当然美国的动画公司也不是就一下子跟如今这般，看上去那么挺明事理。

美国动画工作制度的改革源自1941年迪士尼动画民工大罢工。我记得当时他美底层动画民工站起来罢工的口号就是：“动画人也是劳动者！动画人也是工人，请重视动画工人的权益！”

而后美国半死不活的动画工会开始空前调动运作起来，纷纷检阅那些动画大厂的剥削制度，以及不合理的给付报酬。要求动画人的工时和联邦法律规定工人合理的工时挂钩，并且动画人的薪酬不得低于当时他美的最低时薪标准。

当然这并不是说迪士尼为首的美蒂动画大厂自此学会做人了……你工人有运动和大罢工，我这高层资本家周扒皮也有其他对策整你。比如迪士尼至今屡试不爽的“收购”大招，就是最有效的扼杀他美动画人的杀器。

我迪老鼠买下你东家，你自此就是本老鼠的奴才，你所有的产出都归本鼠鼠所有。并且你要一切以开发本鼠鼠的ip为先，你自己的ip搁后面，不想干可以滚。这也就是美国著名的蓝天工作室完蛋的原因所在……它就是典型被迪老鼠吸干所有血而破灭的例子。蓝天好用的动画民工被老鼠挖走，但用完了就以你不是本老鼠公司原有员工为由踢掉。这也是皮克斯被收购后越来越萝卜泥，动画主题越来越老鼠化的原因所在……甚至如今很多皮克斯的元老级动画人都纷纷另起炉灶的另起炉灶，出逃改行的出逃改行。

但即便如此，迪老鼠版的皮克斯，在前往宫崎骏所在的日本吉卜力，去参观这个世界最伟大的动画制作公司的时候…当时皮克斯的ceo和几个皮克斯动画元老，也对他日动画民工最终所得到的微薄薪酬而感到震惊与难过。

讽刺的是宫崎骏和高畑勲等吉卜力动画扛鼎基石，却是当年在东映动画工会上结识的（如图），二人还曾一起参加过工人运动，为了动画人权益奔走过。但如今日本acg界的工会却名存实亡。

上世纪90年代初由日本各方动画人和老牌声优群（即神谷明老师率领的声优罢工队伍）所组成的日本动画人游行队，发起了那场旨在变革日本动画界、提高从业者待遇的银座工人运动，最终还是不了了之。算是他日acg产业里目前为止…最后的工人镇魂曲了。

好可爱
p3前面尤诺会问不能说服（命运高达驾驶员真）吗，樱：没那个时间（虽然是指还要阻止镇魂曲但总觉得好像真的是没时间的问题...）
草这里真真的是在吼，为什么是~而不是—啦语气都不对了啦[允悲]
（话说这俩人吵架真的是好可爱的那种）（喂）
p8居然连尤诺的对话都连上了草只想跟阿斯兰吵是吧[笑cry]
他是真的很想要没有战争的世界，但这种事情真的很不现实唉OTZ

是aph x 魔圆魔女化系列，因为非常喜欢魔圆独特的的艺术风格所以进行了拙劣的模仿，包含大量肤浅的个人解读。

罗德里赫·埃德尔斯坦
音乐的魔女，性质是镇魂曲

贵族般高贵优雅的魔女。这个魔女带着她的整个音乐厅一起移动，只沉醉在自己的演奏中不会主动攻击人，不在乎音乐之外的任何东西，但本质仍然是魔女，如果任何人妨碍她的演奏，愤怒的魔女会将其毫不留情地杀死。

和文雅矜持的外表不同，响彻整个结界的音乐充满了激情和巨大的悲伤，没有人知道魔女在为谁哀悼。

歌词是音乐的限制就像语言有时会是爱的限制，任何话语如果不在合适的时间说出来就失去了意义，留下的只是无尽的悔恨，无法向任何人倾诉，也没有人会理解，所有的思念、愤怒，不甘和孤独，不为人知的激情，往日的辉煌和深藏的迷茫，全部倾诉于琴音。

已经什么都无法传达了，即便如此也不会停下演奏。