《风：是听不见爱情的》
文/耿兵(江苏)

今晚的月光足够明亮 足够耀眼
仿佛从来没有在意
我眼角的残泪
究竟来源于哪里

别后 我只能选择一再沉默
那些擅于飞翔的蒲公英总将我的秘密
四处张言

每一次 我总是幻想
将我的奢望
镌刻在它的翅膀上

如果夜晚的城府足够深
请允许我在月光下
饮酒

至今

我腐朽的骨头里
你依然可以听到
风的声音

逃避吧
我知道风是听不懂爱情的

《风：是听不见爱情的》
文/耿兵(江苏)

今晚的月光足够明亮 足够耀眼
仿佛从来没有在意
我眼角的残泪
究竟来源于哪里

别后 我只能选择一再沉默
那些擅于飞翔的蒲公英总将我的秘密
四处张言

每一次 我总是幻想
将我的奢望
镌刻在它的翅膀上

如果夜晚的城府足够深
请允许我在月光下
饮酒

至今

我腐朽的骨头里
你依然可以听到
风的声音

逃避吧
我知道风是听不懂爱情的

细雨湿绿林
近雾远烟天满云
多少事
成杯盏空话语
莫学霸王爱沽名
且将满腹真知
为粮草万石
苦攀登
直上青云去

超哥说，太实在会害了自己，在这个社会，在某些情况下，躲是一种智慧，前提是你得分得清哪些事情是必须要承担的，哪些事情是属于你的责任， 不可逃避，也不允许逃避，而哪些事情是可以躲的？

在这里这种躲，是一种积极，让那些应该承担责任的人去承担责任，从而不会造成因为个人的非理性因素所导致的责任错位。

台风马鞍来了又走，走了不知道会不会下一个风眼又要来，在中国整个南方大旱，而北方气温上升的大前提下，很难说，会有怎么样极端天气，天气气温是一个宏大命题，它不仅仅是代表着温度升高，它跟历史地理以及人心以及国家社会的变迁。都有缓慢而坚定的联系互动，关于这一点，并非是玄学，而是一种宏大的系统论。

昨天买了几本关于格律和音韵方面的书，主要是是在于古代诗词的什么五言绝句啊，律诗啊之类的，其中最通俗简单易懂的一本，是，诗词格律概要。

因为昨天早上突然冒出一个想法，尽管句子和文字不是一篇小说，最重要的部分，但是句子所呈现出的韵律的音乐之美，可能是一个底层的东西，他甚至跟小说中最为重要的要素…情节一样不可忽视。

超哥是说，韵律这个是更底层的深藏在人类的语言的潜意识里面的东西就像一个人的名字一样，他有音，他也有形，还有义，也就是说一个人的名字，首先他得喊得顺口，朗朗上口响亮，然后才是名字得所透出来的这个形象美，还有就是所联想出来的这个意义。

同样一篇文章，它有韵律之美的，当然这是一个很高的要求，这古人做诗做词做文章都有这个韵律的要求，近代以来莎士比亚作为大文豪，他也在韵律上做了很多功夫，当然他是是英文的韵。

如果说能用好韵，那这篇文章读起来就会非常顺口，有音乐之美，就像王小波说的一样，好的文章是拿来读的，而不是拿来图的。

说唱也是一样，hip hop也是一样，中外都是一样，紧紧通过押韵，就能够带来令人愉悦的音乐节奏之美。

像东北的二人转，这种民间的口头艺术就及时重视押韵出口押韵的短句，不仅是能够从语言上感觉到顺溜愉悦，而也能够引导一种创作的模式，就通过押韵来限制句子的组成，最终一直顺下去就能够成为一篇逻辑顺畅的诗词。

超哥想啊，作为音韵的高手应该是可以不假思索的来连身押韵的，而不应该是绞尽脑汁去搜索。

如果一个中篇和长篇的作品能够做到，字义生动而陌生感，音韵可以连续，比喻准确而生动，立意新鲜，情节和人物都是简单而经典的，直击人类内心最深层次的潜意识，那么这种作品它是可以以流传千古的。