《景阳冈》
——施耐庵
武松在路上行了几日，来到阳谷县地面，离县城还远。正是晌午时候，武松走得肚中饥渴，望见前面有一家酒店，门前挑着一面旗，上头写着五个字∶“三碗不过冈。”
武松走进店里坐下，把哨棒靠在一边，叫道∶“主人家，快拿酒来吃。”只见店家拿了三只碗，一双筷子，一盘熟菜，放在武松面前，满满筛了一碗酒。武松拿起碗来一饮而尽，叫道∶“这酒真有气力！主人家，有饱肚的拿些来吃。”店家道∶“只有熟牛肉。”武松道∶“好的切二三斤来。”店家切了二斤熟牛肉，装了一大盘子，拿来放在武松面前，再筛一碗酒。武松吃了道∶“好酒！”店家又筛了一碗。
恰好吃了三碗酒，店家再也不来筛了。武松敲着桌子叫道∶“主人家，怎么不来筛酒？”店家道∶“客官，要肉就添来。”武松道∶“酒也要，肉也再切些来。”店家道∶“肉就添来，酒却不添了。”武松道∶“这可奇怪了！你如何不肯卖酒给我吃？”店家道∶“客官，你应该看见，我门前旗上明明写着‘三碗不过冈’。”武松道∶“怎么叫做‘三碗不过冈’？”店家道∶“我家的酒虽然是村里的酒，可是比得上老酒的滋味。但凡客人来我店中，吃了三碗的，就醉了，过不得前面的山冈去。因此叫做‘三碗不过冈’。过往客人都知道，只吃三碗，就不再问。”武松笑道∶“原来这样。我吃了三碗，如何不醉？”店家道∶“我这酒叫做‘透瓶香’，又叫做‘出门倒’，初入口时只觉得好吃，一会儿就醉倒了。”武松从身边拿出些银子来，叫道∶“别胡说！难道不付你钱！再筛三碗来！”
店家无奈，只好又给武松筛酒。武松前后共吃了十八碗。吃完了，提着哨棒就走。店家赶出来叫道∶“客官哪里去？”武松站住了问道∶“叫我做什么，我又不少你酒钱！”店家叫道∶“我是好意，你回来看看这抄下来的官府的榜文。”武松道∶“什么榜文？”店家道∶“如今前面景阳冈上有只吊睛白额大虫，天晚了出来伤人，已经伤了三二十条大汉性命。官府限期叫猎户去捉。冈下路口都有榜文，教往来客人结伙成对趁午间过冈，其余时候不许过冈。单身客人一定要结伴才能过冈。这时候天快晚了，你还过冈，岂不白白送了自家性命？不如就在我家歇了，等明日凑了三二十人，一齐好过冈。”武松听了，笑道∶“我是清河县人，这条景阳冈少说也走过了一二十遭，几时听说有大虫！你别说这样的话来吓我。就有大虫，我也不怕。”店家道∶“我是好意救你，你不信，进来看官府的榜文。”武松道∶“就真的有虎，我也不怕。你留我在家里歇，莫不是半夜三更要谋我钱财，害我性命，却把大虫吓唬我？”店家道∶“我是一片好心，你反当做恶意。你不相信我，请你自己走吧！”一面说一面摇着头，走进店里去了。
武松提了哨棒，大踏步走上景阳冈来。大约走了四五里路，来到冈下，看见一棵大树，树干上刮去了皮，一片白，上面写着两行字。武松抬头看时，上面写道∶“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可趁午间结伙成队过冈，请勿自误。”武松看了，笑道∶“这是店家的诡计，吓唬那些胆小的人到他家里去歇。我怕什么！”武松拖着哨棒走上冈来。这时天快晚了，一轮红日慢慢地落下山去。
武松趁着酒兴，只管走上冈来。不到半里路，看见一座破烂的山神庙。走到庙前，看见庙门上贴着一张榜文，上面盖着官府的印信。武松读了才知道真的有虎。武松想∶“转身回酒店吧，一定会叫店家耻笑，算不得好汉，不能回去。”细想了一回，说道∶“怕什么，只管上去，看看怎么样。”武松一面走，一面把毡笠儿掀在脊梁上，把哨棒插在腰间。回头一看，红日渐渐地坠下去了。
这正是十月间天气，日短夜长，天容易黑。武松自言自语道∶“哪儿有什么大虫！是人自己害怕了，不敢上山。”
武松走了一程，酒力发作，热起来了，一只手提着哨棒，一只手把胸膛敞开，踉踉跄跄，奔过乱树林来。见一块光滑的大青石，武松把哨棒靠在一边，躺下来想睡一觉。忽然起了一阵狂风。那一阵风过了，只听见乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。
武松见了，叫声“啊呀！”从青石上翻身下来，把哨棒拿在手里，闪在青石旁边。那只大虫又饥又渴，把两只前爪在地下按了一按，望上一扑，从半空里蹿下来。武松吃那一惊，酒都变做冷汗出了。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，一闪，闪在大虫背后。大虫背后看人最难，就把前爪搭在地下，把腰胯一掀。武松一闪，又闪在一边。大虫见掀他不着，吼一声，就像半天里起了个霹雳，震得那山冈也动了。接着把铁棒似的虎尾倒竖起来一剪。武松一闪，又闪在一边。
原来大虫抓人，只是一扑，一掀，一剪，三般都抓不着，劲儿先就泄了一半。那只大虫剪不着，再吼了一声，一兜兜回来。武松见大虫翻身回来，就双手抡起哨棒，使尽平生气力，从半空劈下来。只听见一声响，簌地把那树连枝带叶打下来。定睛一看，一棒劈不着大虫，原来打急了，却打在树上，把那条哨棒折做两截，只拿着一半在手里。
那只大虫咆哮着，发起性来，翻身又扑过来。武松又一跳，退了十步远。那只大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松把半截哨棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮揪住，往下按去。那只大虫想要挣扎，武松使尽气力按定，哪里肯放半点儿松！武松把脚往大虫面门上眼睛里只顾乱踢。那只大虫咆哮起来，不住地扒身底下的泥，扒起了两堆黄泥，成了一个土坑。武松把那只大虫一直按下黄泥坑里去。那只大虫叫武松弄得没有一些气力了。武松用左手紧紧地揪住大虫的顶花皮，空出右手来，提起铁锤般大小的拳头，使尽平生气力只顾打。打了五六十拳，那只大虫眼里，口里，鼻子里，耳朵里，都迸出鲜血来，一点儿也不能动弹了，只剩下口里喘气。
武松放了手，去树边找那条打折的哨棒，只怕大虫不死，用棒子又打了一回，眼看那大虫气儿都没了，才丢开哨棒。武松心里想道∶“我就把这只死大虫拖下冈去。”就血泊里用双手来提，哪里提得动！原来武松使尽了气力，手脚都酥软了。
武松回到青石上坐了半歇，想道∶“天色看看黑了，如果再跳出一只大虫来，却怎么斗得过？还是先下冈去，明早再来理会。”武松在石头边找到了毡笠儿，转过乱树林边，一步步挨下冈来。
——施耐庵
武松在路上行了几日，来到阳谷县地面，离县城还远。正是晌午时候，武松走得肚中饥渴，望见前面有一家酒店，门前挑着一面旗，上头写着五个字∶“三碗不过冈。”
武松走进店里坐下，把哨棒靠在一边，叫道∶“主人家，快拿酒来吃。”只见店家拿了三只碗，一双筷子，一盘熟菜，放在武松面前，满满筛了一碗酒。武松拿起碗来一饮而尽，叫道∶“这酒真有气力！主人家，有饱肚的拿些来吃。”店家道∶“只有熟牛肉。”武松道∶“好的切二三斤来。”店家切了二斤熟牛肉，装了一大盘子，拿来放在武松面前，再筛一碗酒。武松吃了道∶“好酒！”店家又筛了一碗。
恰好吃了三碗酒，店家再也不来筛了。武松敲着桌子叫道∶“主人家，怎么不来筛酒？”店家道∶“客官，要肉就添来。”武松道∶“酒也要，肉也再切些来。”店家道∶“肉就添来，酒却不添了。”武松道∶“这可奇怪了！你如何不肯卖酒给我吃？”店家道∶“客官，你应该看见，我门前旗上明明写着‘三碗不过冈’。”武松道∶“怎么叫做‘三碗不过冈’？”店家道∶“我家的酒虽然是村里的酒，可是比得上老酒的滋味。但凡客人来我店中，吃了三碗的，就醉了，过不得前面的山冈去。因此叫做‘三碗不过冈’。过往客人都知道，只吃三碗，就不再问。”武松笑道∶“原来这样。我吃了三碗，如何不醉？”店家道∶“我这酒叫做‘透瓶香’，又叫做‘出门倒’，初入口时只觉得好吃，一会儿就醉倒了。”武松从身边拿出些银子来，叫道∶“别胡说！难道不付你钱！再筛三碗来！”
店家无奈，只好又给武松筛酒。武松前后共吃了十八碗。吃完了，提着哨棒就走。店家赶出来叫道∶“客官哪里去？”武松站住了问道∶“叫我做什么，我又不少你酒钱！”店家叫道∶“我是好意，你回来看看这抄下来的官府的榜文。”武松道∶“什么榜文？”店家道∶“如今前面景阳冈上有只吊睛白额大虫，天晚了出来伤人，已经伤了三二十条大汉性命。官府限期叫猎户去捉。冈下路口都有榜文，教往来客人结伙成对趁午间过冈，其余时候不许过冈。单身客人一定要结伴才能过冈。这时候天快晚了，你还过冈，岂不白白送了自家性命？不如就在我家歇了，等明日凑了三二十人，一齐好过冈。”武松听了，笑道∶“我是清河县人，这条景阳冈少说也走过了一二十遭，几时听说有大虫！你别说这样的话来吓我。就有大虫，我也不怕。”店家道∶“我是好意救你，你不信，进来看官府的榜文。”武松道∶“就真的有虎，我也不怕。你留我在家里歇，莫不是半夜三更要谋我钱财，害我性命，却把大虫吓唬我？”店家道∶“我是一片好心，你反当做恶意。你不相信我，请你自己走吧！”一面说一面摇着头，走进店里去了。
武松提了哨棒，大踏步走上景阳冈来。大约走了四五里路，来到冈下，看见一棵大树，树干上刮去了皮，一片白，上面写着两行字。武松抬头看时，上面写道∶“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可趁午间结伙成队过冈，请勿自误。”武松看了，笑道∶“这是店家的诡计，吓唬那些胆小的人到他家里去歇。我怕什么！”武松拖着哨棒走上冈来。这时天快晚了，一轮红日慢慢地落下山去。
武松趁着酒兴，只管走上冈来。不到半里路，看见一座破烂的山神庙。走到庙前，看见庙门上贴着一张榜文，上面盖着官府的印信。武松读了才知道真的有虎。武松想∶“转身回酒店吧，一定会叫店家耻笑，算不得好汉，不能回去。”细想了一回，说道∶“怕什么，只管上去，看看怎么样。”武松一面走，一面把毡笠儿掀在脊梁上，把哨棒插在腰间。回头一看，红日渐渐地坠下去了。
这正是十月间天气，日短夜长，天容易黑。武松自言自语道∶“哪儿有什么大虫！是人自己害怕了，不敢上山。”
武松走了一程，酒力发作，热起来了，一只手提着哨棒，一只手把胸膛敞开，踉踉跄跄，奔过乱树林来。见一块光滑的大青石，武松把哨棒靠在一边，躺下来想睡一觉。忽然起了一阵狂风。那一阵风过了，只听见乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。
武松见了，叫声“啊呀！”从青石上翻身下来，把哨棒拿在手里，闪在青石旁边。那只大虫又饥又渴，把两只前爪在地下按了一按，望上一扑，从半空里蹿下来。武松吃那一惊，酒都变做冷汗出了。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，一闪，闪在大虫背后。大虫背后看人最难，就把前爪搭在地下，把腰胯一掀。武松一闪，又闪在一边。大虫见掀他不着，吼一声，就像半天里起了个霹雳，震得那山冈也动了。接着把铁棒似的虎尾倒竖起来一剪。武松一闪，又闪在一边。
原来大虫抓人，只是一扑，一掀，一剪，三般都抓不着，劲儿先就泄了一半。那只大虫剪不着，再吼了一声，一兜兜回来。武松见大虫翻身回来，就双手抡起哨棒，使尽平生气力，从半空劈下来。只听见一声响，簌地把那树连枝带叶打下来。定睛一看，一棒劈不着大虫，原来打急了，却打在树上，把那条哨棒折做两截，只拿着一半在手里。
那只大虫咆哮着，发起性来，翻身又扑过来。武松又一跳，退了十步远。那只大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松把半截哨棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮揪住，往下按去。那只大虫想要挣扎，武松使尽气力按定，哪里肯放半点儿松！武松把脚往大虫面门上眼睛里只顾乱踢。那只大虫咆哮起来，不住地扒身底下的泥，扒起了两堆黄泥，成了一个土坑。武松把那只大虫一直按下黄泥坑里去。那只大虫叫武松弄得没有一些气力了。武松用左手紧紧地揪住大虫的顶花皮，空出右手来，提起铁锤般大小的拳头，使尽平生气力只顾打。打了五六十拳，那只大虫眼里，口里，鼻子里，耳朵里，都迸出鲜血来，一点儿也不能动弹了，只剩下口里喘气。
武松放了手，去树边找那条打折的哨棒，只怕大虫不死，用棒子又打了一回，眼看那大虫气儿都没了，才丢开哨棒。武松心里想道∶“我就把这只死大虫拖下冈去。”就血泊里用双手来提，哪里提得动！原来武松使尽了气力，手脚都酥软了。
武松回到青石上坐了半歇，想道∶“天色看看黑了，如果再跳出一只大虫来，却怎么斗得过？还是先下冈去，明早再来理会。”武松在石头边找到了毡笠儿，转过乱树林边，一步步挨下冈来。
因为已经事前臭皮匠（p1p2）了所以继续事后诸葛亮（p3），总之也警惕自己不要把苦难奇观化的伪现实主义吧，虽然我估计是坚定的罗曼蒂克写手（。）
当然这不只是《下坠》的毛病，伟大如张爱玲实际上《赤地之恋》也有点（我已经尽量抛开意识形态了，本反贼看到她骂土改骂反右乐着呢，但仍然觉得塑造一个貌似深刻的苦难背景也只是让男主和一个个情人谈最肤浅无聊的恋爱，远不如香港空袭让白流苏谈恋爱的那种），最近风口浪尖某作家的《涂自强的个人悲哀》更甚，简直比《下坠》有过之而无不及，哪怕我本身是因为一节老师主旨就让我们群起而喷之的课才看它的，现在回想起来依然是一篇非常屑的小说，失真程度堪比庐隐让民国女工问“灵魂可以卖吗”了。
当然这不只是《下坠》的毛病，伟大如张爱玲实际上《赤地之恋》也有点（我已经尽量抛开意识形态了，本反贼看到她骂土改骂反右乐着呢，但仍然觉得塑造一个貌似深刻的苦难背景也只是让男主和一个个情人谈最肤浅无聊的恋爱，远不如香港空袭让白流苏谈恋爱的那种），最近风口浪尖某作家的《涂自强的个人悲哀》更甚，简直比《下坠》有过之而无不及，哪怕我本身是因为一节老师主旨就让我们群起而喷之的课才看它的，现在回想起来依然是一篇非常屑的小说，失真程度堪比庐隐让民国女工问“灵魂可以卖吗”了。
LINEN BEGINNINGS 亚麻（编织的）开始
Pam Allen 和 Carrie Bostick Hoge, 创立了 Quince & Co, 是我们喜爱的亚麻线
—— fingering weight粗度 Sparrow的策划人.
之后, Pam开发了worsted weight粗度的 Kestrel.
虽然她们已经离开公司, 但由于开始庆祝Quince的第十年，这是个恰当的时候来回顾
Quince亚麻线的开始。我们约到了Pam，来问问她关于这些我们每个春季一次次用到
的这些奢华的线。
问: 是什么想到在Quince的编织线中加入亚麻线?
为什么会到想到在商品名中加入亚麻? 以及寻找可行的生产者等的过程如何？
PA: 编织有季节性。大部分人会将编织和羊毛以及寒冷天气和羊毛联系在一起。
那么作为一家毛线公司该做什么呢?
在这种情况下, 我们走到需要一款适合夏天的线这一步, 前前后后想来想去就是亚麻。
我第一次见到我们的 Sparrow是当我还是另一家公司的创意总监时。我尝试了一次又一次让我的上家销售这款特别的线，但 他们认为这款线太细会不好卖。当我开始运营 Quince, 可以自己决定用什么样的线, 我联系了工厂并问他们是否可以为Quince生产这种线。
再进一步，我们要求是有机的。在Quince, 初衷是在美国采集纤维并制造毛线。但这儿并没有足够大的亚麻农场可以合作。为了让毛线有所“责任感”, 我们采用有机模式促进良好的农场运作。第一年, 我们仅仅有的颜色是 Sans, 未染色的. 一点一点，我们开发了色板。到今天，Sparrow 是我最喜欢的线之一.
Kestrel是给寻求更粗编织更快的人而准备的。如果只是单纯在Sparrow的基础上加入更多的股数，这会让线变成一条缆绳, 所有工厂建议我们做一种管状结构的线，将它做成压平的织带。它用完全相同的纤维制造，来自比利时的有机亚麻，但是是一款非常不同的线。
问: 在Sans之后有的第一批颜色是 Nannyberry, Butternut, Juniper, Little Fern, Blue Spruce, 和 Birch. 我甚至还记得有些色卡是手工制作的！你是怎么选择那一批经过染色的六个颜色? 是不是有其他没有入选但你想要的颜色?
PA: 选择颜色时, 我们就找喜欢并会去穿它的颜色。并且 , 进一步, 我们得找放在一起看起来漂亮的颜色，颜色和颜色可以和睦相处。你所列的颜色都有点低饱和度的特质,他们不是纯粹某个色或明亮的颜色。相反，他们是柔和的。朝草地上瞥一眼，你会发现他们是青草和野花的颜色。
一直有一些颜色是我们没有入选的, 但并不因为是不喜欢他们。他们被放弃是因为你只能付出那么多钱囤这么多的颜色。所以被拒绝的颜色进入一个特别的时期，或许是下一年的选择。他们不会真的就那么完了。
问: 我记得在最后的决定前，有两个Kestrel的样板被送到公司。 当你一开始设想一款 worsted weight粗度亚麻线时, 脑海里是否有它的样子? 我们现在的 Kestrel (是我们爱的) 是怎么比拼掉Sparrow的粗版的想法?
PA: 像上面提到的, Kestrel, 如果我们只是简单地增加线的股数——这是一种传统的制造更粗线的办法，我们得到的不过是一条缆绳. 植物纤维没有伸缩性或弹性。当你增加股数时，他们只是会变重。没有人会想要用缆绳编织的衣服。是生产的工厂帮我们认识到最好的办法来制作粗线。工厂里的人对不同线的结构有丰富的经验。我希望自己可以克隆他们的知识。
问: 为什么是亚麻呢? 这种纤维是否像羊毛一样应用广泛？是否会不能完全像羊毛那么好用? 亚麻是否有什么特质引导你使用它?
PA: 我爱亚麻是因为它的质朴风味, 比如Sparrow 有着可爱的垂感并且精致。我也爱那种随着时间和清洗，它变得越来越有垂感和柔软。羊毛，时间久了并且不断清洗后，会起球。这是产品的自然特性。但亚麻只是变得更好。
Sparrow的羊毛版已经有很多公司从意大利进口各种和美利奴纤维绞织的线，都是些光滑的线。他们也是可爱的线, 但对我来说有点乏味. 所以我不会跑去做和他们一样的线。我更喜欢Chickadee的结构, 粗度和 Sparrow接近, 结构清晰可见。
问: 在新版Making magazine (很兴奋!)杂志中有你用Sparrow设计的新款.用亚麻做设计是否仍旧吸引着你？总的来说, 当前是什么给你灵感能持续设计到现在?
PA: 我不得不觉得这是个好笑的问题. 我的问题是我一直被对拿在手上的线做设计这件事情吸引。当我开始制作毛衣时，我已经有好一阵没有拿起Sparrow—因为我在做自己的第二本书，设计 Owl的款式, 所以满脑子都是 Owl Owl Owl—甚至忘了我对它的爱。
我认为 Making 杂志的女士们对我设计的袖子丰满度感到吃惊。我知道自己是那么做的. 你永远不知道手中编织的东西最后会成什么样。但在完成并定型毛衣后, 我就爱上了那些袖子!他们和Sparrow搭配太完美了, 它是那么有浅力的线. 现在我知道怎么制作这种类型的大袖子了，我会继续在新作品种尝试，用Stone Wool’s Delaine Merino. 所以我们将看到羊毛编织的大袖子怎么样的。等着瞧!
目前启发我的? 纹理, 配色, 起伏针, 在织物上绣花, 构型和轮廓, 垂坠感… 在编织中有无穷无尽的可能性。他们都在启发我.
问: 对当今或未来的编织世界，你有任何期盼么?
PA: 更有深度思考的编织. 那是什么意思呢? 我想看到编织者穿造更多他们自己的东西。 发掘更多. 找到创造性的方式使用囤线，而总是寻找新的设计。在简单的轮廓上即兴发挥，用条纹，麻花，拼接式的织纹，从针法的字典里查找小样，编织长长短短的织片，不同的领口等。更好玩。
或者说我想念把编织当作一种手工艺的谈论。我最近将所有 Elizabeth Zimmerman的书读了一遍。我喜欢那些书和她的说法. 我想念那种编织者之间的关系和创造性。我最近刚开始在 Stone Wool担任创意总监, 纯种羊毛线公司.我喜欢所做的事情能发掘更多创意。
百分感谢与我们交谈! 而最深切的感谢是用你的时间和天赋将Quince带到了这个世界.
Pam Allen 和 Carrie Bostick Hoge, 创立了 Quince & Co, 是我们喜爱的亚麻线
—— fingering weight粗度 Sparrow的策划人.
之后, Pam开发了worsted weight粗度的 Kestrel.
虽然她们已经离开公司, 但由于开始庆祝Quince的第十年，这是个恰当的时候来回顾
Quince亚麻线的开始。我们约到了Pam，来问问她关于这些我们每个春季一次次用到
的这些奢华的线。
问: 是什么想到在Quince的编织线中加入亚麻线?
为什么会到想到在商品名中加入亚麻? 以及寻找可行的生产者等的过程如何？
PA: 编织有季节性。大部分人会将编织和羊毛以及寒冷天气和羊毛联系在一起。
那么作为一家毛线公司该做什么呢?
在这种情况下, 我们走到需要一款适合夏天的线这一步, 前前后后想来想去就是亚麻。
我第一次见到我们的 Sparrow是当我还是另一家公司的创意总监时。我尝试了一次又一次让我的上家销售这款特别的线，但 他们认为这款线太细会不好卖。当我开始运营 Quince, 可以自己决定用什么样的线, 我联系了工厂并问他们是否可以为Quince生产这种线。
再进一步，我们要求是有机的。在Quince, 初衷是在美国采集纤维并制造毛线。但这儿并没有足够大的亚麻农场可以合作。为了让毛线有所“责任感”, 我们采用有机模式促进良好的农场运作。第一年, 我们仅仅有的颜色是 Sans, 未染色的. 一点一点，我们开发了色板。到今天，Sparrow 是我最喜欢的线之一.
Kestrel是给寻求更粗编织更快的人而准备的。如果只是单纯在Sparrow的基础上加入更多的股数，这会让线变成一条缆绳, 所有工厂建议我们做一种管状结构的线，将它做成压平的织带。它用完全相同的纤维制造，来自比利时的有机亚麻，但是是一款非常不同的线。
问: 在Sans之后有的第一批颜色是 Nannyberry, Butternut, Juniper, Little Fern, Blue Spruce, 和 Birch. 我甚至还记得有些色卡是手工制作的！你是怎么选择那一批经过染色的六个颜色? 是不是有其他没有入选但你想要的颜色?
PA: 选择颜色时, 我们就找喜欢并会去穿它的颜色。并且 , 进一步, 我们得找放在一起看起来漂亮的颜色，颜色和颜色可以和睦相处。你所列的颜色都有点低饱和度的特质,他们不是纯粹某个色或明亮的颜色。相反，他们是柔和的。朝草地上瞥一眼，你会发现他们是青草和野花的颜色。
一直有一些颜色是我们没有入选的, 但并不因为是不喜欢他们。他们被放弃是因为你只能付出那么多钱囤这么多的颜色。所以被拒绝的颜色进入一个特别的时期，或许是下一年的选择。他们不会真的就那么完了。
问: 我记得在最后的决定前，有两个Kestrel的样板被送到公司。 当你一开始设想一款 worsted weight粗度亚麻线时, 脑海里是否有它的样子? 我们现在的 Kestrel (是我们爱的) 是怎么比拼掉Sparrow的粗版的想法?
PA: 像上面提到的, Kestrel, 如果我们只是简单地增加线的股数——这是一种传统的制造更粗线的办法，我们得到的不过是一条缆绳. 植物纤维没有伸缩性或弹性。当你增加股数时，他们只是会变重。没有人会想要用缆绳编织的衣服。是生产的工厂帮我们认识到最好的办法来制作粗线。工厂里的人对不同线的结构有丰富的经验。我希望自己可以克隆他们的知识。
问: 为什么是亚麻呢? 这种纤维是否像羊毛一样应用广泛？是否会不能完全像羊毛那么好用? 亚麻是否有什么特质引导你使用它?
PA: 我爱亚麻是因为它的质朴风味, 比如Sparrow 有着可爱的垂感并且精致。我也爱那种随着时间和清洗，它变得越来越有垂感和柔软。羊毛，时间久了并且不断清洗后，会起球。这是产品的自然特性。但亚麻只是变得更好。
Sparrow的羊毛版已经有很多公司从意大利进口各种和美利奴纤维绞织的线，都是些光滑的线。他们也是可爱的线, 但对我来说有点乏味. 所以我不会跑去做和他们一样的线。我更喜欢Chickadee的结构, 粗度和 Sparrow接近, 结构清晰可见。
问: 在新版Making magazine (很兴奋!)杂志中有你用Sparrow设计的新款.用亚麻做设计是否仍旧吸引着你？总的来说, 当前是什么给你灵感能持续设计到现在?
PA: 我不得不觉得这是个好笑的问题. 我的问题是我一直被对拿在手上的线做设计这件事情吸引。当我开始制作毛衣时，我已经有好一阵没有拿起Sparrow—因为我在做自己的第二本书，设计 Owl的款式, 所以满脑子都是 Owl Owl Owl—甚至忘了我对它的爱。
我认为 Making 杂志的女士们对我设计的袖子丰满度感到吃惊。我知道自己是那么做的. 你永远不知道手中编织的东西最后会成什么样。但在完成并定型毛衣后, 我就爱上了那些袖子!他们和Sparrow搭配太完美了, 它是那么有浅力的线. 现在我知道怎么制作这种类型的大袖子了，我会继续在新作品种尝试，用Stone Wool’s Delaine Merino. 所以我们将看到羊毛编织的大袖子怎么样的。等着瞧!
目前启发我的? 纹理, 配色, 起伏针, 在织物上绣花, 构型和轮廓, 垂坠感… 在编织中有无穷无尽的可能性。他们都在启发我.
问: 对当今或未来的编织世界，你有任何期盼么?
PA: 更有深度思考的编织. 那是什么意思呢? 我想看到编织者穿造更多他们自己的东西。 发掘更多. 找到创造性的方式使用囤线，而总是寻找新的设计。在简单的轮廓上即兴发挥，用条纹，麻花，拼接式的织纹，从针法的字典里查找小样，编织长长短短的织片，不同的领口等。更好玩。
或者说我想念把编织当作一种手工艺的谈论。我最近将所有 Elizabeth Zimmerman的书读了一遍。我喜欢那些书和她的说法. 我想念那种编织者之间的关系和创造性。我最近刚开始在 Stone Wool担任创意总监, 纯种羊毛线公司.我喜欢所做的事情能发掘更多创意。
百分感谢与我们交谈! 而最深切的感谢是用你的时间和天赋将Quince带到了这个世界.
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