经纶诗话(98)
司马相如在关键时刻,卓文君的《白头吟》感化了他,他认定卓文君才是自己的至爱,若在卓文君与庄希之间作爱情的权衡,那卓文君这头便有重量,而庄希那头只能是一杆空秤!他必须挽救爰情,他要将他心底的爱在众目暌睽之下作表白。
他写诗,将潜意识的辞藻作即兴的编织,这是考验人的,那比写文章和背书要难得多,但他敢也能够做到,他开通记忆藏板,即时在口头作直接传递。他即兴了两首诗。
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今夕升斯堂。
……
(有些句子便是从《凤求凰》和《凰从凤》中转用的,用现成的诗句再作诗,且现炒现卖。)
#良琳原创##超话夏日书友会##国学知识#
司马相如在关键时刻,卓文君的《白头吟》感化了他,他认定卓文君才是自己的至爱,若在卓文君与庄希之间作爱情的权衡,那卓文君这头便有重量,而庄希那头只能是一杆空秤!他必须挽救爰情,他要将他心底的爱在众目暌睽之下作表白。
他写诗,将潜意识的辞藻作即兴的编织,这是考验人的,那比写文章和背书要难得多,但他敢也能够做到,他开通记忆藏板,即时在口头作直接传递。他即兴了两首诗。
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今夕升斯堂。
……
(有些句子便是从《凤求凰》和《凰从凤》中转用的,用现成的诗句再作诗,且现炒现卖。)
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#古诗词[超话]##一日一诗# 8.26
图 唐 周昉 调琴啜茗图
琴歌
[汉]司马相如
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂。
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!
中国古代诗人常常以传说中的凤凰象征情爱,早在诗经的《大雅·卷阿》篇中,就有“凤凰于飞,翙翙其羽”的歌唱。司马相如和卓文君冲破封建礼教而自由恋爱,他们在成都开设一家酒馆,夫妇当垆卖酒,开今日文人下海经商的先河。杜甫流落成都时,曾作《琴台》一诗,表示赞赏与追怀:“茂陵多病后,尚爱卓文君。酒肆人间世,琴台日暮云。野花留宝靥,蔓草见罗裙。归凤求凰意,寥寥不复闻。”
不过,自司马相如的《琴歌》之后,“凤求凰”就成了中国语汇中表示男子求偶的专门用语。西方诗人则往往以野玫瑰象征爱情,如德国诗人歌德的《夜玫瑰》、英国诗人布莱克的《我可爱的玫瑰树》、彭斯的《一朵红红的玫瑰》,都是如此。由此可见,中国人唱的是凤凰之歌,西方人吟的是玫瑰之曲。
——摘自《一日一诗》,作者:李元洛
图 唐 周昉 调琴啜茗图
琴歌
[汉]司马相如
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂。
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!
中国古代诗人常常以传说中的凤凰象征情爱,早在诗经的《大雅·卷阿》篇中,就有“凤凰于飞,翙翙其羽”的歌唱。司马相如和卓文君冲破封建礼教而自由恋爱,他们在成都开设一家酒馆,夫妇当垆卖酒,开今日文人下海经商的先河。杜甫流落成都时,曾作《琴台》一诗,表示赞赏与追怀:“茂陵多病后,尚爱卓文君。酒肆人间世,琴台日暮云。野花留宝靥,蔓草见罗裙。归凤求凰意,寥寥不复闻。”
不过,自司马相如的《琴歌》之后,“凤求凰”就成了中国语汇中表示男子求偶的专门用语。西方诗人则往往以野玫瑰象征爱情,如德国诗人歌德的《夜玫瑰》、英国诗人布莱克的《我可爱的玫瑰树》、彭斯的《一朵红红的玫瑰》,都是如此。由此可见,中国人唱的是凤凰之歌,西方人吟的是玫瑰之曲。
——摘自《一日一诗》,作者:李元洛
有一美人兮,见之不忘。
一日不见兮,思之如狂。
凤飞翱翔兮,四海求凰。
无奈佳人兮,不在东墙。
将琴代语兮,聊写衷肠。
何日见许兮,慰我彷徨。
愿言配德兮,携手相将。
不得於飞兮,使我沦亡。
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂!
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!
凰兮凰兮从我栖,得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐,中夜相从知者谁?
双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。
一日不见兮,思之如狂。
凤飞翱翔兮,四海求凰。
无奈佳人兮,不在东墙。
将琴代语兮,聊写衷肠。
何日见许兮,慰我彷徨。
愿言配德兮,携手相将。
不得於飞兮,使我沦亡。
凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将,何悟今兮升斯堂!
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯,胡颉颃兮共翱翔!
凰兮凰兮从我栖,得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐,中夜相从知者谁?
双翼俱起翻高飞,无感我思使余悲。
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