费里尼在为《甜蜜的生活》中的西尔维娅一角选演员时烦恼了很久，他原本跟卡洛·庞蒂表示属意索菲亚·罗兰来出演这个角色，但是由于她空不出来档期所以只能作罢。后来，在一次机缘巧合下，费里尼在报纸上看到了安妮塔·艾克伯格的照片，他第一眼就认定这就是自己想要的西尔维娅。

他找人联系到安妮塔·艾克伯格的经纪人，经纪人说要看过剧本才肯谈下去，费里尼表示这部片子没有剧本，就当谈判就要难以继续下去的时候，安妮塔·艾克伯格却同意了签约。

等到费里尼与安妮塔·艾克伯格见面时，他觉得她本人比在报纸上的照片还要更接近西尔维娅。

于是费里尼对她说：“你是从我的想象世界走出来的人物。”

“我不会跟你上床的。”她回答。

费里尼在哭笑不得过后理解了她的反应。她认为每个男人都想跟她上床，因为他们真的都想跟她上床。并且她连剧本都没有拿到，这让她怎么能信任眼前这个导演。

回去以后，费里尼告诉马塞洛·马斯楚安尼：“我找到了我们的西尔维娅，像得让人难以置信。”这让马斯楚安尼迫不及待想要亲眼看看。

于是费里尼就邀他们一起共进晚餐，但是场面却和想象中的“一见钟情”状况相差甚远。

大部分女人都会觉得马斯楚安尼性感迷人，但是艾克伯格不这么觉得，或许她有，但是看不出来。两个人不太来电，她对他很冷淡，他也没有表现出太大的兴趣，在整个晚餐过程中，两个人都一直不怎么肯开口。

后来艾克伯格告诉费里尼，她不觉得马斯楚安尼有什么迷人的。而马斯楚安尼也跟费里尼说了一模一样的感受。

于是，我们在《甜蜜的生活》里看到的那对看起来很登对、搭档得也很完美的男女演员，在现实生活中，他们对彼此却是毫无感觉，甚至很合不来。

不过这对于费里尼来说没有影响。因为他找到了他想象中的马塞洛和西尔维娅，并且为我们在银幕上创造出了那经典的特莱维喷泉黎明一幕，一道载入影史的永恒瞬间。

我所记得的白色
西尔维娅·普拉斯

关于山姆我能记起
一片白色：他给我的白色
和长奔。此后我哪儿也没去成，
不过是些乏味的偏离。白色，
不是传令的种马：是灰白的
赛马，他的历史乏味，普普通通，
他久经考验的冷静让新手
和胆小的人愿意租他。
斑纹将他那一片白色缓和成
谨慎的灰色，却没能缓和他的脾气。

我见他专心，固执，白马，
我骑的第一匹马，高如屋顶，
他齐整的小跑令我前仰后倾，
将根基稳固的绿色的
乡间篱笆和牧牛场摇晃成眩晕的
慢跑。然后出于敌意
或为考验我，他突然让绿草
流动起来，房屋变成一条
灰白墙面、茅草屋顶的河流，坚硬的路面
成为一块铁砧，马蹄是四个锤子
将我颠进它们捶打的空间，

马镫坏了，他不再端庄。
拉紧缰绳也慢不下来，喊他的名字，
路人的惊呼，都不管用：十字路口的车辆
因他的到来而在路旁停下，
世界臣服于他的奔跑。
我紧抓他的脖子。决心
让我单纯：一个骑手，骑行，
悬在危险之上，悬在
踏响大地的马蹄之上。几乎被抛出，并未
被抛出：恐惧，智慧，合为一体：
一切颜色旋转、静止于他那片白色。

冯冬 译

晨歌
西尔维娅·普拉斯

爱发动你，像个胖乎乎的金表。
助产士拍拍年的脚掌，你无头发的叫喊
在世界万物中占定一席之地

我们是声音呼应，放大了你的到来。新的雕像。
在多风的博物馆里，你的赤裸
使我的安全蒙上阴影。我们围站着，墙一般空白。

云渗下一面镜子，映出他自己
在风的手中慢慢消失的形象，
我比云更不像你的母亲。

整夜，你飞蛾般的呼吸
在单调的红玫瑰间闪动。我醒来静听：
我耳中有个远方的大海。

一声哭，我出床上滚下，母牛般笨重，
穿着维多利亚式睡衣满身花纹。
你嘴张开，干净得像猫的嘴。方形的窗

变白，吞没了暗淡的星。而你现在
试唱你满手的音符
清脆的元音像汽球般升起。

赵毅衡 译