张璇领军 棋城强势重组新一届成都女子围棋甲级队
今年，中国女子围棋甲级联赛将迎来第十届赛事，而四川省围棋协会和成都棋院也传来重磅消息，新引进重组的成都懿锦女子围棋队参加今年的甲级联赛，队伍由世界冠军张璇八段担任主教练，队员包括陆敏全六段、李小溪三段、赵奕斐四段和来自中国台湾的黑嘉嘉七段，这支队伍可以说是实力强劲，目标直指前三甲。
2019年，第一代女子国手孔祥明八段亲率成都女子围棋队冲甲成功。2020年，成都懿锦队作为升班马首次亮相中国女子围甲联赛，队里的三位年轻棋手李思璇初段、李小溪初段、陈蔓淇初段经验不足，未能持续稳居女子围甲竞争序列。
2022年成都懿锦女子围棋队强势归来。由赫赫有名的世界冠军张璇领军，她们将在今年的围甲比赛中保三争冠。这支队伍成立于2013年，经过多次商谈，队伍顺利落户成都，这是四川省围棋协会成立后改革发展全省围棋事业的重大战略布局之一，也是成都棋院积极落实世界赛事名城建设的具体举措。
2020年9月四川省围棋协会成立以来，棋城竞技成绩和赛事活动成效显著。首次承办史上时间跨度最长的赛会制——中国围棋甲级联赛；首次承接中国国家围棋队长时间封闭集训；连续举办3届中日韩聂卫平杯围棋大师赛、3届中国围棋西南棋王赛、1届阿含·桐山杯围棋赛、1届省运会围棋比赛共计8项国际国家级赛事；组建成都懿锦男子围棋队，获得2020年围棋甲级联赛常规赛冠军、季后赛总决赛第四名；与成都农商银行签订战略合作协议，组建成都农商银行男子围棋队，获得2021年围棋甲级联赛常规赛二连冠、季后赛总决赛第三名，突破四川围棋历史；组建成都业余围棋队获得2022年“体总杯”中国城市全民围棋团体联赛冠军；此外，支持成都懿锦男子象棋队获得全国男子象甲联赛总决赛三连冠。四川省围棋协会主席熊方军强调：“我们要建设中国西南围棋新高地，不但要有一支一流的男子围甲队伍，更要有一支一流的女子围甲队伍，还要有一支一流的业余围棋队伍，才能使“棋城”美誉名符其实！”他专门寄语新一届成都懿锦女子围棋队：希望新一届成都懿锦女队人美棋更美，稳扎稳打，奋勇拼搏，以不俗战绩全面展现新时代四川女子围棋新风尚！
*阵容简介
世界冠军张璇带队惊艳亮相
成都懿锦女子围棋队甫一成立，其惊艳亮相即吸引了棋界目光。
主教练张璇八段，不止棋力高超，也是棋界著名美女。曾获1990年全国个人赛女子冠军，第5届宝海杯世界女子赛冠军，其余各种奖项荣誉不可胜数。担任厦门女子围棋队主教练多年，无论自身棋力还是执教经验都堪称一流。由她领军成都懿锦女子围棋队，可谓队里的定心石。
四名队员有三名刚刚参加了第五届吴清源杯世界女子围棋赛。其中28岁的黑嘉嘉七段不止是当今全世界棋界第一流量网红美女，自身也棋力不俗，在本届吴清源杯16强赛中，黑嘉嘉力克中国女子围棋第一人於之莹七段晋级八强。23岁的陆敏全六段同样在本届吴清源杯晋级八强，这位年轻女棋手目前在中国女棋手的等级分排名前四。最小的成都棋院棋手李小溪三段出生于2005年，在刚刚结束的第五届吴清源杯她首轮击败日本天才少女仲邑堇，次轮负于世界女子围棋第一人崔精九段无缘十六强。而在2021女子围乙比赛中，李小溪表现优异，无一败绩。
*队员小档案
陆敏全六段，女，1999年4月出生。
2014年获得黄河杯全国业余围棋公开赛女子冠军。同年在定段赛上定为职业初段。并且在这一年获得全国围棋锦标赛（个人）女子组第四名。进入国家队。
2015年升为职业二段。同年在全国智运会上，获得专业女子快棋项目第二名
2016年升为职业三段。获得全国围棋锦标赛（个人）女子组第三名。
2017年升为职业四段。第三届“Mlily梦百合杯”世界围棋公开赛三十二强。在国际智力运动联盟智力运动精英赛上，获女子团体亚军和混双亚军。
2018年升为职业五段。吴清源杯世界女子围棋赛8强 。第五届国手山脉杯世界最强战混双冠军。全国围棋锦标赛女子个人亚军。
2019年全国智运会混双冠军。
2020年中信置业杯女子围棋甲级联赛胜局榜第一。
2021年升为职业六段。
李小溪三段
2005年9月6日生于山东泰安。5岁学棋，2016年全国业余女子围棋锦标赛乙组第一名。
2019年成为职业棋手，同年获得第四届全国智力运动会业余女子组冠军。
2020年代表成都懿锦控股队第一次参加女子围甲联赛，取得7胜11负。
2021年进入国家队，同年进入女子国手战、建桥杯本赛。 2022年吴清源选拔进入本赛、新秀争霸赛打入16强。
刚刚结束的2021年女子围乙代表成都队取得七战全胜。
赵奕斐三段，女，2000年出生。
2013年全国少年儿童围棋锦标赛女子少年组冠军。
2014年全国定段赛第一名定为职业初段。
2017年升为职业二段。第三届“Mlily梦百合杯”世界围棋公开赛六十四强。2017年方太杯围棋公开赛女子组冠军。
2018年升为职业三段。
2019年升为职业四段。2019年中信置业杯女子围棋甲级联赛季军队成员，并获得最佳进步奖。2019年方太杯围棋公开赛女子组冠军。
2021建桥杯女子围棋公开赛亚军。
黑嘉嘉七段
1994年5月26日出生。
2010年兵圣杯世界围棋女子赛亚军
2013年世界智力运动会围棋混双赛银牌
2015年第一届MDM韩国女子联赛冠军、第一届中国台北女子围棋最强战冠军
2016年第二届中国台北女子围棋最强战冠军、第一届东京世界围棋混双赛亚军、国际智力运动会女子个人铜牌
2017年第三届中国台北女子围棋最强战冠军、国手山脉杯混双赛亚军。
2018年中信置业杯中国女子围棋甲级联赛亚军（厦门观音山队）、第一届扇兴杯（SENKO CUP）世界女子围棋最强战亚军、国手山脉杯混双赛亚军。
2019年第五届中国台北女子围棋最强战冠军。
今年，中国女子围棋甲级联赛将迎来第十届赛事，而四川省围棋协会和成都棋院也传来重磅消息，新引进重组的成都懿锦女子围棋队参加今年的甲级联赛，队伍由世界冠军张璇八段担任主教练，队员包括陆敏全六段、李小溪三段、赵奕斐四段和来自中国台湾的黑嘉嘉七段，这支队伍可以说是实力强劲，目标直指前三甲。
2019年，第一代女子国手孔祥明八段亲率成都女子围棋队冲甲成功。2020年，成都懿锦队作为升班马首次亮相中国女子围甲联赛，队里的三位年轻棋手李思璇初段、李小溪初段、陈蔓淇初段经验不足，未能持续稳居女子围甲竞争序列。
2022年成都懿锦女子围棋队强势归来。由赫赫有名的世界冠军张璇领军，她们将在今年的围甲比赛中保三争冠。这支队伍成立于2013年，经过多次商谈，队伍顺利落户成都，这是四川省围棋协会成立后改革发展全省围棋事业的重大战略布局之一，也是成都棋院积极落实世界赛事名城建设的具体举措。
2020年9月四川省围棋协会成立以来，棋城竞技成绩和赛事活动成效显著。首次承办史上时间跨度最长的赛会制——中国围棋甲级联赛；首次承接中国国家围棋队长时间封闭集训；连续举办3届中日韩聂卫平杯围棋大师赛、3届中国围棋西南棋王赛、1届阿含·桐山杯围棋赛、1届省运会围棋比赛共计8项国际国家级赛事；组建成都懿锦男子围棋队，获得2020年围棋甲级联赛常规赛冠军、季后赛总决赛第四名；与成都农商银行签订战略合作协议，组建成都农商银行男子围棋队，获得2021年围棋甲级联赛常规赛二连冠、季后赛总决赛第三名，突破四川围棋历史；组建成都业余围棋队获得2022年“体总杯”中国城市全民围棋团体联赛冠军；此外，支持成都懿锦男子象棋队获得全国男子象甲联赛总决赛三连冠。四川省围棋协会主席熊方军强调：“我们要建设中国西南围棋新高地，不但要有一支一流的男子围甲队伍，更要有一支一流的女子围甲队伍，还要有一支一流的业余围棋队伍，才能使“棋城”美誉名符其实！”他专门寄语新一届成都懿锦女子围棋队：希望新一届成都懿锦女队人美棋更美，稳扎稳打，奋勇拼搏，以不俗战绩全面展现新时代四川女子围棋新风尚！
*阵容简介
世界冠军张璇带队惊艳亮相
成都懿锦女子围棋队甫一成立，其惊艳亮相即吸引了棋界目光。
主教练张璇八段，不止棋力高超，也是棋界著名美女。曾获1990年全国个人赛女子冠军，第5届宝海杯世界女子赛冠军，其余各种奖项荣誉不可胜数。担任厦门女子围棋队主教练多年，无论自身棋力还是执教经验都堪称一流。由她领军成都懿锦女子围棋队，可谓队里的定心石。
四名队员有三名刚刚参加了第五届吴清源杯世界女子围棋赛。其中28岁的黑嘉嘉七段不止是当今全世界棋界第一流量网红美女，自身也棋力不俗，在本届吴清源杯16强赛中，黑嘉嘉力克中国女子围棋第一人於之莹七段晋级八强。23岁的陆敏全六段同样在本届吴清源杯晋级八强，这位年轻女棋手目前在中国女棋手的等级分排名前四。最小的成都棋院棋手李小溪三段出生于2005年，在刚刚结束的第五届吴清源杯她首轮击败日本天才少女仲邑堇，次轮负于世界女子围棋第一人崔精九段无缘十六强。而在2021女子围乙比赛中，李小溪表现优异，无一败绩。
*队员小档案
陆敏全六段，女，1999年4月出生。
2014年获得黄河杯全国业余围棋公开赛女子冠军。同年在定段赛上定为职业初段。并且在这一年获得全国围棋锦标赛（个人）女子组第四名。进入国家队。
2015年升为职业二段。同年在全国智运会上，获得专业女子快棋项目第二名
2016年升为职业三段。获得全国围棋锦标赛（个人）女子组第三名。
2017年升为职业四段。第三届“Mlily梦百合杯”世界围棋公开赛三十二强。在国际智力运动联盟智力运动精英赛上，获女子团体亚军和混双亚军。
2018年升为职业五段。吴清源杯世界女子围棋赛8强 。第五届国手山脉杯世界最强战混双冠军。全国围棋锦标赛女子个人亚军。
2019年全国智运会混双冠军。
2020年中信置业杯女子围棋甲级联赛胜局榜第一。
2021年升为职业六段。
李小溪三段
2005年9月6日生于山东泰安。5岁学棋，2016年全国业余女子围棋锦标赛乙组第一名。
2019年成为职业棋手，同年获得第四届全国智力运动会业余女子组冠军。
2020年代表成都懿锦控股队第一次参加女子围甲联赛，取得7胜11负。
2021年进入国家队，同年进入女子国手战、建桥杯本赛。 2022年吴清源选拔进入本赛、新秀争霸赛打入16强。
刚刚结束的2021年女子围乙代表成都队取得七战全胜。
赵奕斐三段，女，2000年出生。
2013年全国少年儿童围棋锦标赛女子少年组冠军。
2014年全国定段赛第一名定为职业初段。
2017年升为职业二段。第三届“Mlily梦百合杯”世界围棋公开赛六十四强。2017年方太杯围棋公开赛女子组冠军。
2018年升为职业三段。
2019年升为职业四段。2019年中信置业杯女子围棋甲级联赛季军队成员，并获得最佳进步奖。2019年方太杯围棋公开赛女子组冠军。
2021建桥杯女子围棋公开赛亚军。
黑嘉嘉七段
1994年5月26日出生。
2010年兵圣杯世界围棋女子赛亚军
2013年世界智力运动会围棋混双赛银牌
2015年第一届MDM韩国女子联赛冠军、第一届中国台北女子围棋最强战冠军
2016年第二届中国台北女子围棋最强战冠军、第一届东京世界围棋混双赛亚军、国际智力运动会女子个人铜牌
2017年第三届中国台北女子围棋最强战冠军、国手山脉杯混双赛亚军。
2018年中信置业杯中国女子围棋甲级联赛亚军（厦门观音山队）、第一届扇兴杯（SENKO CUP）世界女子围棋最强战亚军、国手山脉杯混双赛亚军。
2019年第五届中国台北女子围棋最强战冠军。
读柏瑞尔·马卡姆的《夜航西飞》时，看到书评反复提及卡伦·布里克森的《走出非洲》，所以读完那本书，就随即捧起了这一本。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
读柏瑞尔·马卡姆的《夜航西飞》时，看到书评反复提及卡伦·布里克森的《走出非洲》，所以读完那本书，就随即捧起了这一本。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
“反复提及”，是因为两本书的作者都是女性，她们都在叙写非洲，都经历过战争，也都在书中提到了丹尼斯·芬奇-哈顿……所以她们常常被拿来作比较，她们写的书更是如此。我也是看到了这种种比较而心生好奇，因此才会拜读这本《走出非洲》。
不得不说，有了比较也就有了分别，有了分别就会生出高下优劣。可接连读完这两本书后，我发觉，这种比较对她们来说是不公平的，甚至说，不排除某些和我一样，因为“看到了这种种比较而心生好奇”，所以才去阅读或者干脆不读《走出非洲》的人，会错过去领略《走出非洲》的美，会错过去感受《走出非洲》的好。虽说这两本书，所述皆是作者在非洲的生活，她们遇见的人、她们经历的事、她们眼中的动物与风景、她们的感受与重生……但毕竟两位作家的职业不同，性格不同，视角不同，因此注定笔下的内容也会不同。在我看来，二者叙述内容与风格的不同，就有如神与人之间的区别——不是说神比人更加高尚或超脱，而是各有其特质——神有神的克制与冷静，人有人的鲜活与多情。
关于这本书，普遍的简介是说，这是一本自传体小说——“在小说中，作者以一个殖民者和基督徒的身份走进了美丽的非洲……用细腻的笔触描绘……从字里行间表达了对非洲人民的热爱、同情和眷恋，以及非洲土著人对主人公的尊重和爱戴。”
的确，翻开此书，刚一开篇便无限丰饶，好长一段描述风光景物的优美文字，仿佛电影的开场，以下垂35度到45度的视角，广阔地俯瞰着大地，这些“优美文字”，就如同为影片专配的声音极富磁性的深邃旁白。而后种种情节，更是足见主人公在土著人心中的地位非同一般。
可实际上，在这本书的写作期间，也并不完全是经营农场的美妙生活，还包含像“一战”和“殖民统治”这样残酷而无奈的现实。只不过作者并未对此用力着墨。但也正因如此，才让我们感受到了在“战争”与“殖民统治”之下，普通人们真正的生活。我赞叹她正义而勇敢地宣说：“在不算太久之前，在这代人尚有记忆的时代，土著人还是这片土地无可辩驳的主人，他们从来没听说过白人和白人律法的存在。”
通读此书，同样会生出我在《夜航西飞》读书笔记中写过的感触——有时我会疑惑：“令人着迷的，究竟是这个女人所书写的非洲，还是这个因非洲而书写的女人？又或者：是非洲使她的书写显得博大，还是她的书写使非洲变得不凡？”
《走出非洲》，娓娓诉说了近二十万字——恩贡农场的丰美辽阔；土著男孩卡曼提的独有沉默；林羚璐璐的百态多姿；恩格玛舞会上人们的特色歌舞；蒙巴萨美妙的景致与浓郁的风情；她与丹尼斯·芬奇-哈顿的种种经历与情谊；丹尼斯离世后，她叙述中那不言哀伤却足见哀伤的凄凄动人……直至最终，她农场经营失败，变卖家具时的种种感怀和令人动容的离别——全书不可不说丰饶深厚，可相较于这已然丰厚的“二十万字”来说，依然让人读出了种种“书不尽言，言不尽意”，我想那是非洲大地上的一事一物，那也是作者生活里的点点滴滴。
并且我发觉，读一本书久了，就像跟一个人相处一样，会生出感情，进而再去听他/她的叙述，丰富之余，也会有更多的感同身受。
当我跨越了时空，依借着卡伦·布里克森的眼睛、口吻和感受去俯瞰非洲大陆，不仅看到了“大地浓烈而凝练的精华”和仿佛“一匹古老织锦”般的森林秘境，也看到了主人公在经历了诸多不顺后，孤独而深刻的梳理，以及梳理后，所完成的真正的自我接纳与自我救赎。
这本书，着眼细处也从不落空。若非读到《枪击事故》，我作为一个三四岁孩子的母亲，是断然不敢想象，孩子的玩闹竟会造成有人送命的悲惨局面，更无法想象，“对非洲人来说，人生的灾祸只能以赔偿的方式来抵消，至于动机，大可不必追究。”在《艰难时日》这篇，卡伦·布里克森还写道：“亚麻开花的时候，田里一片清澈的蔚蓝，宛如人间仙境。亚麻纤维又细又韧，泛着微光，摸起来有种滑腻腻的感觉，世上再没有什么产品比亚麻制品更让人心生欢喜了。看着亚麻一包包运走，你的心也随之远去，仿佛已经看到它们被做成了床单和睡袍。”我作为一个常年与纯天然面料打交道的服装设计师，读到这样的文字，又怎会不觉亲切与激动？
再说读到此书接近尾声的时候，像《艰难时日》、《山间坟墓》、《法拉和我变卖家具》这几篇，我更是接连数段地摘抄誊写。因为在这几篇的叙述中，我发现我与卡伦·布里克森的感受重叠了，我们所经历的并不相同，可我们的体会，却绝不因时间而断，亦不因地域而隔。
这就是《走出非洲》，它是一个并不以《夜航西飞》为参照的更早的存在。或许我们无法评论它是否意义非凡，但我真诚地感谢卡伦·布里克森能将这一切记录书写。每个人来到世上，都会踏上一片与之因缘深厚的大地，然后用心去生活、用心去爱……所能记录和流传的，便是我们行于人间的痕迹。或许这些“痕迹”无人问津，渐渐被埋没；也或许会成为后世众人的辙印，越碾越深。
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