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《达达主义百年史》
“达达主义”是什么?无论是让人动弹不得的戏装、诡异惊悚的妆容,还是无意义的音节诗、荒诞不羁的拼贴画,诞生于一战期间的这场古怪的先锋艺术运动,以非理智、反逻辑的方式,挑战一切审美标准和政治权威。该书对这场持续时间虽短,却影响至深的先锋艺术运动进行了全景式的描述,内容涵盖达达主义运动扎根的4个国家、惊喜迭出的8年历程、近300位风云人物和他们所创作的上千部艺术作品。该书作者是自由审稿人和作家,出版了多部有关语言学和哲学的著作,他文笔精湛,风趣幽默。该书译者史竞舟以大量专业注释,为该书补充了重要人物的生平信息,以及哲学、艺术史的背景知识。
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《达达主义百年史》
“达达主义”是什么?无论是让人动弹不得的戏装、诡异惊悚的妆容,还是无意义的音节诗、荒诞不羁的拼贴画,诞生于一战期间的这场古怪的先锋艺术运动,以非理智、反逻辑的方式,挑战一切审美标准和政治权威。该书对这场持续时间虽短,却影响至深的先锋艺术运动进行了全景式的描述,内容涵盖达达主义运动扎根的4个国家、惊喜迭出的8年历程、近300位风云人物和他们所创作的上千部艺术作品。该书作者是自由审稿人和作家,出版了多部有关语言学和哲学的著作,他文笔精湛,风趣幽默。该书译者史竞舟以大量专业注释,为该书补充了重要人物的生平信息,以及哲学、艺术史的背景知识。
节奏很紧凑,十二分钟就把矛盾交代得清清楚楚,又少有地融入了天马行空的想象力,还有宁愿破罐子破摔也要将多元宇宙贯彻到底的野心(bushi,情节推进就像是一位女主那样手脚麻利、干脆利落的中年妇女,而在服化道和动作设计中,又有荒诞滑稽、出格不羁、又令人叫绝的想象力……但是……哪有大人和小孩架吵累了就抱头痛哭的…这不合理吧[哇]
周星驰拍摄《功夫icon》时,与元秋icon饰演的“包租婆”,有一场追逐戏。
这场戏是周星驰临场改写的,原计划中这只是一场普通的追逐戏,由周星驰驾驶一辆摩托车,“包租婆”尾随气候,但在拍摄时,周星驰突发奇想。
认为前面设计了一段,“包租婆”被斧头帮吓得以“风车脚”的夸张形式跑回房间的情节,因此周星驰萌生了一个想法:“既然「包租婆」前面使用了「风车脚」,那后面这段追逐戏,干嘛不继续沿用呢!
于是周星驰现场即兴发挥,将之前的“追逐戏”全部推翻,加入了“风车脚”这个元素,并加以改进,其中的反光镜、与底部超车等元素都是临时加入的。
不可否认这场“风车脚”追逐戏被周星驰拿捏得恰到好处,临场改戏堪称神来之笔,既丰富了故事情节,也为作品带了一抹浓厚的笑点,戏剧效果瞬间拉满,使得这段剧情成为了本片当中的名场面之一。
在《功夫》这部作品中充斥着周星驰各种天马行空的想象力,动作与喜剧相结合,衍生出了诸多令人啼笑皆非的故事情节,本片明的怀旧不多却暗藏致敬,当然最令人铭记于心的还是那欢笑后的悲剧内核,年轻时的我们或许琢磨不透,但如今我们再回首时,却发现本片少了一点喜剧,多了那么一丝感慨!
《功夫》依旧是周星驰善用的小人物奋斗史,但在他们的悲欢离合中,却从未有顾忌嘲弄的世俗,取而代之的依旧是周星星那初心不变的侠之大者。
看似荒诞不羁,却能在某个瞬间直击我们内心,给予人莫名的触动,可以说《功夫》是周星星的人生所感,他以“周氏喜剧”编织了一段冷暖交织的江湖情仇,配上天马行空的想象力,以及错位的搞笑,使得该片放在今天依旧不落下层!
最后请用一句话来证明你看过这部电影!
这场戏是周星驰临场改写的,原计划中这只是一场普通的追逐戏,由周星驰驾驶一辆摩托车,“包租婆”尾随气候,但在拍摄时,周星驰突发奇想。
认为前面设计了一段,“包租婆”被斧头帮吓得以“风车脚”的夸张形式跑回房间的情节,因此周星驰萌生了一个想法:“既然「包租婆」前面使用了「风车脚」,那后面这段追逐戏,干嘛不继续沿用呢!
于是周星驰现场即兴发挥,将之前的“追逐戏”全部推翻,加入了“风车脚”这个元素,并加以改进,其中的反光镜、与底部超车等元素都是临时加入的。
不可否认这场“风车脚”追逐戏被周星驰拿捏得恰到好处,临场改戏堪称神来之笔,既丰富了故事情节,也为作品带了一抹浓厚的笑点,戏剧效果瞬间拉满,使得这段剧情成为了本片当中的名场面之一。
在《功夫》这部作品中充斥着周星驰各种天马行空的想象力,动作与喜剧相结合,衍生出了诸多令人啼笑皆非的故事情节,本片明的怀旧不多却暗藏致敬,当然最令人铭记于心的还是那欢笑后的悲剧内核,年轻时的我们或许琢磨不透,但如今我们再回首时,却发现本片少了一点喜剧,多了那么一丝感慨!
《功夫》依旧是周星驰善用的小人物奋斗史,但在他们的悲欢离合中,却从未有顾忌嘲弄的世俗,取而代之的依旧是周星星那初心不变的侠之大者。
看似荒诞不羁,却能在某个瞬间直击我们内心,给予人莫名的触动,可以说《功夫》是周星星的人生所感,他以“周氏喜剧”编织了一段冷暖交织的江湖情仇,配上天马行空的想象力,以及错位的搞笑,使得该片放在今天依旧不落下层!
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