稻城亚丁day1
昨天凌晨四点钟和老严一起从成都出发去稻城亚丁。经成雅高速进入甘孜藏区，长长的隧道便是汉区藏区的分界点了，建筑风格截然不同。沿茶马古道川藏线至康熙皇帝御笔亲书的泸定桥、翻越康巴第一关折多山、跑马溜溜的康定，抵达木雅圣地和“光与影的世界“新都桥，感受到了半个小时内艳阳高照和风雪交加。一天度过了四季，上午短袖 晚上羽绒服+电热毯，山下绿草如茵，山上白雪皑皑。路边有成群的牦牛，不知名的格桑梅朵，随处可见藏区为人民祈福、祛除灾难的玛尼堆和白塔。318线路上六个轮子的大巴、四个轮子的汽车、两个轮子的摩托随处可见。尤其骑车进甘孜、徒步上山的人着实让人佩服，3800km的海拔已经让我高反吐到怀疑人生了，不知是什么毅力让他们选择骑车背包、步行进稻城，甚至有僧人磕长头跪拜前行，果然每个人的追求和信仰不同。明天 继续。 https://t.cn/EoZWB16

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
　　荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。

——摘自•朱自清《荷塘月色》

#科成放映厅#
《眩：北斋之女》本剧原作为描述葛饰北斋的三女「荣」的半生的小说『眩』，本片讲述了葛饰北斋及其三女「荣」的故事。荣是一个很痴情的人，这个‘痴’最重要的是对于画画的痴，她对画的痴迷是贯穿始终的，对于父亲的感情也是对于其精湛画技的痴迷；另一方面又痴情于父亲的弟子-善次郎，善次郎也是一个画家，荣把绘画当作毕生的追求，善虽然画技不错但只求过的随性，他们俩对彼此的感情终究只是埋藏在心里。

除了对荣的描写，本片中北斋却是最让我印象最深的一部分，“要画的更好，更精，更美，但思绪那端的灵感总宛如昙花一现难以捕捉”，也正因如此他对自己永远有一种对“更好”的极致追求。

本片对于光与影的探究也让我深思，“这个世界产生了光和影，影赋形于万事万物，光则使它们鲜明起来”，光和影从来都不是对立的。