由于主人对往昔已逝的道德审美成就心怀虔诚,玫瑰屋带有了几分博物馆的特色。19世纪中叶那些有教养的中产阶级,其所受教育的性质与功能在这种特色中十分突出。施蒂夫特在这里透露出其乌托邦理想中的社会内容和有问题的特征,部分是有意的,部分是无意识的。作为私人博物馆的玫瑰屋体现出三大特点:从小资产阶级的勤俭持家转变为审美上的挑剔苛求;艺术取代宗教成为生命最高意义的来源;以及社会流动与文化获取意欲摧毁单一、普遍、伦理文化中的民主理想的趋势。
—— 卡尔·休斯克《世纪末的维也纳:弗洛伊德、克里姆特、勋伯格和现代主义的诞生》
—— 卡尔·休斯克《世纪末的维也纳:弗洛伊德、克里姆特、勋伯格和现代主义的诞生》
#设计师改造家##这样的厨房才叫生活##家居改造经验谈#
【恒田案例】“小房宽用”新应用,52平小家也能拥有大客厅!
恒田的新项目,是一个90年代的老房子。
上世纪80、90年代,为解决最基本的居住功能,往往卧室很大,客厅几乎小到没有;而从上世纪末开始,商品房户型布局终于出现了“大客厅、小卧室”的趋势;如今,主流设计更是在有限面积中,尽最大可能给予客厅更大的开间与面积。
越大的客厅就一定越好住吗?这里我们想分享一个近藤典子提出的有趣概念:“小房宽用”。
改造亮点:
1.在玄关打造多功能储物柜,一直延伸至客厅及榻榻米区;
2.改变厨房门洞位置,在客厅增加家政区、转角储物柜以及水吧;
3.摒弃传统式客厅布局,将次卧打开,变为可灵活转变的机动空间;
4.卫生间做了干湿分离设计;
5.优化主卧布局,升级功能性空间。
【恒田案例】“小房宽用”新应用,52平小家也能拥有大客厅!
恒田的新项目,是一个90年代的老房子。
上世纪80、90年代,为解决最基本的居住功能,往往卧室很大,客厅几乎小到没有;而从上世纪末开始,商品房户型布局终于出现了“大客厅、小卧室”的趋势;如今,主流设计更是在有限面积中,尽最大可能给予客厅更大的开间与面积。
越大的客厅就一定越好住吗?这里我们想分享一个近藤典子提出的有趣概念:“小房宽用”。
改造亮点:
1.在玄关打造多功能储物柜,一直延伸至客厅及榻榻米区;
2.改变厨房门洞位置,在客厅增加家政区、转角储物柜以及水吧;
3.摒弃传统式客厅布局,将次卧打开,变为可灵活转变的机动空间;
4.卫生间做了干湿分离设计;
5.优化主卧布局,升级功能性空间。
小吃一条街非正宗【干炒牛河】不正经的牛肉,煮过炒碎了的河粉,罐头豆芽,烟火气不足的干炒。但来上一口,马上被拖进记忆漩涡:上个世纪末深圳莲花山安置区,朝七晚九拼搏一周后,睡到头裂醒的周日下午,飘到楼下的小排档,神游般看着小哥哥颠锅炒粉,打包一份“干炒牛河”,那是大饭店都没有的地道,是永远无法复制的味道,深埋在后来风景秀美的莲花山公园下。
暑期活动,去了更远的森林,黑森林有走不完的森林。⛰
晚上自己骑车去找踢球的哥哥,当外场球童,结束和哥哥抹黑骑回家。不放手不成器,放手心担,要开始努力适应。
老妈锻炼两小时,剪树三小时
程序猿搬砖一天,下班切换秋风模式。
全家人努力实现自律自由
假期第四十天⛱️
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