个人向补剧补番推荐：本期推荐了四部不同领域的作品，希望你们能从中找到些许乐趣！#宅在家#
#戏剧推荐#
The Serpent|作者：Jean-Claude Van Itallie
这是一个取材于圣经中耳熟能详的故事 — 伊甸园，但是作者Jean-Claude Van Itallie将故事表现为一个典礼，这个典礼是一场关于思想道德的探索，也是一场文化与社会的革命。并没有线性的叙事和特定的剧情设定，给了每一个看过故事的创作者无限的空间去想象和发挥。它是一个典型的实验戏剧，作者更希望观众体验演出而不是观看演出。与其说它是一场实验戏剧，更不如说它是一种仪式，一个关于每个人的仪式。在此基础上，演员的经历变得有一定指向性，剧本中的文字和动作只是基础，而演员的理解与创造才将这些赋予灵魂。
这部写于1968年的剧本，至今已有许多不同的团队演绎的版本，精妙之处在于，虽然为同一剧本，但是每个版本传达出来的意义、表现出的效果、引发的思考都不相同。相同的故事在不同的时代背景和舞台诠释中有了新的生命，这便是戏剧舞台的魅力所在。戏剧演出不是上课，不是要引导观众理解什么，而是引导观众寻找属于自己的意义。把它放进社会中去看，虽然距今过了几十年了，但是细细思考，我们的处境和环境有了什么本质的变化吗？或许正是剧中的不确定性让我体会到了生活中的确定性。我究竟有什么？是什么主导了我？我可以跳出来吗？作者Jean-Claude Van Itallie通过对某些思想和固化物质的探索创作出这部作品，因为这些东西似乎似乎主宰了我们的思想和生活。最后把问题抛给了观众，你是否活在某一种伊甸园中且需要一场典礼呢？
#电影推荐#
客人|导演编剧：金光泰
这部2015年的韩国电影或许很多人都看过了，但是我最近再看又有了新的感触，人性丑陋的阴暗面总会在小团体中凸显出来。故事设定在在cx战争刚结束的时候，cx还处在一个相对落后的时期，人民文化水平不高，思想不够进步。正是在这样的时代背景下，故事的主角— 一对父子进入了一个与世隔绝的小村庄，而这个村庄一直存在的秘密和诅咒让他们对外来人尤为警惕和抗拒。这个村庄就是是一个小社会的缩影，每个人在自己的角色中履行着自己的职责，有着自己的心事和算计。男主角为了赚给儿子看病的钱圆滑地游走在各种人之间，却万万没想到被坑骗了，不但钱没要着还成了三等残疾。村长的狠心更是酿造了整个村庄的悲剧。
本片整体剧情上讲还是相对传统，虽然够惊悚但是却没有什么惊喜，环境氛围和的打造是加分的，演员的演技也很好，本片中小男孩可以说赚足了我的眼泪，男主最后的黑化让我直呼过瘾。总的来说这部灵感来自格林童话《花衣魔笛手》的创作还是可圈可点的，人物造型上有几个特别的点我很喜欢，剧情上虽有略有缺陷，但是不影响感性的我去体会到这种撕裂的情感与不可饶恕的恶。这个村庄本身就是罪恶的一部分，这种只顾自己，与人为恶的性质会不会一代传一代？如果善良曾经经过的话也是在不牵扯他们个人利益的时候吧。PS：如果对老鼠和麻风病有强烈抗拒的话还请谨慎观看！
#纪录片推荐#
秦始皇|导演: 袁维晖
这是一部2019年由SMG纪实频道打造的纪录片，取景于横店影视基地，总投资高达百万美金，通过再现秦历史的方式带领观众回到几千年前的秦朝，跟随秦王嬴政见证帝国的崛起，领略世界第八大奇迹。观看起来不像以往的考古纪录片，更像是影视剧，本片也邀请了国内外的历史学者讲述秦朝故事。如果你也对历史感兴趣，不妨用一部电影的时间来看看这部纪录片。在本片中的嬴政没有了之前历史课上老师赋予的标签和距离感，而是不疾不徐的讲述了这位千古一帝的一生。给我的感受就是我觉得嬴政是一个人在我面前而不是始皇帝，人与人的交流与人与某形象的交流相比是多了人情味儿的。以“人”的方式讲述了秦始皇的功绩与受人争议之处。
我恰巧在19年的时候去了西安，不免俗的进行了“秦朝历史”一日游，加上这部纪录片的影响，让我与几千年前的泥土、砖块、金属都有了共鸣。历史就是这样，它的不清晰与未知是最大的魅力，无论后人怎样说，怎样理解与评价都是自己的见解，毕竟谁也不能去跟这位“千古一帝”对话了。本片也有一些不足之处，比如演技啦、历史细节啦，但是这些并不影响我对这部纪录片的整体评价。我在其中既看到了始皇帝那“天上有鲲鹏，展翅傲苍穹。六合只一扫，四海成一统。功盖昔尧舜，谁可与我同？”的霸气帝王之势；又有“昔者分封兮，兄弟之无情；相互攻伐兮，黎民不聊生；礼乐渐失兮，疆土渐分崩；不若集权兮，赏罚宜分明；统一度量兮，尺规四海同；九州一家兮，苍生享安宁。”的深沉与感性。想了解更多的也可以看一下金铁木导演的《从秦始皇到汉武帝》。
#番剧推荐#
乒乓|原作：松本大洋 导演：汤浅政明
漫画改编动画作品，当初第一次看的时候就深深地吸引了我，基本上只要是从未看到过的新鲜的都会让我兴奋不已，《乒乓》果然没有让我失望。作品以乒乓为主角讲述了乒乓球手们间的友情，梦想和人生。里面还有一个来自中国的选手孔文革，没有口音，真实地很。这部作品的配角们也是成就了这部作品的不可或缺，努力却没有天赋的人，努力又有天赋的人，有天赋却不努力的人都在不断地选择又重新选择。有的人在自己的天赋领域发挥到了极致，有的人输了比赛却赢了人生。动画的分镜及其流畅有张力又留给人无尽的想象空间，主角peko和smile也在成长过程中在迷失过，挣扎过，最终找到了乒乓对于自己的意义以及彼此对彼此的意义。动画在画面表现，人物塑造，故事叙述等多个层面都做的非常优秀，但peko和smile间的友情的刻画还是令我印象最深刻的，不管是比赛的输赢还是别人的期待对我来说都不重要我只是一直等待着相信着我的英雄有一天会归来。人长大了，就是会被这种纯粹的东西感动地热泪盈眶啊！
另外汤浅政明与森见登美彦合作的《四叠半神话大系》，《春宵苦短 少女前进吧》也非常值得一看，可以说是符号化意识流的极致了，把人抽象的思考与情绪都通画面表现了出来，让你看到摸到了原本的不可视。
#戏剧推荐#
The Serpent|作者：Jean-Claude Van Itallie
这是一个取材于圣经中耳熟能详的故事 — 伊甸园，但是作者Jean-Claude Van Itallie将故事表现为一个典礼，这个典礼是一场关于思想道德的探索，也是一场文化与社会的革命。并没有线性的叙事和特定的剧情设定，给了每一个看过故事的创作者无限的空间去想象和发挥。它是一个典型的实验戏剧，作者更希望观众体验演出而不是观看演出。与其说它是一场实验戏剧，更不如说它是一种仪式，一个关于每个人的仪式。在此基础上，演员的经历变得有一定指向性，剧本中的文字和动作只是基础，而演员的理解与创造才将这些赋予灵魂。
这部写于1968年的剧本，至今已有许多不同的团队演绎的版本，精妙之处在于，虽然为同一剧本，但是每个版本传达出来的意义、表现出的效果、引发的思考都不相同。相同的故事在不同的时代背景和舞台诠释中有了新的生命，这便是戏剧舞台的魅力所在。戏剧演出不是上课，不是要引导观众理解什么，而是引导观众寻找属于自己的意义。把它放进社会中去看，虽然距今过了几十年了，但是细细思考，我们的处境和环境有了什么本质的变化吗？或许正是剧中的不确定性让我体会到了生活中的确定性。我究竟有什么？是什么主导了我？我可以跳出来吗？作者Jean-Claude Van Itallie通过对某些思想和固化物质的探索创作出这部作品，因为这些东西似乎似乎主宰了我们的思想和生活。最后把问题抛给了观众，你是否活在某一种伊甸园中且需要一场典礼呢？
#电影推荐#
客人|导演编剧：金光泰
这部2015年的韩国电影或许很多人都看过了，但是我最近再看又有了新的感触，人性丑陋的阴暗面总会在小团体中凸显出来。故事设定在在cx战争刚结束的时候，cx还处在一个相对落后的时期，人民文化水平不高，思想不够进步。正是在这样的时代背景下，故事的主角— 一对父子进入了一个与世隔绝的小村庄，而这个村庄一直存在的秘密和诅咒让他们对外来人尤为警惕和抗拒。这个村庄就是是一个小社会的缩影，每个人在自己的角色中履行着自己的职责，有着自己的心事和算计。男主角为了赚给儿子看病的钱圆滑地游走在各种人之间，却万万没想到被坑骗了，不但钱没要着还成了三等残疾。村长的狠心更是酿造了整个村庄的悲剧。
本片整体剧情上讲还是相对传统，虽然够惊悚但是却没有什么惊喜，环境氛围和的打造是加分的，演员的演技也很好，本片中小男孩可以说赚足了我的眼泪，男主最后的黑化让我直呼过瘾。总的来说这部灵感来自格林童话《花衣魔笛手》的创作还是可圈可点的，人物造型上有几个特别的点我很喜欢，剧情上虽有略有缺陷，但是不影响感性的我去体会到这种撕裂的情感与不可饶恕的恶。这个村庄本身就是罪恶的一部分，这种只顾自己，与人为恶的性质会不会一代传一代？如果善良曾经经过的话也是在不牵扯他们个人利益的时候吧。PS：如果对老鼠和麻风病有强烈抗拒的话还请谨慎观看！
#纪录片推荐#
秦始皇|导演: 袁维晖
这是一部2019年由SMG纪实频道打造的纪录片，取景于横店影视基地，总投资高达百万美金，通过再现秦历史的方式带领观众回到几千年前的秦朝，跟随秦王嬴政见证帝国的崛起，领略世界第八大奇迹。观看起来不像以往的考古纪录片，更像是影视剧，本片也邀请了国内外的历史学者讲述秦朝故事。如果你也对历史感兴趣，不妨用一部电影的时间来看看这部纪录片。在本片中的嬴政没有了之前历史课上老师赋予的标签和距离感，而是不疾不徐的讲述了这位千古一帝的一生。给我的感受就是我觉得嬴政是一个人在我面前而不是始皇帝，人与人的交流与人与某形象的交流相比是多了人情味儿的。以“人”的方式讲述了秦始皇的功绩与受人争议之处。
我恰巧在19年的时候去了西安，不免俗的进行了“秦朝历史”一日游，加上这部纪录片的影响，让我与几千年前的泥土、砖块、金属都有了共鸣。历史就是这样，它的不清晰与未知是最大的魅力，无论后人怎样说，怎样理解与评价都是自己的见解，毕竟谁也不能去跟这位“千古一帝”对话了。本片也有一些不足之处，比如演技啦、历史细节啦，但是这些并不影响我对这部纪录片的整体评价。我在其中既看到了始皇帝那“天上有鲲鹏，展翅傲苍穹。六合只一扫，四海成一统。功盖昔尧舜，谁可与我同？”的霸气帝王之势；又有“昔者分封兮，兄弟之无情；相互攻伐兮，黎民不聊生；礼乐渐失兮，疆土渐分崩；不若集权兮，赏罚宜分明；统一度量兮，尺规四海同；九州一家兮，苍生享安宁。”的深沉与感性。想了解更多的也可以看一下金铁木导演的《从秦始皇到汉武帝》。
#番剧推荐#
乒乓|原作：松本大洋 导演：汤浅政明
漫画改编动画作品，当初第一次看的时候就深深地吸引了我，基本上只要是从未看到过的新鲜的都会让我兴奋不已，《乒乓》果然没有让我失望。作品以乒乓为主角讲述了乒乓球手们间的友情，梦想和人生。里面还有一个来自中国的选手孔文革，没有口音，真实地很。这部作品的配角们也是成就了这部作品的不可或缺，努力却没有天赋的人，努力又有天赋的人，有天赋却不努力的人都在不断地选择又重新选择。有的人在自己的天赋领域发挥到了极致，有的人输了比赛却赢了人生。动画的分镜及其流畅有张力又留给人无尽的想象空间，主角peko和smile也在成长过程中在迷失过，挣扎过，最终找到了乒乓对于自己的意义以及彼此对彼此的意义。动画在画面表现，人物塑造，故事叙述等多个层面都做的非常优秀，但peko和smile间的友情的刻画还是令我印象最深刻的，不管是比赛的输赢还是别人的期待对我来说都不重要我只是一直等待着相信着我的英雄有一天会归来。人长大了，就是会被这种纯粹的东西感动地热泪盈眶啊！
另外汤浅政明与森见登美彦合作的《四叠半神话大系》，《春宵苦短 少女前进吧》也非常值得一看，可以说是符号化意识流的极致了，把人抽象的思考与情绪都通画面表现了出来，让你看到摸到了原本的不可视。
#地缚少年花子君#
好像没有人翻吧？我来造福人类了～～～侵删。
地缚少年花子君声优采访记录（图）
*直して＆潤色していただければ、本当に心の底から感謝いたします。*
*狛枝ぽい緒方さんとやっと喋った弥豆子を満喫してください。*
*日本的花子一般都是“小姐”，但本作的花子是“君”，翻译过程中针对传统故事用的是“小姐”，针对本作用的是“君”。*
*渣翻*
*请勿转载（理由见上条）*
→GO
-------------------
让我们把目光投向现场吧
花子君 绪方惠美&宁宁 鬼头明里
新晋新星和妖怪在录音现场共同演出！？
刚完成收录，我们打开现场的门…发现满载不可思议体验的绪方惠美和拒绝幽灵的鬼头明里！来到录音现场，那传言中妖怪的真实面目是？
-------------------
这是第三次出演花子君啦！
-------------------
——你们看完原作后的感想是什么。
绪方：应该不会有人讨厌这种画风吧，总之可爱的角色们都很有魅力。而且，这是关于一代一代人都经历过的[学校的七大不可思议]的故事，应该很容易引起共鸣呢。正因如此，我觉得这是一部能让人欢乐地融入其世界观的作品。
鬼头：这是我在漫画第一卷发售的时候，一看到封面就毫不犹豫买下来的一部作品。它的绘制就是这样有魅力，而且题材范围很广。最初还以为是喜剧来着，后来故事却慢慢地严肃起来，让人潸然落泪的故事也增加了，我觉得这是一部很深刻的作品。
-------------------
——购买漫画的时候，应该没有想到自己会出演这部作品吧，当敲定宁宁声优时您怎么想？
鬼头：喜悦溢于言表！作为原作粉丝，我一直希望它能够动漫化，但好像又没有自己能胜任的角色——当时我是这么想的。所以我也没有想到会参加宁宁的试音选拔，最终还能够通过！毕竟都没怎么配过声音这么高的可爱女孩子，我对结果还是挺吃惊的。
-------------------
——配音的时候，工作人员有做出什么指示吗？
绪方：音响监督说：“虽然学生们是由声优新星们配音的，但妖怪们的配音托付给你们这些待在这个业界很久了，却仍然能发出少年、少女声线的妖怪一样的人。”“原来如此…，因为我是妖怪啊…谢谢啦。”我心里这么想着。第一集里也会有像妖怪一样用美声的声优登场，尽请期待吧。
鬼头：能得到和那么多前辈们共同演出的机会真的很开心。我也想从妖怪们身上学到些东西呢（笑）。
-------------------
——第一集的录音怎么样呢？以及，对于花子君两位觉得他的魅力之处在于？
鬼头：第一集里宁宁一直在吐槽。
绪方：宁宁真努力呢。不过感情的起伏太过于激烈了，看上去很耗能的样子（笑）。花子君正相反，好像只是一直在说“吼~”“哦~”之类的话。
鬼头：真是让人一头雾水的男孩子呢。
绪方：但是随着故事进展，好像也展示出了和那种飘飘然的态度不同的一面，现在开始期待了。
鬼头：神秘的花子君我也喜欢。
-------------------
——对于憧憬着浪漫的爱情，而沉迷于能成就恋爱的诅咒的女孩宁宁，两位觉得她的魅力之处在于？
绪方：顺着你的话讲，会有这种感觉：“这个女孩真是的！”毕竟，第一集里还变成鱼了呢（笑）。但是啊，鬼头演绎出的宁宁却没有让我感到讨厌。
鬼头：非常感谢！但其实，烦烦的小宁宁也有她的魅力哦。虽然有着人类的愚昧，但还是觉得好可爱啊。
绪方：是啊。还有她乍一看像是古代魔法少女这一点也不错。特别是脚。
鬼头：最初看漫画的时候，还以为是原作者的画风就这样的。但看着看着发现好像只有宁宁是没有脚踝的（笑）。
绪方：从膝盖开始到脚踝都很肥大对吧？
鬼头：就是啊。和“噗咚噗咚”的效果音相性很好，我觉得这也算是宁宁的魅力之一。
-------------------
——关于绪方所说的“一代一代人都经历过”的故事，二人所在的学校里也有同样的传闻吗？
鬼头：我的小学不仅新而且校舍也是又橘又绿又黄五彩缤纷的，是所和七大不可思议不怎那么般配的学校吧（笑）。实际上，我好像也没有听过这样的传闻。
绪方：才刚说“一代一代人都经历过”就被打脸啦。但小孩子们确实喜欢不可思议的故事呢。
鬼头：是呢！
绪方：咦？不附和我也没关系啦！（笑）
鬼头：我也曾经在图书馆里看过《厕所里的花子小姐》。在学校里也有很多学生知道“花子小姐”的故事，大家在上厕所的时候也都会避开第三隔间。
绪方：其实啊，我这是第三次演绎花子小姐（花子君）了。
鬼头：咦咦！？
绪方：一次是在《毛骨悚然撞鬼经》的电视剧CD里，另一次好像是在动画版的《学校的怪谈》里面吧。
-------------------
——结下了不解之缘呢。鬼头有看过和花子小姐相关的作品吗？
鬼头：我看过《学校里的恐怖传言花子来了》。
-------------------
——那种画风很流行呢。
鬼头：开头唱着“飘然飘然飘飘然的花子君~”这种歌词，还用写实的手法画背景，超级恐怖呀！如果大家有机会的话请务必去看看。
-------------------
——绪方的学校里有七大不可思议的传闻吗？
绪方：我的高中和鬼头的正好相反呢，学校搬迁后新建的宿舍还因为闹鬼出了名。从一楼到二楼有一段通往厕所的楼梯，在半夜两点的时候不知道为什么多出一阶……有这种传闻哦。走到一半的时候要是看看镜子，镜子里就会映出不是自己的什么东西……也有这种传闻（笑）。同学们还特地在半夜去确认这件事。那时候有个孩子大喊着“后面！”大家就一股脑的全跑了，到底是看到了什么呢，还是看错了什么呢，到现在还是个谜。
-------------------
——花子君是安居在厕所的幽灵，那么两位喜欢幽灵、妖怪这一类相关的故事吗？如果有不可思议的经历的话可以说说看吗？
鬼头：我真的接受不了幽灵这类的恐怖作品，有一次外景拍摄的时候去了鬼屋，因为太恐怖了就一直死闭着眼睛抓住前面的人的肩膀走到出口。我就是这么胆小的，幽灵存不存在我倒是无所谓，但希望不要和我的人生有什么瓜葛啦（笑）。
绪方：要说起来我应该算是很入戏的演员，总会有怪事附身。虽然我自己看不到，但脖子和肩膀上会突然变得沉重，还会经常出现湿疹。特别是30岁前后那时真的很要命呢。
-------------------
——遇到这样的情况你是怎么解决的呢？
绪方：桑拿效果意外的好啊（笑）。说到恐怖体验的话果然还是大学那次吧。我的大学坐落在爱鹰山的半山腰，爱鹰山好像有许多神话传说的样子哦。所以说啊，听说每位学生就读中会遭遇3~4个幽灵，学校宿舍也经常有幽灵出没的样子。我骑摩托车下山，要绕过26个弯道，在弯道尽头有个浮起来的发光物体。有一天骑行中，我觉得有什么不对劲，就朝旁边看了看，结果居然有个老婆婆在我的旁边。
鬼头：好可怕~！！
绪方：不过我是以60千米的时速在开啊，和我并排这一点就足够奇怪了。我一边在心里在吐槽：“这老婆婆怎么这么快啊！”一边全速向大街奔逃。据前辈所说，那个老婆婆好像是个名人的样子。
鬼头：如果是我的话，一定不会去那种学校的（笑）。
绪方：还有，有一次被前辈叫去打麻将的时候，从身后的走廊传出细微的啜泣声。我问前辈：“有谁在吗？”前辈回答：“别管这个了。”实际上走廊里谁都没有吧。我应该只经历过这三个事件。
鬼头：足够了！
-------------------
——第二集之后故事怎样展开了呢？
绪方：现在还不能告诉你剧情，不过第二集里除灵师少年，光君也登场啦！不只有这两人，所有的登场人物都很可爱，大家一定会被治愈的呢。
-------------------
——那么请对观者们说些什么吧。
鬼头：最为一名原作粉丝，角色本身自不必说，世界观和颜色搭配也忠实于原作表现，看到主视觉图和PV的时候真的很吃惊。现在又加上了动态和声音就更不错了。为了大家能够看得开心，我也会努力的，请一定要去看呀。
绪方：我觉得这是一部任何一代人都可以观赏的作品。工作人员和制作人员大家热情都很高涨，录音也在由新星和妖怪（老手）在恰到好处的紧张感下进行收录。我们会演绎出大家所熟悉的学校七大不可思议更欢乐的样子。也请大家欣赏放送吧。
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好像没有人翻吧？我来造福人类了～～～侵删。
地缚少年花子君声优采访记录（图）
*直して＆潤色していただければ、本当に心の底から感謝いたします。*
*狛枝ぽい緒方さんとやっと喋った弥豆子を満喫してください。*
*日本的花子一般都是“小姐”，但本作的花子是“君”，翻译过程中针对传统故事用的是“小姐”，针对本作用的是“君”。*
*渣翻*
*请勿转载（理由见上条）*
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让我们把目光投向现场吧
花子君 绪方惠美&宁宁 鬼头明里
新晋新星和妖怪在录音现场共同演出！？
刚完成收录，我们打开现场的门…发现满载不可思议体验的绪方惠美和拒绝幽灵的鬼头明里！来到录音现场，那传言中妖怪的真实面目是？
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这是第三次出演花子君啦！
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——你们看完原作后的感想是什么。
绪方：应该不会有人讨厌这种画风吧，总之可爱的角色们都很有魅力。而且，这是关于一代一代人都经历过的[学校的七大不可思议]的故事，应该很容易引起共鸣呢。正因如此，我觉得这是一部能让人欢乐地融入其世界观的作品。
鬼头：这是我在漫画第一卷发售的时候，一看到封面就毫不犹豫买下来的一部作品。它的绘制就是这样有魅力，而且题材范围很广。最初还以为是喜剧来着，后来故事却慢慢地严肃起来，让人潸然落泪的故事也增加了，我觉得这是一部很深刻的作品。
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——购买漫画的时候，应该没有想到自己会出演这部作品吧，当敲定宁宁声优时您怎么想？
鬼头：喜悦溢于言表！作为原作粉丝，我一直希望它能够动漫化，但好像又没有自己能胜任的角色——当时我是这么想的。所以我也没有想到会参加宁宁的试音选拔，最终还能够通过！毕竟都没怎么配过声音这么高的可爱女孩子，我对结果还是挺吃惊的。
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——配音的时候，工作人员有做出什么指示吗？
绪方：音响监督说：“虽然学生们是由声优新星们配音的，但妖怪们的配音托付给你们这些待在这个业界很久了，却仍然能发出少年、少女声线的妖怪一样的人。”“原来如此…，因为我是妖怪啊…谢谢啦。”我心里这么想着。第一集里也会有像妖怪一样用美声的声优登场，尽请期待吧。
鬼头：能得到和那么多前辈们共同演出的机会真的很开心。我也想从妖怪们身上学到些东西呢（笑）。
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——第一集的录音怎么样呢？以及，对于花子君两位觉得他的魅力之处在于？
鬼头：第一集里宁宁一直在吐槽。
绪方：宁宁真努力呢。不过感情的起伏太过于激烈了，看上去很耗能的样子（笑）。花子君正相反，好像只是一直在说“吼~”“哦~”之类的话。
鬼头：真是让人一头雾水的男孩子呢。
绪方：但是随着故事进展，好像也展示出了和那种飘飘然的态度不同的一面，现在开始期待了。
鬼头：神秘的花子君我也喜欢。
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——对于憧憬着浪漫的爱情，而沉迷于能成就恋爱的诅咒的女孩宁宁，两位觉得她的魅力之处在于？
绪方：顺着你的话讲，会有这种感觉：“这个女孩真是的！”毕竟，第一集里还变成鱼了呢（笑）。但是啊，鬼头演绎出的宁宁却没有让我感到讨厌。
鬼头：非常感谢！但其实，烦烦的小宁宁也有她的魅力哦。虽然有着人类的愚昧，但还是觉得好可爱啊。
绪方：是啊。还有她乍一看像是古代魔法少女这一点也不错。特别是脚。
鬼头：最初看漫画的时候，还以为是原作者的画风就这样的。但看着看着发现好像只有宁宁是没有脚踝的（笑）。
绪方：从膝盖开始到脚踝都很肥大对吧？
鬼头：就是啊。和“噗咚噗咚”的效果音相性很好，我觉得这也算是宁宁的魅力之一。
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——关于绪方所说的“一代一代人都经历过”的故事，二人所在的学校里也有同样的传闻吗？
鬼头：我的小学不仅新而且校舍也是又橘又绿又黄五彩缤纷的，是所和七大不可思议不怎那么般配的学校吧（笑）。实际上，我好像也没有听过这样的传闻。
绪方：才刚说“一代一代人都经历过”就被打脸啦。但小孩子们确实喜欢不可思议的故事呢。
鬼头：是呢！
绪方：咦？不附和我也没关系啦！（笑）
鬼头：我也曾经在图书馆里看过《厕所里的花子小姐》。在学校里也有很多学生知道“花子小姐”的故事，大家在上厕所的时候也都会避开第三隔间。
绪方：其实啊，我这是第三次演绎花子小姐（花子君）了。
鬼头：咦咦！？
绪方：一次是在《毛骨悚然撞鬼经》的电视剧CD里，另一次好像是在动画版的《学校的怪谈》里面吧。
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——结下了不解之缘呢。鬼头有看过和花子小姐相关的作品吗？
鬼头：我看过《学校里的恐怖传言花子来了》。
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——那种画风很流行呢。
鬼头：开头唱着“飘然飘然飘飘然的花子君~”这种歌词，还用写实的手法画背景，超级恐怖呀！如果大家有机会的话请务必去看看。
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——绪方的学校里有七大不可思议的传闻吗？
绪方：我的高中和鬼头的正好相反呢，学校搬迁后新建的宿舍还因为闹鬼出了名。从一楼到二楼有一段通往厕所的楼梯，在半夜两点的时候不知道为什么多出一阶……有这种传闻哦。走到一半的时候要是看看镜子，镜子里就会映出不是自己的什么东西……也有这种传闻（笑）。同学们还特地在半夜去确认这件事。那时候有个孩子大喊着“后面！”大家就一股脑的全跑了，到底是看到了什么呢，还是看错了什么呢，到现在还是个谜。
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——花子君是安居在厕所的幽灵，那么两位喜欢幽灵、妖怪这一类相关的故事吗？如果有不可思议的经历的话可以说说看吗？
鬼头：我真的接受不了幽灵这类的恐怖作品，有一次外景拍摄的时候去了鬼屋，因为太恐怖了就一直死闭着眼睛抓住前面的人的肩膀走到出口。我就是这么胆小的，幽灵存不存在我倒是无所谓，但希望不要和我的人生有什么瓜葛啦（笑）。
绪方：要说起来我应该算是很入戏的演员，总会有怪事附身。虽然我自己看不到，但脖子和肩膀上会突然变得沉重，还会经常出现湿疹。特别是30岁前后那时真的很要命呢。
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——遇到这样的情况你是怎么解决的呢？
绪方：桑拿效果意外的好啊（笑）。说到恐怖体验的话果然还是大学那次吧。我的大学坐落在爱鹰山的半山腰，爱鹰山好像有许多神话传说的样子哦。所以说啊，听说每位学生就读中会遭遇3~4个幽灵，学校宿舍也经常有幽灵出没的样子。我骑摩托车下山，要绕过26个弯道，在弯道尽头有个浮起来的发光物体。有一天骑行中，我觉得有什么不对劲，就朝旁边看了看，结果居然有个老婆婆在我的旁边。
鬼头：好可怕~！！
绪方：不过我是以60千米的时速在开啊，和我并排这一点就足够奇怪了。我一边在心里在吐槽：“这老婆婆怎么这么快啊！”一边全速向大街奔逃。据前辈所说，那个老婆婆好像是个名人的样子。
鬼头：如果是我的话，一定不会去那种学校的（笑）。
绪方：还有，有一次被前辈叫去打麻将的时候，从身后的走廊传出细微的啜泣声。我问前辈：“有谁在吗？”前辈回答：“别管这个了。”实际上走廊里谁都没有吧。我应该只经历过这三个事件。
鬼头：足够了！
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——第二集之后故事怎样展开了呢？
绪方：现在还不能告诉你剧情，不过第二集里除灵师少年，光君也登场啦！不只有这两人，所有的登场人物都很可爱，大家一定会被治愈的呢。
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——那么请对观者们说些什么吧。
鬼头：最为一名原作粉丝，角色本身自不必说，世界观和颜色搭配也忠实于原作表现，看到主视觉图和PV的时候真的很吃惊。现在又加上了动态和声音就更不错了。为了大家能够看得开心，我也会努力的，请一定要去看呀。
绪方：我觉得这是一部任何一代人都可以观赏的作品。工作人员和制作人员大家热情都很高涨，录音也在由新星和妖怪（老手）在恰到好处的紧张感下进行收录。我们会演绎出大家所熟悉的学校七大不可思议更欢乐的样子。也请大家欣赏放送吧。
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#艺术# 文字到不了的地方，让画面来
1.如何画出“点燃太阳”
2011年末，科幻作家刘慈欣在去往阳泉的火车上写了一篇科幻童话——《烧火工》。主人公萨沙来到世界尽头，向负责点燃太阳的烧火工求助，请他“救救自己心爱的冰儿”，由此引发了一个温暖的故事。
烧火工必须日复一日地捕鲸、炼鲸油，用鲸油点燃太阳，以这种笨拙而孤独的方式给世界带来光明。造火箭、登天、擦星星、捕鲸、下矿井、炼鲸油……这些用文字描写出来的视觉奇观，应该如何用画面来呈现呢？
这是插画师BUTU在2012年底开始思考的问题。
当时，科幻文化品牌“未来事务管理局”创始人姬少亭找到BUTU，请她为《烧火工》创作绘本。BUTU说，她遇到的第一个挑战就是“是否要老老实实地呈现文字描述的情景”。
“《烧火工》有一种严谨的浪漫，单纯的文字叙述已经很有画面感了。虽然用画面直接呈现文字会很美，但从艺术的层面看，却没能实现突破。我想让画面更自由，于是很多问题就出现了。”BUTU说。
BUTU最初构思和创作了一些画稿。后来，因不到2岁的儿子患病，她把所有工作推掉，专心陪孩子治疗。几年后，当孩子康复，BUTU重新拾起《烧火工》时，她已经对这个故事有了完全不同的理解。
“之前，我只想用一种梦幻的、有着油画般梦境的方式去体现这本书的神秘质感。后来，我更想让大家感受到这个故事内在的力量和精神。于是我把画风变得更肆意、更粗糙。”BUTU告诉笔者。
2019年，《烧火工》绘本出版。其中的插图以灰色为基调，点缀猩红、明黄、湖蓝等跳脱色彩，以丙烯等多种材料综合绘制，风格粗犷、绚丽，仿佛远古洞壁绘画。
2.文字与画面的平衡
《烧火工》的插画显然融入了很多BUTU自己的理解。科幻插画师经常会在“尊重原文”与“自由发挥”之间选择后者吗？BUTU回答说也不尽然。
“这需要看原作者的文风。”BUTU说，“比如《烧火工》这个童话，它整个的文字描述是荒凉空寂的，没有过于强调某些场景细节是必要的、关系到剧情走向的，所以我创作插画时也不用特别强调这些场景。因此，我可以用表现主义油画的风格，用更质朴的手段来呈现，就像打破一个外壳壁垒，把文字内在的东西直接展现出来。”
“插图最终要呈现给读者去看，而每个人都会有自己的观点和预设。我不能达到所有人心里想象的样子，也不可能通过投票统计出大多数人喜欢什么样，然后我来画。那样的话，插画师是没有创造性的，只能迎合别人的观点和评判。”BUTU总结自己的经验说，“要想画一个好作品，首先要明白想象的场景是什么，其次是找到能让人们看明白、接地气的参考物，最后要发挥创造力，在绘画中把感觉传达出去。”
擅长营造氛围、传递感受，把很多元素解构重组，是BUTU鲜明的个人风格。在她看来，科幻插画一个鲜明的特点就是要把人的感觉引导到那个未知的领域中去。
科幻作品必定充满想象力。然而，有些科幻故事虽然描述的是不存在的事物，但依然可以在现实中找到依据。科幻插画的创作时常要在“想象”与“真实”中找到平衡点。
创作《烧火工》插画时，BUTU故意把鲸的骨骼画得异常庞大，超乎常理，以营造出自由而浪漫的氛围。但这并不意味着仅仅坐在桌子前把想象出来的鲸画出来就可以。BUTU在网上搜索了很多鲸骨的照片，又特意跑到博物馆去观察真实的鲸骨。“我去了一次北海的海洋馆，发现那里居然有一架完整的鲸骨骼，我就站在旁边看了个仔细。虽然我已经画了很久的绘本，但还是忍不住观察了它很久很久。”
3.“科幻的本质是画面”
“视觉奇观”是科幻的重要组成部分，画面则是奇观的桥梁，它以插画、海报、封面等形式参与叙事，给予读者从文字中无法得到的感受。无尽星空、时间循环、未来人类……在欧美，科幻的平面视觉艺术已经有了深厚的积淀。
如今，漫画行业也依靠科幻题材取得了成功，漫威和D.C漫画的超级英雄系列已经成为经典。电影、游戏行业更是把科幻插画的发展推向了更多方面，有大批受过专业美术训练的人加入电影和游戏的原画创作中。
在中国，科幻的平面视觉设计还刚刚起步。但毫无疑问，它有着巨大的发展空间，因为此时的中国科幻已经储备了足够的视觉奇观：刘慈欣《三体》里的二维太阳系、《烧火工》里的鲸骨火箭，韩松《地铁》中的诡谲列车、《红色海洋》里闪闪发光又亘古沸腾的水下文明……
“现在，国内有很多已经形成鲜明个人风格的插画家开始创作科幻插画，他们的创作更自由，也在进行更多有趣的探索。”BUTU说。
当被问到科幻插画是否也会像其他小说类型的插画那样、被质疑破坏了文字建构的想象空间时，BUTU坚定地说：“真正好的插画都不会限制文字想象力，它反而能帮助作品创造出更多维度的空间。”
图一： 《烧火工》，刘慈欣，浪花朵朵著，北京联合出版有限公司2019年5月出版
张文静
1.如何画出“点燃太阳”
2011年末，科幻作家刘慈欣在去往阳泉的火车上写了一篇科幻童话——《烧火工》。主人公萨沙来到世界尽头，向负责点燃太阳的烧火工求助，请他“救救自己心爱的冰儿”，由此引发了一个温暖的故事。
烧火工必须日复一日地捕鲸、炼鲸油，用鲸油点燃太阳，以这种笨拙而孤独的方式给世界带来光明。造火箭、登天、擦星星、捕鲸、下矿井、炼鲸油……这些用文字描写出来的视觉奇观，应该如何用画面来呈现呢？
这是插画师BUTU在2012年底开始思考的问题。
当时，科幻文化品牌“未来事务管理局”创始人姬少亭找到BUTU，请她为《烧火工》创作绘本。BUTU说，她遇到的第一个挑战就是“是否要老老实实地呈现文字描述的情景”。
“《烧火工》有一种严谨的浪漫，单纯的文字叙述已经很有画面感了。虽然用画面直接呈现文字会很美，但从艺术的层面看，却没能实现突破。我想让画面更自由，于是很多问题就出现了。”BUTU说。
BUTU最初构思和创作了一些画稿。后来，因不到2岁的儿子患病，她把所有工作推掉，专心陪孩子治疗。几年后，当孩子康复，BUTU重新拾起《烧火工》时，她已经对这个故事有了完全不同的理解。
“之前，我只想用一种梦幻的、有着油画般梦境的方式去体现这本书的神秘质感。后来，我更想让大家感受到这个故事内在的力量和精神。于是我把画风变得更肆意、更粗糙。”BUTU告诉笔者。
2019年，《烧火工》绘本出版。其中的插图以灰色为基调，点缀猩红、明黄、湖蓝等跳脱色彩，以丙烯等多种材料综合绘制，风格粗犷、绚丽，仿佛远古洞壁绘画。
2.文字与画面的平衡
《烧火工》的插画显然融入了很多BUTU自己的理解。科幻插画师经常会在“尊重原文”与“自由发挥”之间选择后者吗？BUTU回答说也不尽然。
“这需要看原作者的文风。”BUTU说，“比如《烧火工》这个童话，它整个的文字描述是荒凉空寂的，没有过于强调某些场景细节是必要的、关系到剧情走向的，所以我创作插画时也不用特别强调这些场景。因此，我可以用表现主义油画的风格，用更质朴的手段来呈现，就像打破一个外壳壁垒，把文字内在的东西直接展现出来。”
“插图最终要呈现给读者去看，而每个人都会有自己的观点和预设。我不能达到所有人心里想象的样子，也不可能通过投票统计出大多数人喜欢什么样，然后我来画。那样的话，插画师是没有创造性的，只能迎合别人的观点和评判。”BUTU总结自己的经验说，“要想画一个好作品，首先要明白想象的场景是什么，其次是找到能让人们看明白、接地气的参考物，最后要发挥创造力，在绘画中把感觉传达出去。”
擅长营造氛围、传递感受，把很多元素解构重组，是BUTU鲜明的个人风格。在她看来，科幻插画一个鲜明的特点就是要把人的感觉引导到那个未知的领域中去。
科幻作品必定充满想象力。然而，有些科幻故事虽然描述的是不存在的事物，但依然可以在现实中找到依据。科幻插画的创作时常要在“想象”与“真实”中找到平衡点。
创作《烧火工》插画时，BUTU故意把鲸的骨骼画得异常庞大，超乎常理，以营造出自由而浪漫的氛围。但这并不意味着仅仅坐在桌子前把想象出来的鲸画出来就可以。BUTU在网上搜索了很多鲸骨的照片，又特意跑到博物馆去观察真实的鲸骨。“我去了一次北海的海洋馆，发现那里居然有一架完整的鲸骨骼，我就站在旁边看了个仔细。虽然我已经画了很久的绘本，但还是忍不住观察了它很久很久。”
3.“科幻的本质是画面”
“视觉奇观”是科幻的重要组成部分，画面则是奇观的桥梁，它以插画、海报、封面等形式参与叙事，给予读者从文字中无法得到的感受。无尽星空、时间循环、未来人类……在欧美，科幻的平面视觉艺术已经有了深厚的积淀。
如今，漫画行业也依靠科幻题材取得了成功，漫威和D.C漫画的超级英雄系列已经成为经典。电影、游戏行业更是把科幻插画的发展推向了更多方面，有大批受过专业美术训练的人加入电影和游戏的原画创作中。
在中国，科幻的平面视觉设计还刚刚起步。但毫无疑问，它有着巨大的发展空间，因为此时的中国科幻已经储备了足够的视觉奇观：刘慈欣《三体》里的二维太阳系、《烧火工》里的鲸骨火箭，韩松《地铁》中的诡谲列车、《红色海洋》里闪闪发光又亘古沸腾的水下文明……
“现在，国内有很多已经形成鲜明个人风格的插画家开始创作科幻插画，他们的创作更自由，也在进行更多有趣的探索。”BUTU说。
当被问到科幻插画是否也会像其他小说类型的插画那样、被质疑破坏了文字建构的想象空间时，BUTU坚定地说：“真正好的插画都不会限制文字想象力，它反而能帮助作品创造出更多维度的空间。”
图一： 《烧火工》，刘慈欣，浪花朵朵著，北京联合出版有限公司2019年5月出版
张文静
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