#璧喻[超话]#背负诅咒的猎魔人东璧×来自异世界的旅人阿喻
都来看阿喻的盛世美颜——
▼乱来的练手文，水平很菜，看看就好
▼我要扛起璧喻大旗——
▼ 题材来源AI宇宙
▼希望大家多留回复呜呜共同进步——
▼p3虎狼朋友的虎狼之词
1
三鲜脱骨鱼从未预料到自己有朝一日能栽在[珍宝]手里。
当他触及此行的目标——绯红之眼时，绯红之眼骤然粉碎，接着便出现了一条裂缝，将他吸入了异空间。
三鲜脱骨鱼挂在树上，打量着周围的环境——一片荒芜，毫无生机。灰黑色的大地上冒着阵阵白烟，散发着刺鼻的硫磺味，遍地都是白森森的骨架，张牙舞爪的枯树下围着一群饥肠辘辘的野狼。虽然长得磕碜污人眼睛，姑且称得上是狼吧。而这群狼正在树下打转，时不时有一两只狼将树干刨的嘎啦作响，摆明了觊觎着树上的“口粮”。
三鲜脱骨鱼看着树下双眼放光的狼，又看了看自己伤了的腿，无奈地瘫在树上，心里直嘀咕：「真是时运不济，破石头带我来的什么破地方。」正当他盘算着该如何脱身时，远处传来一阵马蹄声，紧接着一个灰黑的身影快速接近。那人从马上飞身而下，刀光闪过，树下的狼已倒地大半，剩下的狼或许是畏惧了他的气势，犹豫几秒后扭头就跑，快速消失不见了。
2
三鲜脱骨鱼在来人与群狼打斗时就看清了他的相貌——这不是东璧龙珠又能是谁呢？
但此时的东璧龙珠又与寻常不同，他并未穿着平日里板正的官服，取而代之的是一袭黑色的甲胄，披散的黑色长发也用发圈束起，而这些都一并掩盖在他黑乎乎的斗篷之下。
「他现在看起来就是一个黑煤球」三鲜脱骨鱼在心里嘲笑东璧龙珠，他利落的跳下树，走到东璧龙珠身旁，湛蓝眼睛眯起，笑的像只偷了腥的狐狸：“好久不见~东司马的品味变得如此独特了？”
一旁的东璧龙珠对着自来熟的奇怪人士皱了皱眉，没有理会他的话，金色的眼眸打量着面前的人，看他满身珠宝，只当他是一个不知天高地厚的贵族少爷，叮嘱道：“不要随便来不详之地，这里太危险了，跟我来，我带你出去。”说着翻身上马，转身即走。片刻之后却未听见动静，又转头看着三鲜脱骨鱼，歪了歪头表示疑惑。
三鲜脱骨鱼看着东璧龙珠一副不认识自己的模样，虽然心存疑惑，但比起弄清楚东璧龙珠为什么不认识自己这件事，还是乘着这个好机会收集更多的他的黑料更重要一些。这么想着，三鲜脱骨鱼笑的更开心了。
他快步追上东璧龙珠，朝他喊道：“喂——你让我走着跟你走吗？不让我骑马吗？我腿还受伤了呢！”
3
东璧龙珠十分头疼，如果上天再给他一次选择的机会，他一定不会去管那个被魔狼围困在树上的人。本以为自己带他出了不详之地，他就会联系家人，谁知道那哪是一位小少爷，那简直——就是无赖！
那名叫顾喻的人在不祥之地就变着法的要上马，上了马还不老实，东摸摸西蹭蹭。让他走了他还跟着自己蹭吃蹭喝，一蹭就是两月，至今也没有离开的意思。
东璧龙珠日渐被顾喻的狡黠灵动感染，那双湛蓝的眸子就是他单调的黑白世界中唯一的色彩，有时候东璧龙珠也想过，自己能不能带着他一起，可是......他是背负诅咒的猎魔人，他也不希望这样耀眼又自由的色彩因为他而湮灭。
顾喻跟着东璧龙珠混吃混喝两个月，也明白了这里根本不是原本的世界，东璧龙珠也不是那个东璧龙珠。
在他看来，这个东璧龙珠可要比那个东璧龙珠可爱许多，这个世界的东璧龙珠对着他束手无策，撩拨一下就红着耳朵沉默着走开了，嘴上说着不管他，身体倒是诚实地给他处理烂摊子。
他从人们嘴里得知，东璧龙珠似乎从事着一种叫做猎魔人的职业，镇上的人们都躲着他，说猎魔人身上背负着诅咒，会给人们带来不幸。
「可是那又有什么关系呢？」顾喻想。「我从不信神佛，我只信我自己。」
4
东璧龙珠不想让顾喻靠自己太近，但他心里有一些小小的希望，顾喻会是特别的人吗？不被诅咒影响？他不是娇生惯养的小少爷，而是大名鼎鼎的怪盗“千面之影”。他那么惬意自由，好像没有什么东西能阻挡他的步伐。
顾喻知道东璧龙珠明里暗里都在让他走，可他偏不——“千面之影”岂会畏惧区区诅咒？况且他在东璧龙珠身边过了好几个月，也没见自己有什么不好的事情发生。诅咒这种东西，指不定是有什么人看不惯东璧龙珠给他背后捅刀子呢。
平淡的一天野外露营，东璧龙珠想了很久，决定和顾喻明说，他对顾喻说：“最好别离我太近，在人们眼里，猎魔人是诅咒和不详的象征。”
顾喻看着他的眼睛，笑得张扬：“没所谓，我‘千面之影’从不会被规则束缚，况且我还不是这个世界的人，又岂会遵循这个世界的规则？”
东璧龙珠心下了然「顾喻那么肆意又张扬的人，怎么会因为别人的看法而改变自己的选择呢？」
他一遍一遍地让顾喻离开自己，到底是畏惧诅咒？还是畏惧自己尘封多年的心呢？
都来看阿喻的盛世美颜——
▼乱来的练手文，水平很菜，看看就好
▼我要扛起璧喻大旗——
▼ 题材来源AI宇宙
▼希望大家多留回复呜呜共同进步——
▼p3虎狼朋友的虎狼之词
1
三鲜脱骨鱼从未预料到自己有朝一日能栽在[珍宝]手里。
当他触及此行的目标——绯红之眼时，绯红之眼骤然粉碎，接着便出现了一条裂缝，将他吸入了异空间。
三鲜脱骨鱼挂在树上，打量着周围的环境——一片荒芜，毫无生机。灰黑色的大地上冒着阵阵白烟，散发着刺鼻的硫磺味，遍地都是白森森的骨架，张牙舞爪的枯树下围着一群饥肠辘辘的野狼。虽然长得磕碜污人眼睛，姑且称得上是狼吧。而这群狼正在树下打转，时不时有一两只狼将树干刨的嘎啦作响，摆明了觊觎着树上的“口粮”。
三鲜脱骨鱼看着树下双眼放光的狼，又看了看自己伤了的腿，无奈地瘫在树上，心里直嘀咕：「真是时运不济，破石头带我来的什么破地方。」正当他盘算着该如何脱身时，远处传来一阵马蹄声，紧接着一个灰黑的身影快速接近。那人从马上飞身而下，刀光闪过，树下的狼已倒地大半，剩下的狼或许是畏惧了他的气势，犹豫几秒后扭头就跑，快速消失不见了。
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三鲜脱骨鱼在来人与群狼打斗时就看清了他的相貌——这不是东璧龙珠又能是谁呢？
但此时的东璧龙珠又与寻常不同，他并未穿着平日里板正的官服，取而代之的是一袭黑色的甲胄，披散的黑色长发也用发圈束起，而这些都一并掩盖在他黑乎乎的斗篷之下。
「他现在看起来就是一个黑煤球」三鲜脱骨鱼在心里嘲笑东璧龙珠，他利落的跳下树，走到东璧龙珠身旁，湛蓝眼睛眯起，笑的像只偷了腥的狐狸：“好久不见~东司马的品味变得如此独特了？”
一旁的东璧龙珠对着自来熟的奇怪人士皱了皱眉，没有理会他的话，金色的眼眸打量着面前的人，看他满身珠宝，只当他是一个不知天高地厚的贵族少爷，叮嘱道：“不要随便来不详之地，这里太危险了，跟我来，我带你出去。”说着翻身上马，转身即走。片刻之后却未听见动静，又转头看着三鲜脱骨鱼，歪了歪头表示疑惑。
三鲜脱骨鱼看着东璧龙珠一副不认识自己的模样，虽然心存疑惑，但比起弄清楚东璧龙珠为什么不认识自己这件事，还是乘着这个好机会收集更多的他的黑料更重要一些。这么想着，三鲜脱骨鱼笑的更开心了。
他快步追上东璧龙珠，朝他喊道：“喂——你让我走着跟你走吗？不让我骑马吗？我腿还受伤了呢！”
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东璧龙珠十分头疼，如果上天再给他一次选择的机会，他一定不会去管那个被魔狼围困在树上的人。本以为自己带他出了不详之地，他就会联系家人，谁知道那哪是一位小少爷，那简直——就是无赖！
那名叫顾喻的人在不祥之地就变着法的要上马，上了马还不老实，东摸摸西蹭蹭。让他走了他还跟着自己蹭吃蹭喝，一蹭就是两月，至今也没有离开的意思。
东璧龙珠日渐被顾喻的狡黠灵动感染，那双湛蓝的眸子就是他单调的黑白世界中唯一的色彩，有时候东璧龙珠也想过，自己能不能带着他一起，可是......他是背负诅咒的猎魔人，他也不希望这样耀眼又自由的色彩因为他而湮灭。
顾喻跟着东璧龙珠混吃混喝两个月，也明白了这里根本不是原本的世界，东璧龙珠也不是那个东璧龙珠。
在他看来，这个东璧龙珠可要比那个东璧龙珠可爱许多，这个世界的东璧龙珠对着他束手无策，撩拨一下就红着耳朵沉默着走开了，嘴上说着不管他，身体倒是诚实地给他处理烂摊子。
他从人们嘴里得知，东璧龙珠似乎从事着一种叫做猎魔人的职业，镇上的人们都躲着他，说猎魔人身上背负着诅咒，会给人们带来不幸。
「可是那又有什么关系呢？」顾喻想。「我从不信神佛，我只信我自己。」
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东璧龙珠不想让顾喻靠自己太近，但他心里有一些小小的希望，顾喻会是特别的人吗？不被诅咒影响？他不是娇生惯养的小少爷，而是大名鼎鼎的怪盗“千面之影”。他那么惬意自由，好像没有什么东西能阻挡他的步伐。
顾喻知道东璧龙珠明里暗里都在让他走，可他偏不——“千面之影”岂会畏惧区区诅咒？况且他在东璧龙珠身边过了好几个月，也没见自己有什么不好的事情发生。诅咒这种东西，指不定是有什么人看不惯东璧龙珠给他背后捅刀子呢。
平淡的一天野外露营，东璧龙珠想了很久，决定和顾喻明说，他对顾喻说：“最好别离我太近，在人们眼里，猎魔人是诅咒和不详的象征。”
顾喻看着他的眼睛，笑得张扬：“没所谓，我‘千面之影’从不会被规则束缚，况且我还不是这个世界的人，又岂会遵循这个世界的规则？”
东璧龙珠心下了然「顾喻那么肆意又张扬的人，怎么会因为别人的看法而改变自己的选择呢？」
他一遍一遍地让顾喻离开自己，到底是畏惧诅咒？还是畏惧自己尘封多年的心呢？
【 色彩：这些用笔和调色技巧你要知道！】
色彩基础，初学者一定要了解的那些问题。
如何正确用笔是最容易被广大美术生忽视的一点，我们就从如何用笔开始聊吧。
用笔用得好
会增强水粉画的表现力
使画面生动、富有魅力
水粉画上许许多多的毛病都与用笔有关
用笔不好，就会成为提高作画水平的障碍
随形体结构用笔
要想塑造好物体的立体感，就要依靠物体的明暗变化规律——五大调子去表现物体，伴随着形体结构的转折，明暗与色彩都会发生变化，用笔的方向、起止要随着形体结构的转折来用笔，也可以理解成依照明暗关系与色彩关系来用笔。
用笔的大小要随着形的大小而改变，简单的结构，大的部位、形状，我们可以用大笔去表现，如背景等。
复杂的小结构、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
每画一笔都要稳妥、形色兼备，考虑不好，不要随便下笔，一旦下笔就要果断、准确、干脆利落。
除此之外，用笔还要概括简练。避免用笔琐碎、刻意地反复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。
用笔要活泼、自然、统一
活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显
得拘谨、呆板。
统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。
自然就是要画得放松、毫无拘束。
用笔的动作不同，
会形成不同的笔法，
有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。
以上笔法也可以互相结合使用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连贯的动作。
用笔的快慢看情况而定，一般情况下要稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。
在颜色较复杂、重叠的情况下，先画面积大的地方，后画面积小的地方。
先画薄的地方再画厚的地方，这分两种情况：
一是先画薄的地方，然后向厚的地方转移;
二是分层画的时候，先画得薄一些，再渐渐地画厚。
先湿后干，如果有些部位和笔触需要湿一些，有些部位笔触需要干一些，尤其是干与湿互相重叠的情况下，应先用湿画法画，随着颜色的变干而过渡到干画法上。
先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不容易画粉，是较常用的一个次序。
用笔要活泼、自然，就要追求变化。
在实际的操作中，我们可以避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板;又如笔的形状雷同，明度、纯度、色相一样，疏密一致，虚实无变化;用笔大小、长短、宽窄雷同，用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要曲直相结合等。
用笔是我们绘画痕迹的体现
体现着自己的感觉和趣味
这种感觉和趣味会因时间和自己的认识的变化而改变
调色
色彩画中如何调色也是一门技巧哟 ，千万别忽视了它~
调色小技巧
果子黄=中黄+肉
黄灰=肉色+柠+白+天蓝(一点)
埃及灰=土黄+橄+白
天鹅灰=灰+粉绿+天蓝+白
冷固灰=土黄+黄绿
高光灰=白=天蓝
蓝灰=粉绿+湖蓝=白
冰梨灰=橄+中黄+土黄
紫灰=玫瑰红+天蓝+白
苹果灰=黄绿+中黄
水晶灰 =橄+白
绿灰=橄+黄绿+白
绿油灰=墨绿+土黄+玫
暖绿=中绿(多)+深红(少)
香蕉灰=柠+黄绿+白
土陶灰=赭石+紫罗兰+墨绿
暖梨灰=土黄+橄
太平洋灰=青莲+天蓝+普兰+粉绿
瓦蓝会=普蓝+粉绿+紫罗兰(少)
灰色理想兰=湖蓝+玫
西瓜红=大红+柠
灰色理想紫=玫+天蓝
冷重灰=黑(稀释)+普兰
暖重灰=黑(稀释)+深红
那坡里黄=白(多)+柠+肉
祜蓝灰=祜蓝+粉绿+天蓝
土儿黄=赭石+肉+玫(一点)
红果灰=肉(多)+橘红+深红+天蓝
成灰=肉+橘红
红油灰=深红+橄
色彩调色理论
苹果 窝里加深绿、不要太熟
橘子 亮部[不加白、橘黄加柠檬黄/淡黄，底加橘红加绿灰];暗部[加橄榄绿 ]反光[紫红 绿紫灰 加浅黄或黄绿 赭石/熟褐加清莲勾底边 ]
梨 中黄、土黄、大量白 冷白 白中加一点蓝;梨把：橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体];窝里加大红、浅绿
玻璃杯 先画里面的饮料和后面的东西，最后偏一点绿的灰去勾
面包 固有色 [ 橘黄、加土黄、加中黄 ];亮部 [中黄加柠檬黄加白];暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)]
土豆 固有色 [土黄加熟褐加赭石];亮部[土黄加白加少量中黄];暗部[熟褐加普蓝加少量深红]
蛋黄 固有色[中黄加柠檬黄];亮部[中黄加少量柠檬黄加白];暗部[橘黄加中黄加土黄]
西红柿 亮部[玫瑰红加朱红加百加黄];过度 [大红加玫瑰红];交界 [深红加草绿加赭石熟褐];反
光[土黄加草绿加黄绿];突起的加黄
南瓜 亮部[加暖黄橘黄肉色];暗部[加亮紫灰]
鸡蛋 亮部[枯黄加肉色加少量紫加白];中间色[土黄加熟褐赭石];暗部加赭石
青椒 亮部[黄绿加中黄加草绿 ];反光[橘黄加草绿加过渡色]
胡萝卜 亮部[橘黄加柠檬黄加浅绿];过度[草绿加橘红];暗[赭石加熟褐]
深色罐子 最暗部 [深红加普蓝];亮部 [赭石加土黄];过度[土黄加赭石加熟褐加少量紫]
蓝布
a、固有色[纯一点的蓝加少量肉色]笔触方向垂直布褶的走向
b、环境色[周围物体上的颜色调入布的固有色时调生一些]
c、灰色[降低纯度 蓝布亮部的加肉色];中间加紫灰，远处加绿紫灰、蓝字紫灰
d、暗部[普蓝加深红，用小笔活一点，少加过度，前面对比实后面对比弱]暗部便赭石孰褐一些
黄布 亮部[黄加少量白/肉色] 暗部 [黄加紫罗兰加少量蓝]
色彩基础，初学者一定要了解的那些问题。
如何正确用笔是最容易被广大美术生忽视的一点，我们就从如何用笔开始聊吧。
用笔用得好
会增强水粉画的表现力
使画面生动、富有魅力
水粉画上许许多多的毛病都与用笔有关
用笔不好，就会成为提高作画水平的障碍
随形体结构用笔
要想塑造好物体的立体感，就要依靠物体的明暗变化规律——五大调子去表现物体，伴随着形体结构的转折，明暗与色彩都会发生变化，用笔的方向、起止要随着形体结构的转折来用笔，也可以理解成依照明暗关系与色彩关系来用笔。
用笔的大小要随着形的大小而改变，简单的结构，大的部位、形状，我们可以用大笔去表现，如背景等。
复杂的小结构、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
每画一笔都要稳妥、形色兼备，考虑不好，不要随便下笔，一旦下笔就要果断、准确、干脆利落。
除此之外，用笔还要概括简练。避免用笔琐碎、刻意地反复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。
用笔要活泼、自然、统一
活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显
得拘谨、呆板。
统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。
自然就是要画得放松、毫无拘束。
用笔的动作不同，
会形成不同的笔法，
有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。
以上笔法也可以互相结合使用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连贯的动作。
用笔的快慢看情况而定，一般情况下要稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。
在颜色较复杂、重叠的情况下，先画面积大的地方，后画面积小的地方。
先画薄的地方再画厚的地方，这分两种情况：
一是先画薄的地方，然后向厚的地方转移;
二是分层画的时候，先画得薄一些，再渐渐地画厚。
先湿后干，如果有些部位和笔触需要湿一些，有些部位笔触需要干一些，尤其是干与湿互相重叠的情况下，应先用湿画法画，随着颜色的变干而过渡到干画法上。
先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不容易画粉，是较常用的一个次序。
用笔要活泼、自然，就要追求变化。
在实际的操作中，我们可以避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板;又如笔的形状雷同，明度、纯度、色相一样，疏密一致，虚实无变化;用笔大小、长短、宽窄雷同，用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要曲直相结合等。
用笔是我们绘画痕迹的体现
体现着自己的感觉和趣味
这种感觉和趣味会因时间和自己的认识的变化而改变
调色
色彩画中如何调色也是一门技巧哟 ，千万别忽视了它~
调色小技巧
果子黄=中黄+肉
黄灰=肉色+柠+白+天蓝(一点)
埃及灰=土黄+橄+白
天鹅灰=灰+粉绿+天蓝+白
冷固灰=土黄+黄绿
高光灰=白=天蓝
蓝灰=粉绿+湖蓝=白
冰梨灰=橄+中黄+土黄
紫灰=玫瑰红+天蓝+白
苹果灰=黄绿+中黄
水晶灰 =橄+白
绿灰=橄+黄绿+白
绿油灰=墨绿+土黄+玫
暖绿=中绿(多)+深红(少)
香蕉灰=柠+黄绿+白
土陶灰=赭石+紫罗兰+墨绿
暖梨灰=土黄+橄
太平洋灰=青莲+天蓝+普兰+粉绿
瓦蓝会=普蓝+粉绿+紫罗兰(少)
灰色理想兰=湖蓝+玫
西瓜红=大红+柠
灰色理想紫=玫+天蓝
冷重灰=黑(稀释)+普兰
暖重灰=黑(稀释)+深红
那坡里黄=白(多)+柠+肉
祜蓝灰=祜蓝+粉绿+天蓝
土儿黄=赭石+肉+玫(一点)
红果灰=肉(多)+橘红+深红+天蓝
成灰=肉+橘红
红油灰=深红+橄
色彩调色理论
苹果 窝里加深绿、不要太熟
橘子 亮部[不加白、橘黄加柠檬黄/淡黄，底加橘红加绿灰];暗部[加橄榄绿 ]反光[紫红 绿紫灰 加浅黄或黄绿 赭石/熟褐加清莲勾底边 ]
梨 中黄、土黄、大量白 冷白 白中加一点蓝;梨把：橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体];窝里加大红、浅绿
玻璃杯 先画里面的饮料和后面的东西，最后偏一点绿的灰去勾
面包 固有色 [ 橘黄、加土黄、加中黄 ];亮部 [中黄加柠檬黄加白];暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)]
土豆 固有色 [土黄加熟褐加赭石];亮部[土黄加白加少量中黄];暗部[熟褐加普蓝加少量深红]
蛋黄 固有色[中黄加柠檬黄];亮部[中黄加少量柠檬黄加白];暗部[橘黄加中黄加土黄]
西红柿 亮部[玫瑰红加朱红加百加黄];过度 [大红加玫瑰红];交界 [深红加草绿加赭石熟褐];反
光[土黄加草绿加黄绿];突起的加黄
南瓜 亮部[加暖黄橘黄肉色];暗部[加亮紫灰]
鸡蛋 亮部[枯黄加肉色加少量紫加白];中间色[土黄加熟褐赭石];暗部加赭石
青椒 亮部[黄绿加中黄加草绿 ];反光[橘黄加草绿加过渡色]
胡萝卜 亮部[橘黄加柠檬黄加浅绿];过度[草绿加橘红];暗[赭石加熟褐]
深色罐子 最暗部 [深红加普蓝];亮部 [赭石加土黄];过度[土黄加赭石加熟褐加少量紫]
蓝布
a、固有色[纯一点的蓝加少量肉色]笔触方向垂直布褶的走向
b、环境色[周围物体上的颜色调入布的固有色时调生一些]
c、灰色[降低纯度 蓝布亮部的加肉色];中间加紫灰，远处加绿紫灰、蓝字紫灰
d、暗部[普蓝加深红，用小笔活一点，少加过度，前面对比实后面对比弱]暗部便赭石孰褐一些
黄布 亮部[黄加少量白/肉色] 暗部 [黄加紫罗兰加少量蓝]
1964年，朱文起在儿女的陪伴下，来到山东菏泽历史博物馆参观。她经过一个玻璃展览柜时，被柜子里的“破布袋”吸引住目光，拉着儿女的手大喊道：“它是我的老朋友！”
朱文起的异常举动让儿女们疑惑不解，周围的游客也疑惑地看着几人。
博物馆的工作人员，听到老太太的喊叫声，也急忙走到朱文起面前询问情况。
人们经过了解和询问，朱文起说起了抗战时期的一段往事，原来她是一个英雄！
1905年，朱文起出生于山东定陶县，也就是现在的山东菏泽定陶区，父母都是普通农民，所以他们家的生活很艰苦。
朱文起从出生的那天起，由于家里的孩子多，家里的粮食不够吃，所以她每天都要饿着肚子。
父母为了让孩子们都能吃上饭，只能拿着一只破碗，穿着一身破衣烂衫，来到大街上，祈求富人施舍一口吃的。
朱文起在贫穷的环境中长大，养成一个吃苦耐劳、艰苦朴素的女汉子。
1925年，朱文起在父母安排下嫁给同村的游兰馨，虽然两人婚后的生活也很艰苦，不过夫妻俩从不抱怨，共同维持生活。
几年之后，朱文起生下一儿两女，虽然一家五口人生活艰苦，但是也其乐融融。
一家人的生活在好转时，一场意外打破了这个美好的家庭！
1940年，抗战已经爆发了，日本人四处烧杀抢掠，雪上加霜的是，朱文起的家乡发生了大饥荒。
老百姓没有粮食吃，每天食不果腹，加上日本人的抢夺，人们不仅要饿肚子，还要过着担惊受怕的生活。
朱文起的丈夫游兰馨因为“饥饿”患病，没过多久，游兰馨就遗憾地离世了。
朱文起没有被这场意外击倒，她反而更加坚强，努力照顾着三个孩子成长。
1941年的一天晚上，朱文起的家里来了一个男人，这个人的出现，改变了她后半辈子的命运。
那天晚上，正在炕上纳鞋底的朱文起，突然听到几声敲门声，她顿时紧张了起来，还以为是日本人在敲门。
朱文起紧张地问道：“谁呀？”
没有听到回答声，朱文起小心翼翼地下炕，走到门口，透过门缝看清楚来人之后，紧张不安的心情才放松了许多。
原来，敲门的人名叫游文斋，是游兰馨的侄子。
朱文起一边开门，一边问道：“文斋啊，你啥时候回来的？”
游文斋进屋后，一边将手中的日用品递给朱文起，笑着回答：“部队就在附近的村子里执行任务，我顺便回家看看四婶和孩子！家里还好吧？”
朱文起苦笑一声，答道：“还好，就是日子过得有些艰苦。”
两人互相关心了半天，游文斋起身走到门前，检查门和窗户是否关好，确认门窗关好后，他对朱文起说道：“婶子，其实我回来，是有事需要你帮忙！”
朱文起笑着说：“你尽管说，如果婶子能干，一定尽心尽力。”
游文斋犹豫片刻后，对朱文起说：“婶子，你做我们的交通员吧！”
朱文起吃惊道：“侄子啊，婶子没有读过多少书，怎么当交通员？如果出现差错，那就耽误你们的大事了！”
游文斋急忙说道：“四婶，抗战形势紧张，之前有好几位交通员都被日寇抓捕了，咱们部队不能及时接收敌人的情报，就等于睁眼瞎，不能及时掌握日寇的信息。”
朱文起犹豫不决：“文斋啊，你看婶子能行吗？”游文斋立刻回道：“能行，婶子你就负责传送情报。”
就这样，朱文起答应做一名交通员，走上了抗战的道路。
心思缜密的朱文起，打扮成一个“乞丐婆”，怀里揣着一个“针线包”，手里拿着一个破瓷碗，专门为组织上传递重要情报。
从1941年到1945年，朱文起利用“针线包”、“破瓷碗”等工具，传达了多份情报，为抗战立下了汗马功劳。
抗战末期，朱文起执行任务时，由于日伪特务盯得紧，她情急之下，将自己的战友“针线包”交给接头人。从此，她以为自己的“战友”丢失了。
直到1964年，朱文起在儿女的陪伴下，来到菏泽市历史博物馆，才找到了昔日的战友——针线包。
朱文起向博物馆的工作人员及儿女说起了那段光辉岁月，人们才知道她是一个巾帼英雄。
现在，那个针线包依然保存在菏泽市的博物馆里。这个破旧的针线包，看上去很普通，可是它也为抗战立下了大功。你说呢？
说到这里，我想问大家，如果你生在那个年代，能像朱文起那样拿着重要情报，在日寇面前晃悠吗？
朱文起的异常举动让儿女们疑惑不解，周围的游客也疑惑地看着几人。
博物馆的工作人员，听到老太太的喊叫声，也急忙走到朱文起面前询问情况。
人们经过了解和询问，朱文起说起了抗战时期的一段往事，原来她是一个英雄！
1905年，朱文起出生于山东定陶县，也就是现在的山东菏泽定陶区，父母都是普通农民，所以他们家的生活很艰苦。
朱文起从出生的那天起，由于家里的孩子多，家里的粮食不够吃，所以她每天都要饿着肚子。
父母为了让孩子们都能吃上饭，只能拿着一只破碗，穿着一身破衣烂衫，来到大街上，祈求富人施舍一口吃的。
朱文起在贫穷的环境中长大，养成一个吃苦耐劳、艰苦朴素的女汉子。
1925年，朱文起在父母安排下嫁给同村的游兰馨，虽然两人婚后的生活也很艰苦，不过夫妻俩从不抱怨，共同维持生活。
几年之后，朱文起生下一儿两女，虽然一家五口人生活艰苦，但是也其乐融融。
一家人的生活在好转时，一场意外打破了这个美好的家庭！
1940年，抗战已经爆发了，日本人四处烧杀抢掠，雪上加霜的是，朱文起的家乡发生了大饥荒。
老百姓没有粮食吃，每天食不果腹，加上日本人的抢夺，人们不仅要饿肚子，还要过着担惊受怕的生活。
朱文起的丈夫游兰馨因为“饥饿”患病，没过多久，游兰馨就遗憾地离世了。
朱文起没有被这场意外击倒，她反而更加坚强，努力照顾着三个孩子成长。
1941年的一天晚上，朱文起的家里来了一个男人，这个人的出现，改变了她后半辈子的命运。
那天晚上，正在炕上纳鞋底的朱文起，突然听到几声敲门声，她顿时紧张了起来，还以为是日本人在敲门。
朱文起紧张地问道：“谁呀？”
没有听到回答声，朱文起小心翼翼地下炕，走到门口，透过门缝看清楚来人之后，紧张不安的心情才放松了许多。
原来，敲门的人名叫游文斋，是游兰馨的侄子。
朱文起一边开门，一边问道：“文斋啊，你啥时候回来的？”
游文斋进屋后，一边将手中的日用品递给朱文起，笑着回答：“部队就在附近的村子里执行任务，我顺便回家看看四婶和孩子！家里还好吧？”
朱文起苦笑一声，答道：“还好，就是日子过得有些艰苦。”
两人互相关心了半天，游文斋起身走到门前，检查门和窗户是否关好，确认门窗关好后，他对朱文起说道：“婶子，其实我回来，是有事需要你帮忙！”
朱文起笑着说：“你尽管说，如果婶子能干，一定尽心尽力。”
游文斋犹豫片刻后，对朱文起说：“婶子，你做我们的交通员吧！”
朱文起吃惊道：“侄子啊，婶子没有读过多少书，怎么当交通员？如果出现差错，那就耽误你们的大事了！”
游文斋急忙说道：“四婶，抗战形势紧张，之前有好几位交通员都被日寇抓捕了，咱们部队不能及时接收敌人的情报，就等于睁眼瞎，不能及时掌握日寇的信息。”
朱文起犹豫不决：“文斋啊，你看婶子能行吗？”游文斋立刻回道：“能行，婶子你就负责传送情报。”
就这样，朱文起答应做一名交通员，走上了抗战的道路。
心思缜密的朱文起，打扮成一个“乞丐婆”，怀里揣着一个“针线包”，手里拿着一个破瓷碗，专门为组织上传递重要情报。
从1941年到1945年，朱文起利用“针线包”、“破瓷碗”等工具，传达了多份情报，为抗战立下了汗马功劳。
抗战末期，朱文起执行任务时，由于日伪特务盯得紧，她情急之下，将自己的战友“针线包”交给接头人。从此，她以为自己的“战友”丢失了。
直到1964年，朱文起在儿女的陪伴下，来到菏泽市历史博物馆，才找到了昔日的战友——针线包。
朱文起向博物馆的工作人员及儿女说起了那段光辉岁月，人们才知道她是一个巾帼英雄。
现在，那个针线包依然保存在菏泽市的博物馆里。这个破旧的针线包，看上去很普通，可是它也为抗战立下了大功。你说呢？
说到这里，我想问大家，如果你生在那个年代，能像朱文起那样拿着重要情报，在日寇面前晃悠吗？
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