沾室友的光，看完了《伊万的童年》。[泪]昨天在图书馆发现有关塔可夫斯基的书，打算看完他导演的电影再去借书看。他的镜头太绝妙了……尤其喜欢不同形式表现的水元素——室内滴落的水珠、眼泪，波光粼粼的水面，梦中家乡的水井、暴雨以及无边无际的河滩，还有现实中侦察行动的目的地河的对岸……“水在传统上属于人的生命之下的存在范畴，即死亡之后的混浊或消溶状态，或者说是向无机物状态的堕落。所以灵魂常常穿过大水或者是沉入水中丧生。”（弗莱）伊万战前与战争中的叙事里，水一直作为一种生命的镜像存在，隐喻这个无法忘怀仇恨、发誓参战报仇的他，也即将迈入那片深渊。影片中我最喜欢的一段，是他梦中回忆的，和妹妹在载满苹果的车上淋雨……苹果滚到河滩上，被跑来的几只马啃食了。车上，他和妹妹攀着车厢的边沿观看这一幕——这才是“童年”应有的模样。

#大鱼海棠[超话]#
不知道大家知不知道
导演当年亲自承认，椿是喜欢湫的…
第二部直接全新剧情，湫的一半灵魂还在人间陪着椿呢，本来期待第二部解释椿和湫的事，至少有个完美结局，虐椿也好啊，我还想看她追夫火葬场[允悲]，这样才对得起湫的深情。
双男主线即使官方本意不是卖麸，但是就是会些不理智的人会按头磕，哪吒就是一个例子[苦涩]，所以大鱼海棠这样就有点难受

#戛纳电影节# 【戛纳官方采访蒙吉导演-核磁共振】克里斯蒂安·蒙吉在 R.M.N. 中举起了一面反映人性的镜子。

在获得毕业最佳导演奖（学士学位）六年后，克里斯蒂安·蒙吉（Cristian Mungiu）带着一部故事片回到了主竞赛单元，这部电影暗示了在一个小村庄的缩影中接受他人，有着自己严格的准则和对陌生人的不信任。 罗马尼亚电影R.M.N. 《核磁共振》也提醒我们，人类只是世界环境的一个组成部分。

是什么让你想到了 R.M.N.？

生活永远是我故事的主要灵感来源。 我从真实事件开始，试图理解这个故事对我们人类和当今世界状况的看法。 对于 R.M.N.，我记录并虚构了 2020 年初发生在罗马尼亚的真实事件，试图让所有相关方都能发表意见。 我确定了一些元素，这些元素讲述了这种同理心和人性的外壳真的很脆弱，以及我们需要展示我们更黑暗、更深刻的自我是多么的少。

你想展示什么？

R.M.N. 谈论人们如何与来自不同部落的其他人相处。 通过一个由许多种族（罗马尼亚人、匈牙利人、德国人）组成的小社区的故事，我试图在当今世界面前举起一面镜子。 当我决定解决这个问题时，让我感兴趣的另一件事是检查在一个被政治正确性窒息的世界中，我们今天的创作自由有哪些限制。[如何通往创作自由]

故事发生的小村庄，以及周围的山林，对于电影的目的来说非常重要……

我对这个社区沉浸在一片广阔而茂密的森林中的想法很感兴趣——就像我们在自己的潜意识中一样。 侦察很复杂，因为我们需要找到一个所有这些社区真正自然共存的村庄。 我需要森林从村里每个房子的后门开始，这很困难。 我们最终在罗马尼亚阿尔巴的 Rimetea 村找到了大部分这些特征，但我们需要从头开始建造房屋以及森林。

[“我在导演方面的主要关注点始终是真实性。”]

你在拍摄过程中创造了很多神秘感。 你想如何构建 R.M.N. 视觉上？

我认为我们的大脑本身就包含着大量的神秘，我总是想以各种方式欢迎它出现在我的电影中。 我试图通过风景、布景、灯光、取景和摄影机的移动，让观众感受和联系到角色的思想和灵魂，而不是用语言来表达。 也就是说，我在导演方面的主要关注点始终是真实性：这一刻有多可信。 我需要时刻关注叙事的清晰度、节奏、简洁性以及叙事的展开方式。

拍摄过程中遇到了哪些困难？

拍摄非常困难。 我已经在冬季户外拍摄了《四月三周两天》 （4 luni, 3 saptamâni si 2 zile）（2007）和 《山之外》（Dupa dealuri）（2012），但这次我添加了一个儿童角色， 人群和动物，通常都在同一个镜头中。 然后 Covid 来袭，我们开始失去重要的剧组成员：在拍摄结束时，我不认识与我一起工作的人。 而这一切都在一个远离文明的村庄里以很小的预算完成。

你已经有一个新的电影项目可以简单地告诉我吗？

在 90 年代，当她还活着的时候，我和祖母一起写下了她能记得的关于她生活的一切。 Covid期间，我花时间把笔记整理成一本书，然后根据它写了一部专题剧本。 我现在正在考虑是否把它变成一个系列。 不幸的是，我认为她的故事与今天无关：1940 年，苏联决定吞并她居住的省份，只是因为他们可以。 这是一个介于责任和你对生活的渴望之间的故事。