周末两个利空消息！下周，A股要继续回调了吗？
上周指数表现一般，三大指数都收了长上影，上证指数和创业板指数都是受到压力线的阻碍，冲高回落。从k线上来看，大盘5日线和10日线都有点拐头向下的趋势，macd绿柱逐渐放大，整体看趋势都不太好。
毕竟反弹了2个月，时间和高度都有，在年线附近压力还是比较大。虽然还没有破20日线，但是就像之前挑战年线一般，一鼓作气再而衰三而竭，如果后面再破20日线，说不定就真的拉不回来了。
这个周末，消息面还算平静，但仍有两个利空消息值得关注。一个是流动性见顶的预期，另外一个就是龙头股赣能股份的利空消息。
流动性预期拐点来了吗，如何影响A股走势？
这个消息，主要还是关于昨天发布的CPI数据，进而影响到市场对流动性的预期。
如果去探讨4月底以来的这一轮上涨行情，真正的驱动因素是什么？个人觉得主要有两个，一个是对3、4月份的非理性下跌的修复，另外一个就是流动性宽松的驱动。如果是第一个原因，感觉回到3月份那个3200-3300点的平台就差不多。但是这一轮反弹直接冲到3400-3500点附近，回到2月份的指数平台附近，更多的应该还是流动性的原因。
昨天出来的CPI数据，预期回暖，那么后面可能就不会再有继续扩大流动性的预期。其实从上周的一些消息来看，也有收紧的迹象。
虽然流动性这边会有一定的影响，但是更深层次的原因，还是短期涨幅太大。能讲故事的板块都已经轮动了一遍，储能逆变器的估值都已经上天。现在又是中报披露季，波动加大是很正常的，已经到风险比较高的时候。
九连板妖股收关注，下周会断板吗？
另外一个偏利空的消息，就是九连板的龙头股赣能股份收到重点关注。
这也是妖股连板到一定高度之后的常规操作，肯定会收关注h。这算是小利空，如果后面再继续涨停，大概率是要停牌的。停牌后出来的走势，绝大部分都是低走。最主要的是，妖股炒作一般都是靠情绪，而不是靠基本面。所以，资金有这个担忧之后，往往都不敢再拉涨停，等待的就是回调。
所以，下周赣能股份已经会走得比较犹豫。
作为当前市场的龙头股，也是电力股的龙头，如果它走势比较纠结，那么对情绪和对板块的走势也是比较利空的。
其实最主要的，还是要看前期两个龙头浙江世宝和中通客车，如果一路走A。那么短期情绪也要退潮，尤其是汽车板块，也会面临一个杀跌。
下周行情展望
指数走到这里，整体上还是风险大于机会。虽然量能还能维持在万亿以上，但已经显现出疲态，近几个交易日是逐渐萎缩的。没有量能，就没有行情，尤其是想突破年线的压力位时。
下周的行情算是到一个比较重要的时间节点，无论是指数还是几个赛道股板块，都面临20日线的考验，尤其是新能源车、光伏等几个板块。20日线的支撑位守住了，或许还会有双头的可能，要是没守住，估计要走A，往下探30日线、60日线了。
以上仅为个人观点，不构成投资建议！欢迎关注、点赞和推荐
上周指数表现一般，三大指数都收了长上影，上证指数和创业板指数都是受到压力线的阻碍，冲高回落。从k线上来看，大盘5日线和10日线都有点拐头向下的趋势，macd绿柱逐渐放大，整体看趋势都不太好。
毕竟反弹了2个月，时间和高度都有，在年线附近压力还是比较大。虽然还没有破20日线，但是就像之前挑战年线一般，一鼓作气再而衰三而竭，如果后面再破20日线，说不定就真的拉不回来了。
这个周末，消息面还算平静，但仍有两个利空消息值得关注。一个是流动性见顶的预期，另外一个就是龙头股赣能股份的利空消息。
流动性预期拐点来了吗，如何影响A股走势？
这个消息，主要还是关于昨天发布的CPI数据，进而影响到市场对流动性的预期。
如果去探讨4月底以来的这一轮上涨行情，真正的驱动因素是什么？个人觉得主要有两个，一个是对3、4月份的非理性下跌的修复，另外一个就是流动性宽松的驱动。如果是第一个原因，感觉回到3月份那个3200-3300点的平台就差不多。但是这一轮反弹直接冲到3400-3500点附近，回到2月份的指数平台附近，更多的应该还是流动性的原因。
昨天出来的CPI数据，预期回暖，那么后面可能就不会再有继续扩大流动性的预期。其实从上周的一些消息来看，也有收紧的迹象。
虽然流动性这边会有一定的影响，但是更深层次的原因，还是短期涨幅太大。能讲故事的板块都已经轮动了一遍，储能逆变器的估值都已经上天。现在又是中报披露季，波动加大是很正常的，已经到风险比较高的时候。
九连板妖股收关注，下周会断板吗？
另外一个偏利空的消息，就是九连板的龙头股赣能股份收到重点关注。
这也是妖股连板到一定高度之后的常规操作，肯定会收关注h。这算是小利空，如果后面再继续涨停，大概率是要停牌的。停牌后出来的走势，绝大部分都是低走。最主要的是，妖股炒作一般都是靠情绪，而不是靠基本面。所以，资金有这个担忧之后，往往都不敢再拉涨停，等待的就是回调。
所以，下周赣能股份已经会走得比较犹豫。
作为当前市场的龙头股，也是电力股的龙头，如果它走势比较纠结，那么对情绪和对板块的走势也是比较利空的。
其实最主要的，还是要看前期两个龙头浙江世宝和中通客车，如果一路走A。那么短期情绪也要退潮，尤其是汽车板块，也会面临一个杀跌。
下周行情展望
指数走到这里，整体上还是风险大于机会。虽然量能还能维持在万亿以上，但已经显现出疲态，近几个交易日是逐渐萎缩的。没有量能，就没有行情，尤其是想突破年线的压力位时。
下周的行情算是到一个比较重要的时间节点，无论是指数还是几个赛道股板块，都面临20日线的考验，尤其是新能源车、光伏等几个板块。20日线的支撑位守住了，或许还会有双头的可能，要是没守住，估计要走A，往下探30日线、60日线了。
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1、可以堂食后和姐妹们约了一把，吃了小龙虾、牛蛙和顺德菜。看到吃饭时的那种热闹，有种热泪盈眶的冲动。
2、刚换了新工位，又要换位子了……肯定是和办公室无缘的吗？不知道周一等待我的是啥……周末加班一天的日常又恢复了。
3、我成了这个楼里最受欢迎的人[允悲]四楼独居的退休老阿姨经常送我好东西，上次送了一大盒godiva，这次又送了两盒乐淇苹果。好有负担，不知道回啥礼……
2、刚换了新工位，又要换位子了……肯定是和办公室无缘的吗？不知道周一等待我的是啥……周末加班一天的日常又恢复了。
3、我成了这个楼里最受欢迎的人[允悲]四楼独居的退休老阿姨经常送我好东西，上次送了一大盒godiva，这次又送了两盒乐淇苹果。好有负担，不知道回啥礼……
#你最喜欢张艺谋的哪部电影# #周末观影# 个人以为，《秋菊打官司》在张艺谋电影序列中数一数二的有味道。张艺谋的影片，我都没有完整地看过三遍，《秋菊打官司》是个例外。
这是张艺谋导演的第五部电影，抛开了《红高梁》《菊豆》《大红灯笼高高挂》浓烈鲜明的色彩和构图道具的形式感，告别了它们一致的民国时代的背景，《秋菊打官司》来到了当代，用的是另一套崭新的乡土写实主义美学。
冬日的城镇集市街道，拥挤喧闹，来往的人们面孔质朴，衣服素俭。这时，影片的主角秋菊在人群中闪现，绿色头巾，红色黑格棉袄，鼓着肚子，面无表情，腿脚有些笨重。
街道是真实的街道，人群也是真实的人群，并非影视城中找来人的群众演员。张艺谋这次将摄影机扛到了大街上，甚至让摄影师藏在纸箱中不让街上的人发现，用纪实的手法来讲故事。这成就了《秋菊打官司》也因此吃了官司，被人告了好几年。
丈夫被村长踢伤，村长拒不道歉认错，于是妻子秋菊开始去乡里、县里和市里去告状，讨要说法。这样一个常见的普通的民事纠纷案件，更多的会成为一段法制新闻，张艺谋以此拍成了电影，铺排得倒颇有意味。而意味的引领者，正是片中的西北乡西沟子村村民秋菊。
在秋菊告状的路上，不懂法律的她认识了乡里的李公安、县里代写状告信的老者、市里热心的旅社负责人、能说会道的黑三轮车夫、律师等。秋菊一次次从农村走向城市，一次次找到不同的人，一次次平静地讲述自己不屈的故事。这其中有对市井街道和人们生活的展现，有平常百姓和官员的互动，有人情世故和法理法规的角力。
碗碗腔是《秋菊打官司》的传神之笔，在张艺谋其他电影中难见这样的精彩。“唉，走咧。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”每当这段宛转悠回的碗碗腔响起，为受伤的男人找个地方说理的秋菊同志就出门了。她去集市，去乡里，去县里，去市里，都有这相同的背景音乐。
碗碗腔好似给文章分开段落那样，让电影故事有了层次，是刻意的重复，也代表着情节的递进，有前后呼应、一唱三叹之妙。特别是秋菊去县里和市里时，丝弦和唱腔再次响起，对照前面去乡里时离开家门来到村口的情形，观众不由感慨：为了一个说法，身怀六甲的秋菊又一腔勇猛地出发了。
碗碗腔可以看成秋菊的心曲。打官司横跨大半个冬日时光，像碗碗腔的曲调不停回荡。在秋菊告状的漫漫长路上，碗碗腔的旋律不变，她想得到个说法的初心也一直未改。
再次看《秋菊打官司》，人物的命运和故事的走向变得没那么重要，一些细节和事物倒引起了兴趣。调解打架斗殴也办理结婚登记的生着煤球炉的乡派出所，大街上摆着各种年画和周润发等港台明星的挂历的县城，村长手中那看起来有三斤重的一块价值五元的猪肉，都得到了前所未有的关注。
特别是秋菊的出行方式，很引人注意。当她和她丈夫的妹子在积着雪的村庄路口出现，陪伴她们的是装着辣子的手排车，随之她们坐上三轮车或手扶拖拉机，接着乘搭车顶上装着行李包裹和羊的公共汽车，再加上城里坐的人力黑三轮和局长的小轿车，秋菊的打官司之路，走过了一村又一乡，路过了一县又一市，真真体验了形形色色的交通工具。
《秋菊打官司》捕捉炮制了二十世纪九十年代初西北地区的社会图景，这样的原生态风格，这样的百姓市井生活，正是影片的魅力所在。平时用带着豁口的碗吃面的村长提着的那块五花肉昭示了当时的物价（如果你关心粮食和蔬菜，多半会觉得这价格相当可爱），秋菊住的工农旅社的大通铺的费用则是一夜一块五。
从她坐过的各种车里，当时的消费水平也可见一斑。卖了一手排车的辣子，秋菊没有选择七块半的公共汽车去县城，而是跟妹子一起凑够六个人，各掏二块五坐上车篷上写着“只准载货”的电动三轮。
像张艺谋电影中很多角色一样，秋菊是个一条道走到黑的倔人，她要去告状，不管春节还没到，辣子卖不上好价钱，装上手排车就往城里走。她又是节省的，宁愿坐狭小拥挤的电动三轮。
后来在市里，脚蹬黑三轮以出价四十五终价三十而实价不过五块的车费让秋菊受骗，不善言辞的秋菊知情后，基本是沉默的。之后妹子发现了蹬黑三轮的人，独自去追赶时撞坏了要送给局长的镜子，秋菊着急地关切妹子的安危，没有责怪她打破镜子，她又是温暖的。最后，当看着已经跟自己和解的村长被警车带走，秋菊陷入了不解。这时的她，徘徊在人情和法理之间，是茫然的。
没有来由的倔强，身为农民的俭省、温善、纯朴，沉默有时，迷茫有时，这就是村妇秋菊，有别于张艺谋之前电影中同样由巩俐演饰的乡野女子、护士、重重庭院里的少奶奶、染坊老东家的年轻媳妇，也跟之后的舞女、皇后以及二十多年一直等待丈夫归来的女人不同。她乍看起来身形笨拙、土味十足，但看完影片后，又可以说：美得很。
《<秋菊打官司>：土味、朴实但善美》文｜读者：南瓜邮递员
这是张艺谋导演的第五部电影，抛开了《红高梁》《菊豆》《大红灯笼高高挂》浓烈鲜明的色彩和构图道具的形式感，告别了它们一致的民国时代的背景，《秋菊打官司》来到了当代，用的是另一套崭新的乡土写实主义美学。
冬日的城镇集市街道，拥挤喧闹，来往的人们面孔质朴，衣服素俭。这时，影片的主角秋菊在人群中闪现，绿色头巾，红色黑格棉袄，鼓着肚子，面无表情，腿脚有些笨重。
街道是真实的街道，人群也是真实的人群，并非影视城中找来人的群众演员。张艺谋这次将摄影机扛到了大街上，甚至让摄影师藏在纸箱中不让街上的人发现，用纪实的手法来讲故事。这成就了《秋菊打官司》也因此吃了官司，被人告了好几年。
丈夫被村长踢伤，村长拒不道歉认错，于是妻子秋菊开始去乡里、县里和市里去告状，讨要说法。这样一个常见的普通的民事纠纷案件，更多的会成为一段法制新闻，张艺谋以此拍成了电影，铺排得倒颇有意味。而意味的引领者，正是片中的西北乡西沟子村村民秋菊。
在秋菊告状的路上，不懂法律的她认识了乡里的李公安、县里代写状告信的老者、市里热心的旅社负责人、能说会道的黑三轮车夫、律师等。秋菊一次次从农村走向城市，一次次找到不同的人，一次次平静地讲述自己不屈的故事。这其中有对市井街道和人们生活的展现，有平常百姓和官员的互动，有人情世故和法理法规的角力。
碗碗腔是《秋菊打官司》的传神之笔，在张艺谋其他电影中难见这样的精彩。“唉，走咧。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”每当这段宛转悠回的碗碗腔响起，为受伤的男人找个地方说理的秋菊同志就出门了。她去集市，去乡里，去县里，去市里，都有这相同的背景音乐。
碗碗腔好似给文章分开段落那样，让电影故事有了层次，是刻意的重复，也代表着情节的递进，有前后呼应、一唱三叹之妙。特别是秋菊去县里和市里时，丝弦和唱腔再次响起，对照前面去乡里时离开家门来到村口的情形，观众不由感慨：为了一个说法，身怀六甲的秋菊又一腔勇猛地出发了。
碗碗腔可以看成秋菊的心曲。打官司横跨大半个冬日时光，像碗碗腔的曲调不停回荡。在秋菊告状的漫漫长路上，碗碗腔的旋律不变，她想得到个说法的初心也一直未改。
再次看《秋菊打官司》，人物的命运和故事的走向变得没那么重要，一些细节和事物倒引起了兴趣。调解打架斗殴也办理结婚登记的生着煤球炉的乡派出所，大街上摆着各种年画和周润发等港台明星的挂历的县城，村长手中那看起来有三斤重的一块价值五元的猪肉，都得到了前所未有的关注。
特别是秋菊的出行方式，很引人注意。当她和她丈夫的妹子在积着雪的村庄路口出现，陪伴她们的是装着辣子的手排车，随之她们坐上三轮车或手扶拖拉机，接着乘搭车顶上装着行李包裹和羊的公共汽车，再加上城里坐的人力黑三轮和局长的小轿车，秋菊的打官司之路，走过了一村又一乡，路过了一县又一市，真真体验了形形色色的交通工具。
《秋菊打官司》捕捉炮制了二十世纪九十年代初西北地区的社会图景，这样的原生态风格，这样的百姓市井生活，正是影片的魅力所在。平时用带着豁口的碗吃面的村长提着的那块五花肉昭示了当时的物价（如果你关心粮食和蔬菜，多半会觉得这价格相当可爱），秋菊住的工农旅社的大通铺的费用则是一夜一块五。
从她坐过的各种车里，当时的消费水平也可见一斑。卖了一手排车的辣子，秋菊没有选择七块半的公共汽车去县城，而是跟妹子一起凑够六个人，各掏二块五坐上车篷上写着“只准载货”的电动三轮。
像张艺谋电影中很多角色一样，秋菊是个一条道走到黑的倔人，她要去告状，不管春节还没到，辣子卖不上好价钱，装上手排车就往城里走。她又是节省的，宁愿坐狭小拥挤的电动三轮。
后来在市里，脚蹬黑三轮以出价四十五终价三十而实价不过五块的车费让秋菊受骗，不善言辞的秋菊知情后，基本是沉默的。之后妹子发现了蹬黑三轮的人，独自去追赶时撞坏了要送给局长的镜子，秋菊着急地关切妹子的安危，没有责怪她打破镜子，她又是温暖的。最后，当看着已经跟自己和解的村长被警车带走，秋菊陷入了不解。这时的她，徘徊在人情和法理之间，是茫然的。
没有来由的倔强，身为农民的俭省、温善、纯朴，沉默有时，迷茫有时，这就是村妇秋菊，有别于张艺谋之前电影中同样由巩俐演饰的乡野女子、护士、重重庭院里的少奶奶、染坊老东家的年轻媳妇，也跟之后的舞女、皇后以及二十多年一直等待丈夫归来的女人不同。她乍看起来身形笨拙、土味十足，但看完影片后，又可以说：美得很。
《<秋菊打官司>：土味、朴实但善美》文｜读者：南瓜邮递员
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