化干戈为玉帛"的成语即源出于此,村民为表达对孔子的感激之情和对未来美好生活的向往,击鼓相送,并选择唱歌唱得好的几位女童,由众人抬在桌上,边行边唱。起初之意是让远去的孔子仍能回望到高桌上的歌舞,后来,村民们在喜庆自娱时,仍延用了这种歌舞形式。因为抬着歌,故有"抬歌"。"抬歌"即是最早的抬阁。
后来,在封建社会的诸多朝代中,儒家思想成为正统思想。"抬歌"因于孔子有关,所以被历代曲沟人引为荣耀,使抬阁历千年而不衰。经过代代相传,到了明清时期,随着戏曲兴盛,艺人们将高桌装饰成楼台亭阁的样式,同时运用木工技艺把扮演戏剧任务的儿童,根据剧情需要,采取大胆夸张的手法,巧妙地悬制的格局中,通过戏装和道具的遮掩,给人们空中楼阁,云里雾里的感觉。这时,"抬歌"被更名为"抬阁",抬阁因其造型优美新奇,惊险而成为绝技.
曲沟抬阁给人创造了一个新、奇的世界,人们可以看到小孩脚踩活鸡、足踏剑尖,在3米高的彩台上潇洒自如地表演优美的动作,可见一名小演员手举双锤,锤上又有两名英武的武将威风凛凛的场景,令人啧啧称奇,拍案叫绝。造成这样离奇效果的奥秘全在于抬阁扎制过程中的以虚为实,以实为虚上。你看到的站立的活鸡、剑尖锤顶都不是真正的支撑点,真正的支撑点全隐而不露地落地"卡"上。卡子分坐卡,站卡,挂卡三种,表演的儿童被牢牢地维系在"卡子"上,或坐、或站、或挂,十分稳妥而舒适。
抬阁的表演形式主要有四种:即转阁、云阁、灯阁、水阁。曲沟抬阁还有两棚、三棚之分。曲沟抬阁在表演过程中,常穿插有助兴表演,高跷、小车、旱船、跑驴、大头人、秧歌、唢呐等节目常相伴相间而行,使表演更具连续性、立体感。
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