【路易斯·菲拉德合集分享】
前几期中，我们分享了路易斯·菲拉德三部备受瞩目的系列片《方托马斯》《吸血鬼》《审判者》，其中《方托马斯》《吸血鬼》都为蓝光片源，《审判者》为DVD片源。路易斯·菲拉德的作品不止于此，但是之后的系列却仍没有很好的片源。

路易斯·菲拉德于1905年进入高蒙，后又接过爱丽丝·盖伊的职位。虽然在当时只做了广为流行的纪录片，却在很长一段时间内被低估和抨击，被认为执着于一种“不健康”的类型而忽略其影片与更早期电影的进步之处。路易斯·菲拉德的影片不再像早期电影那样执着于展示活动影像的吸引力，而将影片更集中于影像与故事的结合。

在他的影片中，故事变成一个闭环，几乎没有结尾而总是在过程之中，充斥着不确定性。其剪辑手法与早期电影也大不相同，处于电影早期视听语言快速发展的阶段，路易斯·菲拉德的电影虽不似格里菲斯的影片那样大胆革新，技术使用仍有保守，但还是展现出了技术的进步。

本次合集分享除去之前分享的三个自译系列还附有DVD Gaumont Treasures的路易斯·菲拉德部分，共十四部短片。支援见评。

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【翻译作品TT-008】【《吸血鬼》系列（1915-1916）】
1915年，世界影坛有两部影响深远的影片问世。一部是广为人知的《一个国家的诞生》，另一部则是路易斯·菲拉德的《吸血鬼》。这部影片准备仓促，当年的高蒙在竞争对手百代推出《伊莲的故事》之后感到竞争的压力，便开始了《吸血鬼》的制作。这部分为十集，总共接近八小时的作品的一开始并没有完整的剧本，更多地是依靠演员完成影片的细节。甚至因为时值一战，饰演吸血鬼首领的人选几度变更，造成了影片中人物繁多的局面。

《吸血鬼》问世之后遭到了评论家的批评，当时法国批评界更加推崇《一个国家的诞生》，希望法国电影能够更具艺术化而将《吸血鬼》判定为一种不健康的类型，并且《吸血鬼》中也并没有使用流行的电影技法。而菲拉德则对此回应称“电影不是一场布道或会议，更不是一场辩论，而是一种娱乐眼睛和精神的手段。”

直到后世对《吸血鬼》进行重新评估才确立了它的地位。1999年的《视与听》文章《The Innovators 1910-1920: Detailing The Impossible》就曾写道，与《一个国家的诞生》作为一种“叙事整合电影”(cinema of narrative integration)不同，《吸血鬼》以及菲拉德的其他犯罪系列摇摆于“吸引力电影”与“叙事整合电影”两种模型之间。系列形式也意味着对犯罪的抓捕本质上是一个持续的过程，抓捕罪犯不是结束，而是重新开始叙述的机会，因为抓捕几乎必然带来逃脱。在这些故事中没有一个线性的，以目标为导向的故事，而是一个叙事循环，并且由于犯罪角色和守法角色之间的身份变换而变得更加复杂。

影片源自Kino Lorber2012年发行的蓝光碟，字幕修改自射手网文件，感谢用户“云想衣裳花”，支援见评。