武侠作家的“50岁魔咒”
李逾求
武侠大家梁羽生先生曾经有个很有名的论断，“过了50岁，不适宜写爱情小说，不适宜写武侠小说”。爱情小说暂且不论，武侠作家到50岁之后，基本就写不出什么好作品，这点，倒是被多次验证过，以至于“50岁定律”，成为“50岁魔咒”。
他自己是这样的，最好的，最有代表性的三五部作品，在他创作的35部作品的前15部里面，也就是出道即巅峰，30多岁时，即达到创作高峰，40岁以后，创作大致只能守成了，或者说，每况愈下。
金庸是越写越好的，但他48岁封笔，急流勇退。50岁的论断，对他也适用。
古龙只活了48岁……后期其实也少有代表性的佳作。
温瑞安是到40岁时，开始下滑，此后作品数量锐减，质量也较30多岁时创作的远有不及；
黄易创作高峰期持续较长，距离50岁门槛，几乎只有临门一脚……但他的创作高潮随着《大唐双龙传》的结束，停留在49岁，此后也每况愈下了。
再与五大家同期或相近的时代，大致如此，在之前的民国武侠时代：
平江不肖生30多岁时，写《江湖奇侠传》；
赵焕亭45岁才开始写武侠，也出道即巅峰——《奇侠精忠全传》，大致符合；
写《蜀山奇侠传》的还珠楼主是到46岁；
王度庐是30多岁创作出最高水准的作品，到40岁后，几乎已经少有新作；
白羽40岁左右写出《十二金钱镖》，到50岁时，也难以为继；
郑证因写了88部武侠，但高峰期也是在40岁出头时写下的《鹰爪王》；
朱贞木大概是唯一的例外，40岁才下山出道，写出代表作《罗刹夫人》、《七杀碑》时，在55岁左右。
在2000年之后的大陆新武侠时代，更有代表性的是，成名早、高峰早、衰落也早，综合来说，就是短暂。很是可惜。
其中大部分在20多岁，30多岁时，写出自己最好的作品，不但是50岁定律，其实到40岁后，已经很少有人还能写出有进步和提升了。
这么一看，梁羽生总结的武侠作家50岁定律，就只有40多岁出道的朱贞木真正有所突破了，其他莫不被此魔咒覆盖。
为什么呢？
有客观原因，比如民国武侠作家，是以1949年为一个间隔的，但其实，即便没有49年，按照当时作家的创作走向来看，恐怕也无人能克服50岁的魔咒；
后面的港台武侠，都没有能突破，古龙是早逝，无法实现自己“大武侠”的梦想，金庸是最体面的谢幕，知止即止；梁羽生，温瑞安，黄易，都是持续创作，在50岁后，仍不辍笔，也恰好证实了魔咒的魔力；
大陆新武侠的作家高峰期普遍短暂。
这些综合起来，就要归结到武侠这种类型文学的自身特质，和武侠作家的共性和个性上，同时，要与其他类型作家的高峰期，延续期等做出比照。
1，长篇创作是脑力劳动，更是体力劳动
武侠与其他类型，比如推理，悬疑，言情等相比，一个显著特征，就是“大”，“长”，篇幅浩大，这对作者的体力消耗巨大，武侠某种程度上成为“青春饭”——这也是之前武侠作家较少女性的原因之一。同时，还有一个经常容易被忽略的“视力下降”的因素；
2，武侠创作，是荷尔蒙驱动
很多类型文学的类型作家，是越成熟，越积累，越写就越好，呈现向后走的态势，武侠这种颇具浪漫特征的文学样式，是与创作者自身的信念，兴趣等息息相关的，要先“相信光”，才能创造光，先相信武侠，才能创造武侠，这样，到作者越来越成熟，对武侠的三观不再坚信，就很难创作出打动读者的作品；
3，武侠创作门槛相对较低，底蕴有所不足
武侠绝对不是低劣的路边文学，但武侠作为中国迄今最大门类的类型文学，确实有门槛较低，进入较易的特征，是有一定的廉价性的（同时也有其高贵性），且荷尔蒙驱动的特性，往往创作者底蕴还未有积累，即匆匆入场，到入场后，由于长篇写作的特征，更少积累，底蕴难以提升，要持续高质量创作，也就较难；
4，武侠赛道狭窄，内卷严重
武侠在以往有拓展，拓展到一定维度后，便开始收窄，创作者自然而然选择市场公约数最大的区间创作，就武侠作家个人，和武侠作家之间，都形成了内卷，一种区间，作家今年写了，以后就不能再写，这位作者写这个区间成功了，其他作者再创作相似题材作品，就很难再成功。越往后，武侠可写的越少，好作品自然也就越少；
5，武侠与文学、经典的脱节
在一个窄化的区域中，要克服生命力衰退，只有从高度这个维度和坐标上着力，也就是往上爬，但武侠作为类型文化，向上的全球性的类型文学，或者纯文学，或者说，经典性上，都有较大差距，脱节严重，于是有了所谓的天花板；
综合看，所谓的“50岁魔咒”，不但是武侠作家的魔咒，也是武侠这种类型文学样式的魔咒。
如何打破呢？
这又是下一个话题了。
李逾求
武侠大家梁羽生先生曾经有个很有名的论断，“过了50岁，不适宜写爱情小说，不适宜写武侠小说”。爱情小说暂且不论，武侠作家到50岁之后，基本就写不出什么好作品，这点，倒是被多次验证过，以至于“50岁定律”，成为“50岁魔咒”。
他自己是这样的，最好的，最有代表性的三五部作品，在他创作的35部作品的前15部里面，也就是出道即巅峰，30多岁时，即达到创作高峰，40岁以后，创作大致只能守成了，或者说，每况愈下。
金庸是越写越好的，但他48岁封笔，急流勇退。50岁的论断，对他也适用。
古龙只活了48岁……后期其实也少有代表性的佳作。
温瑞安是到40岁时，开始下滑，此后作品数量锐减，质量也较30多岁时创作的远有不及；
黄易创作高峰期持续较长，距离50岁门槛，几乎只有临门一脚……但他的创作高潮随着《大唐双龙传》的结束，停留在49岁，此后也每况愈下了。
再与五大家同期或相近的时代，大致如此，在之前的民国武侠时代：
平江不肖生30多岁时，写《江湖奇侠传》；
赵焕亭45岁才开始写武侠，也出道即巅峰——《奇侠精忠全传》，大致符合；
写《蜀山奇侠传》的还珠楼主是到46岁；
王度庐是30多岁创作出最高水准的作品，到40岁后，几乎已经少有新作；
白羽40岁左右写出《十二金钱镖》，到50岁时，也难以为继；
郑证因写了88部武侠，但高峰期也是在40岁出头时写下的《鹰爪王》；
朱贞木大概是唯一的例外，40岁才下山出道，写出代表作《罗刹夫人》、《七杀碑》时，在55岁左右。
在2000年之后的大陆新武侠时代，更有代表性的是，成名早、高峰早、衰落也早，综合来说，就是短暂。很是可惜。
其中大部分在20多岁，30多岁时，写出自己最好的作品，不但是50岁定律，其实到40岁后，已经很少有人还能写出有进步和提升了。
这么一看，梁羽生总结的武侠作家50岁定律，就只有40多岁出道的朱贞木真正有所突破了，其他莫不被此魔咒覆盖。
为什么呢？
有客观原因，比如民国武侠作家，是以1949年为一个间隔的，但其实，即便没有49年，按照当时作家的创作走向来看，恐怕也无人能克服50岁的魔咒；
后面的港台武侠，都没有能突破，古龙是早逝，无法实现自己“大武侠”的梦想，金庸是最体面的谢幕，知止即止；梁羽生，温瑞安，黄易，都是持续创作，在50岁后，仍不辍笔，也恰好证实了魔咒的魔力；
大陆新武侠的作家高峰期普遍短暂。
这些综合起来，就要归结到武侠这种类型文学的自身特质，和武侠作家的共性和个性上，同时，要与其他类型作家的高峰期，延续期等做出比照。
1，长篇创作是脑力劳动，更是体力劳动
武侠与其他类型，比如推理，悬疑，言情等相比，一个显著特征，就是“大”，“长”，篇幅浩大，这对作者的体力消耗巨大，武侠某种程度上成为“青春饭”——这也是之前武侠作家较少女性的原因之一。同时，还有一个经常容易被忽略的“视力下降”的因素；
2，武侠创作，是荷尔蒙驱动
很多类型文学的类型作家，是越成熟，越积累，越写就越好，呈现向后走的态势，武侠这种颇具浪漫特征的文学样式，是与创作者自身的信念，兴趣等息息相关的，要先“相信光”，才能创造光，先相信武侠，才能创造武侠，这样，到作者越来越成熟，对武侠的三观不再坚信，就很难创作出打动读者的作品；
3，武侠创作门槛相对较低，底蕴有所不足
武侠绝对不是低劣的路边文学，但武侠作为中国迄今最大门类的类型文学，确实有门槛较低，进入较易的特征，是有一定的廉价性的（同时也有其高贵性），且荷尔蒙驱动的特性，往往创作者底蕴还未有积累，即匆匆入场，到入场后，由于长篇写作的特征，更少积累，底蕴难以提升，要持续高质量创作，也就较难；
4，武侠赛道狭窄，内卷严重
武侠在以往有拓展，拓展到一定维度后，便开始收窄，创作者自然而然选择市场公约数最大的区间创作，就武侠作家个人，和武侠作家之间，都形成了内卷，一种区间，作家今年写了，以后就不能再写，这位作者写这个区间成功了，其他作者再创作相似题材作品，就很难再成功。越往后，武侠可写的越少，好作品自然也就越少；
5，武侠与文学、经典的脱节
在一个窄化的区域中，要克服生命力衰退，只有从高度这个维度和坐标上着力，也就是往上爬，但武侠作为类型文化，向上的全球性的类型文学，或者纯文学，或者说，经典性上，都有较大差距，脱节严重，于是有了所谓的天花板；
综合看，所谓的“50岁魔咒”，不但是武侠作家的魔咒，也是武侠这种类型文学样式的魔咒。
如何打破呢？
这又是下一个话题了。
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#老张说事儿# 当有一天你静坐光阴一隅，细数流年的沉淀与悲欢，静观岁月安然，不为一世荣华，只求一世安暖，不求大富大贵，只求健康平安行走于尘世间，任时光匆匆流转，去涂抹生命的色彩斑斓。
只要对生活充满感恩和感激，泰然的感悟人生的真谛，静心的守望身边的幸福与美满，让心轻松快乐，过随遇而安的生活，然后在优雅的香息中慢慢老去，如此，生活从简，岁月安然；如此，就是心安，就是最好的怡然！
只要对生活充满感恩和感激，泰然的感悟人生的真谛，静心的守望身边的幸福与美满，让心轻松快乐，过随遇而安的生活，然后在优雅的香息中慢慢老去，如此，生活从简，岁月安然；如此，就是心安，就是最好的怡然！
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