暑期档剧：女性和青少年题材霸屏，幸福到万家和玫瑰之战领跑每年的暑期档剧总是尤为引人关注，每个观众都有自己心目中喜欢的剧，本仅从客观数据的角度做一个简单的盘点。从中，我们也可以得到一些观察和思考，比如女性题材和青少年题材的受众区分度，正午阳光与新丽都市剧正面较量孰胜？第一批剧：《幸福到万家》一枝独秀
#陈晓吴振峰# 第二十四集吴振峰（下），先小结一下吴振峰打电话的上半部分。
1.吴振峰先是三次拒绝打电话—→勐佧和K对他怀疑不断加剧；
2.陈宇两次挂断电话—→勐佧和K对吴振峰怀疑升级到危险境地；（但这客观上给陈宇争取到了一些思考的时间，吴振峰就比较窘迫，被群兽围困勉强僵持住）
3.陈宇最后回拨电话—→吴振峰盲输暗语——陈宇对接成功—→一举消除勐佧和K对吴振峰的怀疑。
在这个过程中，吴振峰虽然脑袋上汗水嘀嗒，但脚底下如履薄冰。一步走错，满盘皆输。也正是他强大的心理素质，随机应变的能力，迎难而上的勇气，让这个人物越发光芒四射。
我很喜欢吴振峰吃花生米的这个设计，不知道是导演的要求还是陈晓自己的设计。一来是表现他在勐佧的地位不高，不受待见，不被信任。他上不了主桌，吃不上水果，没地方坐，只能吃点花生米聊以安慰。二来，花生米也是吴振峰的一个道具，他用吃花生米掩饰自己真正的情绪和心思。
但这个也不太好演，毕竟嘴里有东西，又要嚼又要咽，还要和台词和情绪表达相配合。我确实觉得陈晓是个很有天赋的演员，你给他难度给他要求，最终呈现的往往比原有设计还要惊艳。让人觉得，那时他就是吴振峰，再没有第二个吴振峰了。
继续剧情吧，当聪明的陈宇和吴振峰心灵相通以后，吴振峰整个人都暗中放松下来，千钧重担一卸而空，他立刻和陈宇继续演戏，巩固这层保护伞的关系（图一）。
就此勐佧的局面一下子从惊悚悬疑反转成了滑稽喜剧。万贺达和郝东丑态百出，挣着抢电话，这也说明陈宇已经成功代入了吴振峰保护伞的角色，而且被毒犯们认可了。吴振峰冷冷看着这两个仇人（图二）。
吴振峰还故意表现出一副久贫乍富的得瑟劲儿来，看上去他证实了自己有保护伞，嚣张了抖起来了，其实他心底里是为这次涉险过关长出一口气（图三）。
电话打完后，吴振峰表面上是生气勐佧和K不信任自己，又是扔手机又是踢凳子，耍态度。但其实，吴振峰刚刚经历如此高强度的心理大战，此时危机一过，他内心一时也难以消解紧绷的心弦松下来后的回弹（图四）。
吴振峰离开众人，一个人走到河边，他必须缓和一下心绪。（图五）这个画面，一下子让我想起黄庭坚的诗句“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。”吴振峰也是这样的吧，他从来就和那些人不是一路，就和他父亲一样，即便身处黑暗也绝不会同流合污，心中自有正义，向往的就是一片无毒干净的天地[悲伤]。
不过吴振峰纵是意志超群，也毕竟是个人，他也会后怕，只能找无人之处宣泄一下（图六）。
这次刀尖上的行走，某种意义上说吴振峰已经被扎穿双脚，没有陈宇帮忙扶持，他未来恐怕很难继续行走。所以吴振峰在河边（应该是界河吧），望着云河方向，他从心底里感谢陈宇，也被陈宇感动（图七）。
但是吴振峰在感动陈宇终于理解他，可以和他并肩作战的同时，他的表情里又有着愧疚抱歉和担心，因为他到底还是把陈宇带进了这个危局，他其实不想陈宇和他一起冒险（图八）。
未来又会是怎样的危险挑战呢？
#傅东育镜头下的陈晓##陈晓[超话]#
1.吴振峰先是三次拒绝打电话—→勐佧和K对他怀疑不断加剧；
2.陈宇两次挂断电话—→勐佧和K对吴振峰怀疑升级到危险境地；（但这客观上给陈宇争取到了一些思考的时间，吴振峰就比较窘迫，被群兽围困勉强僵持住）
3.陈宇最后回拨电话—→吴振峰盲输暗语——陈宇对接成功—→一举消除勐佧和K对吴振峰的怀疑。
在这个过程中，吴振峰虽然脑袋上汗水嘀嗒，但脚底下如履薄冰。一步走错，满盘皆输。也正是他强大的心理素质，随机应变的能力，迎难而上的勇气，让这个人物越发光芒四射。
我很喜欢吴振峰吃花生米的这个设计，不知道是导演的要求还是陈晓自己的设计。一来是表现他在勐佧的地位不高，不受待见，不被信任。他上不了主桌，吃不上水果，没地方坐，只能吃点花生米聊以安慰。二来，花生米也是吴振峰的一个道具，他用吃花生米掩饰自己真正的情绪和心思。
但这个也不太好演，毕竟嘴里有东西，又要嚼又要咽，还要和台词和情绪表达相配合。我确实觉得陈晓是个很有天赋的演员，你给他难度给他要求，最终呈现的往往比原有设计还要惊艳。让人觉得，那时他就是吴振峰，再没有第二个吴振峰了。
继续剧情吧，当聪明的陈宇和吴振峰心灵相通以后，吴振峰整个人都暗中放松下来，千钧重担一卸而空，他立刻和陈宇继续演戏，巩固这层保护伞的关系（图一）。
就此勐佧的局面一下子从惊悚悬疑反转成了滑稽喜剧。万贺达和郝东丑态百出，挣着抢电话，这也说明陈宇已经成功代入了吴振峰保护伞的角色，而且被毒犯们认可了。吴振峰冷冷看着这两个仇人（图二）。
吴振峰还故意表现出一副久贫乍富的得瑟劲儿来，看上去他证实了自己有保护伞，嚣张了抖起来了，其实他心底里是为这次涉险过关长出一口气（图三）。
电话打完后，吴振峰表面上是生气勐佧和K不信任自己，又是扔手机又是踢凳子，耍态度。但其实，吴振峰刚刚经历如此高强度的心理大战，此时危机一过，他内心一时也难以消解紧绷的心弦松下来后的回弹（图四）。
吴振峰离开众人，一个人走到河边，他必须缓和一下心绪。（图五）这个画面，一下子让我想起黄庭坚的诗句“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。”吴振峰也是这样的吧，他从来就和那些人不是一路，就和他父亲一样，即便身处黑暗也绝不会同流合污，心中自有正义，向往的就是一片无毒干净的天地[悲伤]。
不过吴振峰纵是意志超群，也毕竟是个人，他也会后怕，只能找无人之处宣泄一下（图六）。
这次刀尖上的行走，某种意义上说吴振峰已经被扎穿双脚，没有陈宇帮忙扶持，他未来恐怕很难继续行走。所以吴振峰在河边（应该是界河吧），望着云河方向，他从心底里感谢陈宇，也被陈宇感动（图七）。
但是吴振峰在感动陈宇终于理解他，可以和他并肩作战的同时，他的表情里又有着愧疚抱歉和担心，因为他到底还是把陈宇带进了这个危局，他其实不想陈宇和他一起冒险（图八）。
未来又会是怎样的危险挑战呢？
#傅东育镜头下的陈晓##陈晓[超话]#
#头条新闻工作室[超话]#
我们终究是尘烟
电影《隐入尘烟》，情节简单，可以说没有情节。以记录片的叙事风格而客观呈现，客观呈现的次第累计，影片要表达的意图便已向能够思考的观众告白。
这不是一部爱情片，它是借爱情表达艰难活着的现实。虽然，老四和贵英，用血汗在疃景着以后的日子。
影片告诉我们：哀莫大于心死，当最后一丝活着的心劲（希望）没有了，人也将归于尘烟，没了。如同老四和贵英春天里动手开建的房子，轰然被拆，荡然无存。
这其实是当下现实生存环境的折射，虽然仅是现实这个多棱镜的所折射出的一束不太起眼的微光，但见微知著，我们应该能联想到普遍性的社会危机。
电影细节的刻画，有生活经验的人会感到真实、生动。而对低收入人群、新农村建设、拆迁、贫困、土地承包转让等现实问题，亦隐含在影片的情节中。
他俩，老四和贵英的爱情，只有一轮春夏秋冬。然后，在现实面前，他们，连同他们拥有的一切物质，隐没于尘烟。尘烟过后，是我们迷茫无尽的未来。
没看之前，我被电影模仿名画的画面感兴趣。看电影过程中，画面美感已退居其次。
画面美感模仿油画名作，是导演、摄影的审美趣味，但是他们做到了用这种美感来烘托主人公相依为命的凄美日子，以及悲剧结局。
与其说得模仿欧洲油画画面，毋令是借以表达人类的共情。
哥哥、张永福的算计、压榨，体现了人性之恶，其实今天社会的种种恶果，部分原因就是人性之恶。老四对燕子、小鱼儿甚至小麦等弱小生命的怜爱、惜护，体现出人性之善。而最终，善良的人活着困苦无计，结局悲惨无比。
电影以客观呈现的方式来表现，而非主题先行式的说教，看似轻描淡写，实则举重若轻，无言胜千言，这是对现实十分深刻地诘问甚至鞭笞。所谓深刻，不在形式，而在其中蕴含的内力能否观照人心、洞察现实，齐白石画《蛙声十里出山泉》，不见一蛙，体现出的蛙声，却抵庸手画的千蛙百蛙。
电影里的甘肃方言与四川方言很有相同处，这让我觉得亲切。（吕三，九月四日） https://t.cn/RI7nqXn
我们终究是尘烟
电影《隐入尘烟》，情节简单，可以说没有情节。以记录片的叙事风格而客观呈现，客观呈现的次第累计，影片要表达的意图便已向能够思考的观众告白。
这不是一部爱情片，它是借爱情表达艰难活着的现实。虽然，老四和贵英，用血汗在疃景着以后的日子。
影片告诉我们：哀莫大于心死，当最后一丝活着的心劲（希望）没有了，人也将归于尘烟，没了。如同老四和贵英春天里动手开建的房子，轰然被拆，荡然无存。
这其实是当下现实生存环境的折射，虽然仅是现实这个多棱镜的所折射出的一束不太起眼的微光，但见微知著，我们应该能联想到普遍性的社会危机。
电影细节的刻画，有生活经验的人会感到真实、生动。而对低收入人群、新农村建设、拆迁、贫困、土地承包转让等现实问题，亦隐含在影片的情节中。
他俩，老四和贵英的爱情，只有一轮春夏秋冬。然后，在现实面前，他们，连同他们拥有的一切物质，隐没于尘烟。尘烟过后，是我们迷茫无尽的未来。
没看之前，我被电影模仿名画的画面感兴趣。看电影过程中，画面美感已退居其次。
画面美感模仿油画名作，是导演、摄影的审美趣味，但是他们做到了用这种美感来烘托主人公相依为命的凄美日子，以及悲剧结局。
与其说得模仿欧洲油画画面，毋令是借以表达人类的共情。
哥哥、张永福的算计、压榨，体现了人性之恶，其实今天社会的种种恶果，部分原因就是人性之恶。老四对燕子、小鱼儿甚至小麦等弱小生命的怜爱、惜护，体现出人性之善。而最终，善良的人活着困苦无计，结局悲惨无比。
电影以客观呈现的方式来表现，而非主题先行式的说教，看似轻描淡写，实则举重若轻，无言胜千言，这是对现实十分深刻地诘问甚至鞭笞。所谓深刻，不在形式，而在其中蕴含的内力能否观照人心、洞察现实，齐白石画《蛙声十里出山泉》，不见一蛙，体现出的蛙声，却抵庸手画的千蛙百蛙。
电影里的甘肃方言与四川方言很有相同处，这让我觉得亲切。（吕三，九月四日） https://t.cn/RI7nqXn
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