明嘉靖五彩婴戏人物盖罐～嘉靖、万历年间的五彩装饰画法通常是采用先设计勾勒图案轮廓，再单线填涂的手法，多为写意。用笔率性，洒脱自然，豪放不羁，线条有力，没有萎靡之感。纹饰也非常丰富，自由组合，变化多端，且五彩纹饰通常布满整件瓷器，枝纹密布，涂饰灵巧，色彩浓艳却不显俗气。在黄一心的《事物绀珠》里记载到：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧发亦不如前，惟可烧矾红色。”说明以铜为呈色剂的矿物原料已经很少使用或已断绝，所以只能用铁作为呈色剂的矾红替代，通常呈“枣红色”，所以明嘉靖、万历的红彩以矾红为主。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术#

明嘉靖五彩人物故事梅瓶～嘉靖、万历年间的五彩装饰画法通常是采用先设计勾勒图案轮廓，再单线填涂的手法，多为写意。用笔率性，洒脱自然，豪放不羁，线条有力，没有萎靡之感。纹饰也非常丰富，自由组合，变化多端，且五彩纹饰通常布满整件瓷器，枝纹密布，涂饰灵巧，色彩浓艳却不显俗气。在黄一心的《事物绀珠》里记载到：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧发亦不如前，惟可烧矾红色。”说明以铜为呈色剂的矿物原料已经很少使用或已断绝，所以只能用铁作为呈色剂的矾红替代，通常呈“枣红色”，所以明嘉靖、万历的红彩以矾红为主。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术#

明万历五彩人物故事盖瓶～万历年间的五彩装饰画法通常是采用先设计勾勒图案轮廓，再单线填涂的手法，多为写意。用笔率性，洒脱自然，豪放不羁，线条有力，没有萎靡之感。纹饰也非常丰富，自由组合，变化多端，且五彩纹饰通常布满整件瓷器，枝纹密布，涂饰灵巧，色彩浓艳却不显俗气。在黄一心的《事物绀珠》里记载到：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧发亦不如前，惟可烧矾红色。”说明以铜为呈色剂的矿物原料已经很少使用或已断绝，所以只能用铁作为呈色剂的矾红替代，通常呈“枣红色”，所以明嘉靖、万历的红彩以矾红为主。此器器型规整，画工细腻，色彩搭配和谐融洽，韵味十足。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术#