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金泰亨哼哼滴长沙应援啊！
Vante浪漫的构成:
凌晨四点的月亮碎片
泛黄相片中的可爱冬熊
甜夜里微醺的82年干红
午夜吻过的玫瑰
巴黎刚下的小雨
威尼斯传来的歌声
以及怦然心动的他
无论是舞台上的V还是抱着枕头睡觉的金泰亨
他永远是我浪漫的核心 永远眼睛藏着星辰 他用歌声表达爱意 用舞蹈传达快乐 ♩
还记得高三陷入了抑郁症中 是他带着我一步一个脚印走出来 他对镜头可以毫不犹豫地告诉所有人 他最爱的人是阿米 他在捧着奖杯脚踩荣耀时却第一个想到我们 阿米阿米阿米 I miss you sooooooooooooo much 金泰亨 今天的我 昨天的我 明天的我 永远都在爱你啊
少年高高扔起棒球帽 跑满球场
北海道的海面跳出几条剑鱼
矢车菊淡黄了整个山坡头
担心着一不小心撞上电线杆的燕子风筝
树莓蔓莓草莓塞满了孩子的口袋
公园里的大雁只留下一池子羽毛
沿江的枫树林照亮各渔家的灯火
稻草人难得轻松地打瞌睡
萤火虫悄悄落在他的肩头
田埂上还有妇人在拾掉落的黄豆
大家擦亮壁炉 准备好柴火 急着选哪棵圣诞树
马卡龙的糖霜蓬得重重的
我叫服务员在你的雪顶奶茶上多放几颗碧根果
秋天越来越冷了
希望你的衣柜备好了小熊毛衣
细细的秋雨里也有一把伞在你的头顶
祝愿是今晚的星光
希望能温暖你一刻
Sweet night.
仲夏夜的银河星海倒进你梦里的嘴角
山风绕过海平面 打落了几颗青山楂
荷莲集聚出它的清晨醒来的泪珠
里面还是昨晚爱丽丝梦游了的仙境
枫叶开始由绿转红 蝉翼反射几支阳光
牝马轻柔踩按草地 牧人短笛引来金丝雀
通向霍格沃茨的蒸汽火车轰隆轰隆
月亮是天空熬夜的证据
独龙族的人们架起了篝火
油在肉上滋滋冒声
神秘语言的歌谣在山洞里萦回
谁把上帝的谜语写在了你的脸上
夏天就应在你的发梢眉尾 一点也不打算离去
你就摇着摇着睡着
呐 送给你 我一大早起来捡的太阳
https://t.cn/zRXv8sW
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甜夜里微醺的82年干红
午夜吻过的玫瑰
巴黎刚下的小雨
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以及怦然心动的他
无论是舞台上的V还是抱着枕头睡觉的金泰亨
他永远是我浪漫的核心 永远眼睛藏着星辰 他用歌声表达爱意 用舞蹈传达快乐 ♩
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树莓蔓莓草莓塞满了孩子的口袋
公园里的大雁只留下一池子羽毛
沿江的枫树林照亮各渔家的灯火
稻草人难得轻松地打瞌睡
萤火虫悄悄落在他的肩头
田埂上还有妇人在拾掉落的黄豆
大家擦亮壁炉 准备好柴火 急着选哪棵圣诞树
马卡龙的糖霜蓬得重重的
我叫服务员在你的雪顶奶茶上多放几颗碧根果
秋天越来越冷了
希望你的衣柜备好了小熊毛衣
细细的秋雨里也有一把伞在你的头顶
祝愿是今晚的星光
希望能温暖你一刻
Sweet night.
仲夏夜的银河星海倒进你梦里的嘴角
山风绕过海平面 打落了几颗青山楂
荷莲集聚出它的清晨醒来的泪珠
里面还是昨晚爱丽丝梦游了的仙境
枫叶开始由绿转红 蝉翼反射几支阳光
牝马轻柔踩按草地 牧人短笛引来金丝雀
通向霍格沃茨的蒸汽火车轰隆轰隆
月亮是天空熬夜的证据
独龙族的人们架起了篝火
油在肉上滋滋冒声
神秘语言的歌谣在山洞里萦回
谁把上帝的谜语写在了你的脸上
夏天就应在你的发梢眉尾 一点也不打算离去
你就摇着摇着睡着
呐 送给你 我一大早起来捡的太阳
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《写山水诀》
----元.黄公望
1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14.山水中惟水口最难画。
15.远水无痕。远人无目。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。
21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。
25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次宽阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。
28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。
29.着色螺青拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云：良工善得丹靑理。
31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。
32.作画大要，去邪甜俗赖四个字。
33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。
----元.黄公望
1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。
2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。
3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。
4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。
5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。
6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。
7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。
8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。
9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。
10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。
11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。
12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。
13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。
14.山水中惟水口最难画。
15.远水无痕。远人无目。
16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。
17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。
19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。
20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。
21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。
22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。
23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。
24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。
25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。
26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。
27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次宽阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。
28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。
29.着色螺青拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。
30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云：良工善得丹靑理。
31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。
32.作画大要，去邪甜俗赖四个字。
33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。
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