【小黑这个项目在他心里已经太成熟了，小黑这个角色也是。他是一个什么样的孩子，是一个什么样的人，导演的要求都卡的很死。一直以来我们有个硬要求就是小黑不能讨厌，不能不讨喜。包括他们在做分镜，和后面具体制作的时候也是要求每一帧的小黑都要够可爱，他不一定是卖萌的那种可爱，但是他真的一定要是一个可爱的孩子。】————他做到了他做到了呜呜呜呜
【牛博鸶：明白，这样对于没看过番剧不了解故事的更广泛观众群，理解起来也更容易。说到这里，针对网络和院线这种受众群体的差异，在故事创作时有考虑到这一点吗？
彭可欣：可能因为这个电影很带有导演本人的气质，所以我们做的时候没有这么功利；因为导演就是一个很友好的人，他不会很苛刻的挑受众群体，挑观众，什么人才能来看。他就是一个很温柔的人，希望大家都可以来看，但是也不会很讨好，比如我一定要合家欢，一定要老中青都能覆盖。他片子就完全没有那种硬性讨好的那种气质在。
牛博鸶：思考的更多还是人物，还是从情感出发。
彭可欣：对，其实创作过程中，我们更多的还是想的小黑这个角色，想的是故事里面的角色，而不会太多的去想外面的东西。】————可能因为这个电影很带有导演本人的气质，对的，就像刚那条我感慨的，都是私人化程度很高的作品。不过庵野最后呈现出来的作品宅浓度太高2333，这是题材的区别而已。
【彭可欣：不是一个美式剧组的那种风格，先把情节点卡出来，然后用小纸条贴出来，把每一幕，每个点都卡死，我们完全不是这种。一般这些工作都是我私底下偷偷去检查一下。
牛博鸶：当没有这种特别客观地去卡位的时候，情感反倒特别的细腻，非常的真挚，故事里也会有很多生活化的小细节。
彭可欣：对，但确实也有很多观众看完之后会觉得前半段的剧情慢，觉得很拖。我觉得的确很难权衡。当导演真的很想以这种方式去讲故事，他就这么讲舒服，你总不能说为了观众，然后说导演你不能这么做。】————无限排这里！而且我重申我根本没觉得前半节奏慢……是后半太快还差不多细节丢失挺可惜…
【牛博鸶：好的。前面你也提到有三四位编剧包括导演大家集体创作，那么编剧之间有没有一个大概的分工？
彭可欣：有，我主要是幼儿园老师(笑)。因为他们真的都太放纵自己，太放飞自我了，在周期上也不太着急。说回来，我更多是从故事结构上，从比较硬性的条件上去要求大家的，就是你不想讲主题，你也得给我讲主题，你必须得想，然后成长必须得有，即使是它很弱，他没有缺点，他也要有成长，他可以从以前想要个家，现在知道什么是家也可以，我是去要求这些的。
牛博鸶：就是主要负责搭建整个故事的框架，包括结构、节奏和主题表达在内。
彭可欣：对，此外稿子也是主要由我来写。风息和另外一位编剧，他们其实更多的是讨论，出点子。我们每周开会的频率比较勤，一般每次都会出很多小的题目，每个题目大家都写一份，交给导演这边来做选择，最后由我来做一遍梳理。大概流程是这样。】————然后你们就把那个二部关键道具的设定给弄丢了233333
【牛博鸶：最后想提一个我个人好奇的问题，之前火热的几部片子都是三维，那咱们在做二维动画的时候，有思考过二维这种形式的发展前景或创作优势吗？
彭可欣：说到这个，当年我们跟资方开会的时候，（第一部的）大纲已经定下来了，甚至都已经开始写分场了，只是跟最后去汇报一下。那时候因为《大圣归来》过后没多久，当时对方老板在开会之前说，我们综合考虑以后还是认为三维是未来的市场主流，然后问导演，这次的片子咱们能不能做成三维。这时木头就特别温柔地笑着说，可以啊，但是我不会（笑）。投资方听了以后大概就放弃了，然后这个事大家就再没有讨论过。】————柔柔地笑着说（×）；坏笑着说（√）吧！！
【彭可欣：我觉得这可能是每个编剧，包括你们如果以后要做导演的话，最重要的自我修养，就是一定要克制自己的创作欲。我后来也接触了很多项目，总结来看，我觉得木头是天生会讲故事的人，他是个很会克制自己的人。他不会完全放飞自我。有很多导演就真的觉得自己的每个想法都很棒，都要表现，都要塞进去，最后故事节奏我们就很赶，就很絮叨，导演也好，编剧也好，如果真的太自我，他陷在自己的艺术追求和创作欲里的时候，你是不会去想观众到底看这块的时候是不是已经烦了。
这个确实是木头自己的天赋，他是一个很能克制自己，能去把控自己节奏的导演。但其实作为编剧，我们跟他的配合也要注意这些事情。举例来说，我们其实好玩的梗特别多，然后我们自己要先控制自己，看这是不是已经频繁到影响剧情了，控制在该笑的时候笑就好了。这个东西很难说有条条框框。美国人有类似5分钟笑一次的理论，但是我个人觉得（笑）这个东西真的不是说通过掐表决定什么时间该笑。这个得自己去感受，但是原则上首先得克制自己，不要疯狂的去输出自己的想法和笑点，不要自以为这个东西别人一定会感兴趣，还是要适当的剥离出来去自审。】————对的，还是那句话，天才型的创作者对脉搏的把握和感知不是靠反馈数据，是靠感觉。
【牛博鸶：明白，这样对于没看过番剧不了解故事的更广泛观众群，理解起来也更容易。说到这里，针对网络和院线这种受众群体的差异，在故事创作时有考虑到这一点吗？
彭可欣：可能因为这个电影很带有导演本人的气质，所以我们做的时候没有这么功利；因为导演就是一个很友好的人，他不会很苛刻的挑受众群体，挑观众，什么人才能来看。他就是一个很温柔的人，希望大家都可以来看，但是也不会很讨好，比如我一定要合家欢，一定要老中青都能覆盖。他片子就完全没有那种硬性讨好的那种气质在。
牛博鸶：思考的更多还是人物，还是从情感出发。
彭可欣：对，其实创作过程中，我们更多的还是想的小黑这个角色，想的是故事里面的角色，而不会太多的去想外面的东西。】————可能因为这个电影很带有导演本人的气质，对的，就像刚那条我感慨的，都是私人化程度很高的作品。不过庵野最后呈现出来的作品宅浓度太高2333，这是题材的区别而已。
【彭可欣：不是一个美式剧组的那种风格，先把情节点卡出来，然后用小纸条贴出来，把每一幕，每个点都卡死，我们完全不是这种。一般这些工作都是我私底下偷偷去检查一下。
牛博鸶：当没有这种特别客观地去卡位的时候，情感反倒特别的细腻，非常的真挚，故事里也会有很多生活化的小细节。
彭可欣：对，但确实也有很多观众看完之后会觉得前半段的剧情慢，觉得很拖。我觉得的确很难权衡。当导演真的很想以这种方式去讲故事，他就这么讲舒服，你总不能说为了观众，然后说导演你不能这么做。】————无限排这里！而且我重申我根本没觉得前半节奏慢……是后半太快还差不多细节丢失挺可惜…
【牛博鸶：好的。前面你也提到有三四位编剧包括导演大家集体创作，那么编剧之间有没有一个大概的分工？
彭可欣：有，我主要是幼儿园老师(笑)。因为他们真的都太放纵自己，太放飞自我了，在周期上也不太着急。说回来，我更多是从故事结构上，从比较硬性的条件上去要求大家的，就是你不想讲主题，你也得给我讲主题，你必须得想，然后成长必须得有，即使是它很弱，他没有缺点，他也要有成长，他可以从以前想要个家，现在知道什么是家也可以，我是去要求这些的。
牛博鸶：就是主要负责搭建整个故事的框架，包括结构、节奏和主题表达在内。
彭可欣：对，此外稿子也是主要由我来写。风息和另外一位编剧，他们其实更多的是讨论，出点子。我们每周开会的频率比较勤，一般每次都会出很多小的题目，每个题目大家都写一份，交给导演这边来做选择，最后由我来做一遍梳理。大概流程是这样。】————然后你们就把那个二部关键道具的设定给弄丢了233333
【牛博鸶：最后想提一个我个人好奇的问题，之前火热的几部片子都是三维，那咱们在做二维动画的时候，有思考过二维这种形式的发展前景或创作优势吗？
彭可欣：说到这个，当年我们跟资方开会的时候，（第一部的）大纲已经定下来了，甚至都已经开始写分场了，只是跟最后去汇报一下。那时候因为《大圣归来》过后没多久，当时对方老板在开会之前说，我们综合考虑以后还是认为三维是未来的市场主流，然后问导演，这次的片子咱们能不能做成三维。这时木头就特别温柔地笑着说，可以啊，但是我不会（笑）。投资方听了以后大概就放弃了，然后这个事大家就再没有讨论过。】————柔柔地笑着说（×）；坏笑着说（√）吧！！
【彭可欣：我觉得这可能是每个编剧，包括你们如果以后要做导演的话，最重要的自我修养，就是一定要克制自己的创作欲。我后来也接触了很多项目，总结来看，我觉得木头是天生会讲故事的人，他是个很会克制自己的人。他不会完全放飞自我。有很多导演就真的觉得自己的每个想法都很棒，都要表现，都要塞进去，最后故事节奏我们就很赶，就很絮叨，导演也好，编剧也好，如果真的太自我，他陷在自己的艺术追求和创作欲里的时候，你是不会去想观众到底看这块的时候是不是已经烦了。
这个确实是木头自己的天赋，他是一个很能克制自己，能去把控自己节奏的导演。但其实作为编剧，我们跟他的配合也要注意这些事情。举例来说，我们其实好玩的梗特别多，然后我们自己要先控制自己，看这是不是已经频繁到影响剧情了，控制在该笑的时候笑就好了。这个东西很难说有条条框框。美国人有类似5分钟笑一次的理论，但是我个人觉得（笑）这个东西真的不是说通过掐表决定什么时间该笑。这个得自己去感受，但是原则上首先得克制自己，不要疯狂的去输出自己的想法和笑点，不要自以为这个东西别人一定会感兴趣，还是要适当的剥离出来去自审。】————对的，还是那句话，天才型的创作者对脉搏的把握和感知不是靠反馈数据，是靠感觉。
突然发现到2颗钻石啦
真的太谢谢各位们宝啦～～我觉得我比较长擅的，是选和品审美，hhhhh，但是作为一个副业，我害又怕被老抓板包（虽然我休在养，基本不需干要活），所以真的真的冷是启动[跪了][跪了]，知道我做业副的朋友超不过10个吧，我从也来不在自有己近2000人的私人上号发广子
所以真的很感宝谢们和博主大大们，愿意给我一个试尝的机会，尤其很多们宝还会给推我荐靠谱博的主大大，安利身边闺的蜜给我，真太滴感谢啦～
微的博抽奖，我一直没忘，但我最近搬又家住院（刚搬要又搬），所以延会后一些哈
https://t.cn/A6cVkzhz ，有➕️的宝们可以来玩哈，因为我动活不太欢喜太复杂玩的法，所以日都常比较简粗单暴，如你果们觉得有点倦厌了，也可以评论啥的，给我些议建哈～
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拥有500多年历史的贝宁青铜器原本是贝宁王国（现尼日利亚南部）王宫内的装饰，在1897年英国的一次军事远征中被掠夺走大部分。现在，它们分藏在世界各地的博物馆和私人收藏中。作为与希腊埃尔金大理石雕一样备受关注的流失文物案例，自1960年代以来，尼日利亚就一再呼吁返还。
近日，德国将计划于今年夏天归还一批（440件）贝宁青铜器，并培训尼日利亚博物馆工作人员，考古发掘以及协助在贝宁建造由加纳裔英国建筑师大卫·阿贾耶（David Adjaye）设计的新博物馆。而英国阿伯丁大学则计划于数周内归还一件校藏的贝宁青铜器。
据《The Art Newspaer》消息，德国将成为第一个返回被洗劫贝宁青铜器的国家。 德国外交部代表团上周访问了贝宁市，以商定一项协议，其中涉及对德国博物馆进行永久性归还文物的问题。英国《卫报》消息称，这一协议所涉及的内容为德国民族博物馆的440件青铜器，以及培训尼日利亚博物馆工作人员，考古发掘和协助在贝宁建造由加纳裔英国建筑师大卫·阿贾耶（David Adjaye）设计的新博物馆。据悉，这一交易预计在今年夏天完成。
#艺术聚焦# https://t.cn/A6cZuwnq
近日，德国将计划于今年夏天归还一批（440件）贝宁青铜器，并培训尼日利亚博物馆工作人员，考古发掘以及协助在贝宁建造由加纳裔英国建筑师大卫·阿贾耶（David Adjaye）设计的新博物馆。而英国阿伯丁大学则计划于数周内归还一件校藏的贝宁青铜器。
据《The Art Newspaer》消息，德国将成为第一个返回被洗劫贝宁青铜器的国家。 德国外交部代表团上周访问了贝宁市，以商定一项协议，其中涉及对德国博物馆进行永久性归还文物的问题。英国《卫报》消息称，这一协议所涉及的内容为德国民族博物馆的440件青铜器，以及培训尼日利亚博物馆工作人员，考古发掘和协助在贝宁建造由加纳裔英国建筑师大卫·阿贾耶（David Adjaye）设计的新博物馆。据悉，这一交易预计在今年夏天完成。
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