想起四月一号的时候，本来在听网易云出的一集张国荣的特别播客，却在播客讲到公利真料竹蔗水时走了神——当时准备去找这家店，上环的道路依山而建、弯弯绕绕，离海不远但刚好又被楼房挡住，既看不到海浪又吹不到海风，香港的天气又一向很热，沿着荷里活道上上下下走了好一阵，也没看到这家竹蔗水的门牌，索性就站在一个遮阳篷下歇会。但好巧不巧，一抬头就看到“利公”两个字，好家伙，接着从右往左读过去，不正是我要找的那家店吗。

显然，许多事情不是每次都会有那么好的运气。尤其是回望最近半年一年，好像都是不顺居多。其实生活中遇到不如意并不可怕，甚至或许是常态；但如果把停滞不前都归因于不如意，那才是真正向失败妥协。可悟出这个道理，不代表生活就会变好了，反而是仍然发现在一个人单打独斗的时候，依然难扛。想冲却没力气，想拼又差点斗志。

所以这个时候会多么感激身旁的刘老师啊！

擅长用最温柔的方式打鸡血，而我对这一点又无比受用。有时候真的很累，啥也不想干，就想瘫着，她就转过头给我说“好好歇会！我来！”，然后屋里多了个忙来忙去穿梭来回的身影；疲惫脸张开双手的时候，会走过来非常治愈地抱住我，让我把脑袋枕着，拍拍我的背。这个时候就像是倒在了一团非常非常柔软的棉花上，被接住、被包裹；周围都是白色的，再烦躁也开始在一呼一吸中开始安静。

更踏实的是，永远不用担心，会不会哪次倒下去的时候，接住自己的不是这团软软的棉花。因为六百天来，不都是这样稳稳的在那吗。以前我觉得，陪伴是为了让对方的负面情绪找到一个出口；现在觉得不仅如此，陪伴本身便是一种让人安心的氛围，不仅仅是当下的安心，也是对未来的安心。身处云霞明灭间的迷茫、感受千金散尽的失意，和刘老师拥抱的时候，依然会有满满的力量。「那暖暖双手最后可永远伴我，何用再得到更多」。

庆幸，朴素的生活也有特别的节点。

#胶响乐上新# 2001年，法国女孩Cécile Schott通过朋友给的音乐制作软件开始做音乐，而此前她只是一个在巴黎教英语的勃艮第大学英语系毕业生。基于高中时候弹吉他组流行噪音乐团的经验，她开始发现和采样各种声音录入电脑，并加上自己弹奏的各种乐器声音，如吉他、旧钢琴、木琴和一些玩具乐器，以Colleen之名开始制作具有梦幻色彩的实验性音乐。

在2003年发表首张专辑《Everyone Alive Wants Answers》后，她在十余年里通过变换乐器组成、增加人声歌唱、尝试牙买加音乐元素等等尝试，陆续发表了一批以原声乐器为核心的电子乐专辑。在2017年的专辑《A Flame My Love, A Frequency》里，她转向用合成器呈现一张印象主义的、高度情绪化的音乐。在那之后，她因病暂别音乐，移居巴塞罗那，并遭遇感情破裂，赶上疫情隔离……一系列变故深深地影响了她接下来这张专辑。

2021年的《The Tunnel And The Clearing》里，Cécile Schott主要使用鼓机Elka Drummer One和纯模拟合成器Moog Grandmother完成音乐，附带上她混响后的轻声歌唱。音乐从一开篇就带着巨大的情感浓度，海浪般袭向听者。暗涌、波动、翻卷、冲刷——瑰丽的意象又像极一趟星云中的浮游，观照丰富崎岖的内心宇宙。

#胶响乐唱片##Colleen##黑胶唱片#

昨天晚上被两个连麦打游戏的时候吵的睡不着，安眠药的药效又让我头晕，录下来了吵闹声音发到了家人群里，气得爬起来给男朋友打电话，又不想说话又不想听他在跟我说什么，还凶了他，我真的是作。
可是我每天都在哭，看视频也哭，看书也哭，听歌也哭，洗澡也哭，在手臂上留下咬痕，在手腕上留下伤痕，这些无人可知的行为，无法共情的情绪的海浪，让我已接近一具面目全非的提前闭上双眼的尸体。