《对白》day3
硬着头皮打开了……继续读读。
1.对话的分类和大定义，对话分两种，戏剧性（场景内）/叙事性（场景外）
2.戏剧性对话：动画flash里的角色在说话，他的对话是会根据动态场景而变的。
叙事性对话：角色在哪里都能说这段话，且这段话是讲过去/未来/单纯只是话的本义。
3.选择对话的媒介，也影响到对话的质和量——列举出的剧场、电影、电视、文学四种媒介，侧重点完全不同，因为对话要专攻的地方也不同。这四种之中，文学媒介可以非常自由地写对话。
比如舞台剧，需要台词能被说出、唱出，对话流畅和音调变化很重要。
比如电影，重视影像，所以台词会精炼，涵盖大量信息，推动画面、衔接画面。
电视不懂。
比如文学，重视与读者的心灵交流，所以最重要的是引起兴趣，激发想象力，引起共鸣。
4.舞台对话因为我不写所以略过了。但看书的时候有想到排的舞台剧……
5.银幕对话：大部分是戏剧性对话，由演员去说。/叙事性对话一般是旁白或角色直接对镜头的独白。（前文提过，编剧前期这么做很偷懒，会让信息太容易被观众得知，所以不建议）比如，罗小黑电影开头，没有旁白交代“这是一只无家可归的流浪猫”，而是用大量慢镜头＋小黑与风息的戏剧性对话来表现小黑渴望家、信任风息，开头就埋下了很深的情绪伏笔，是很好的导入。
6.如果是很厉害的编剧，在信息量太大，画面不足以承载的时候，可以引入这种叙事对话，起到填补信息、连接剧情、对位叙事作用。（长津湖应该算吧……很多旁白都是为了填补历史信息用的，因为历史太厚重，拍不了那么多）
7.文学对话：重点还是想象力，感觉作者意思是比较自由，可以多变化。不过要注意123人称变化导致的信息量变化。比如第一人称，他的视角不全，而且可信度不高（盗墓笔记）一定要时刻注意避免上帝视角，不然会显得很弱智。第三人称很常见，写法也更加自由。区分主客观，市面上小说大部分都是主观第三人称，作家只描写主角的内在，但镜头离开主角时，似乎又洞察其他配角所思所想（所以很多主受文让人觉得很难看，是因为作者镜头从始至终只对准主角受一人，失去了其他攻和配角的情感洞察，显得他们像工具人）
8.戏剧性对白：场内正常对话。123人称。
叙事性对白：场外对话、画外音。1或2人称。
在文学和电影里，可以简单理解为一切普通对话和旁白（独白）的区别

今天我看到一个文章

“我以为我们为爱筑起了信仰的高墙，原来你曾悄悄把地基拆穿”（标题）

女生和男生在一起13年，目前结婚1个月。男生其实心里爱的是另外一个女生，只是没法在一起。（大概总结）

一开始我没有读懂什么意思，直到我看了评论区（我的内心独白）

一个网友的评论解说：男生其实心里爱的是另外一个女生，只是没法在一起。男生虽然现在对老婆很好，但真相是不管是跟谁在一起，都会对她好（只是作为丈夫的责任），他不爱他老婆，因为没有办法跟心动的女生在一起，所以是谁都可以。

↑让我想起一句话：如果最后不是ta的话，是谁都无所谓了

↓如下是我看到很喜欢的评论，真的很[good]

从5月份知道有话剧就一直期盼的哪天官宣，一直等到了9月，中间也有作品输出，播完了我们小染，花少二姐，还有拍摄了高段位简佳，娇滴滴的安欣，终于迎来了我们俊美的酒管老板娘。
因为姐每次接的角色总能带来一些惊喜感，一直在跳出舒适圈，尝试不同种类的，她在角色上有她得一些坚持，相信她能回话剧舞台是因为也热爱这舞台，还有一直大朋友们对她得期待她也一一实现着，足够对得起粉丝。
说回话剧，看了两场，一开始也和朋友们讨论过二姐到底是个什么角色，什么性格等等，一出场她是真的美！18岁的新娘娇美的，撩头纱那刻真的绝美，首场从楼上看真的像仙女走出来，下场的台步真的很好，独白那里预演看过片段，已经感受出来强大的功底，那天已经热泪盈眶了，但现场更能渲染我，打动我！今天的一滴泪更是绝，情绪真的饱满，看得见她得眼睛很红了，一直控制这节奏。今天这场独白响了两次掌声！她真的值得，掌声是最好的回应，后面谢幕更不用说了封神了，还是那么的谦卑，把花先给徐老师，她尊重舞台，热爱舞台，她真的是在舞台上发光，从出场到谢幕，我的眼睛真的离不开她。无论身段，演技，状态，台词都棒极了，服装妆容也好看，喜欢她舞台上的那股自信劲，为了演好角色吃不好睡不好焦虑的想到这里就emo，如果高老师还在的话，看到他的学生在舞台上的表演，应该是骄傲的吧！愿接下来的三场还有上海巡演都会越来越好！大卖！
时常感叹多么幸运能遇到她，爱上她！一个真正的好演员，也愿未来有更多机会能走进剧场看她演出！谢谢姐姐！也谢谢支持她得朋友们！[心]2022.9.15