这张照片是夜间点实火时，火光映衬下的训练场。那天天空还飘起了点点雪花，每个消防员身上散落着柴草烧过后的灰烬，满身“烟”味，脸上也留下分布不均的“黑道道”。晚安~~各位[月亮][月亮]
生活可以是苦的，也可以是甜的，但不能是索然无味的，幸运的是我们身上有喜欢的“烟”味。[加油][加油][加油] #吉林森林消防[超话]##中国森林消防[超话]#
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生命可以理解为是一场记录，生活的所有故事，也是提醒我们对生活的思考，观照自我的偏执和贪婪，为人生提供一种警醒，一定要清醒烦恼的本质，就算只留下灰烬，也会卷土重来，内心的清净，才是生命真正的生机，对人生产生积极向前的力量。
❤愿早日苦尽甘来 [月亮]夜梦吉祥 https://t.cn/RghOMBP
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新版《奇门遁甲》上线后刷了两遍，非常喜欢。毫不夸张的说，这部电影刷新了我对网络电影的认知。这么高的评价难免有情怀分，但更多的还是制作水准、剧情铺陈、人物塑造带给我的震撼。下面就来详细说一下这部电影到底好在哪。
先说情怀。喜欢港片的影迷会把三版电影放在一起比较，小时候在录像厅看到的第一版《奇门遁甲》，无敌的想象力和绝妙的表现手法看的人瞠目结舌，在那个年代可谓空前绝后。
35年后，袁和平搭档徐克再拍《奇门遁甲》，本以为更先进器材和技术会更好的容纳更天马行空的想象力，结果电影并不成功，在我看来，八爷和徐克太执着于画面的呈现，反而丢掉了电影应有的内核。
这次失败给新版积累了经验，在传承和创新之间找到了一个很好的平衡点。虽然资料上说这一版是改编自2017年的电影，在我看来抓住了82年那版视觉呈现的内核并贯彻下来，从电影开场，各种奇妙、诡秘的法术应接不暇，浓郁的东方元素也贯穿始终，被袁和平、徐克忽视的这两点，没想到被新版捡起来了。
另外，高雄再次出现在电影里也让人感慨万千。
当然，新版对老版的致敬和传承并不是故步自封。毕竟时代变了，观众的审美也在变，需要更先进、更高级的视效来包装电影，当年那些坛坛罐罐、烧纸舞剑的伎俩已经无法满足观众的感官需求，但这一版还是尽可能的保留，比如第一场戏就有巨大的酒坛元素。可以说，这一次比2017年那版在视效上往前又迈了一大步，无论特效水准还是想象力都更上一层楼。
再说剧情。不到90分钟的片长，装不下太多的野心和太复杂的故事。男主角周同本是志得意满的捕头，被陷害之后父亲蒙冤入狱，自己在逃亡过程中偶遇雾隐门天老，获传“甲”，由此开始了和雾隐门之间的缘分，并和妖人毕方展开对决。遇害-学艺-报仇是香港武侠片常见套路，融入奇幻和动作则让观众保持新鲜感，同时导演在有限的篇幅里把故事有条不紊的讲清楚，因此新版《奇门遁甲》叙事逻辑清晰，节奏也把握的很好，就算对前两版电影不了解的观众也能很容易的理解剧情。
电影以周同学艺、复仇为主线，毕方的法术摧枯拉朽，周同该如何报仇？这个悬念让观众被剧情推着走，一直到最后才给出答案。
同时，奇门遁甲独具的奇幻色彩和东方元素则靠细节逐步完善。这部分的例子太多了，比如开场蜘蛛精放出的侏儒，扮相和传统神鬼异志一脉相承；
刀剑和符咒有了强化和升级，成了雾隐门对抗妖怪的武器，罗盘和纸人出现过数次；
得了“甲”的周同被灌输了五行与阴阳的理念，而他掌握的第一项法门就是隔空取物。
剧本把这些写出来，白纸黑字看着容易，想转化成画面真的很难。这就说到了新版《奇门遁甲》的制作。
面对奇幻题材，谈到制作会有很多人和特效划等号，这其实是近年来影视制作的误区和怪圈。特效本来应该是对视觉呈现的补充和延伸，但太多导演过于追求特效反而丢掉其他最基础的东西，2017年那版《奇门遁甲》就有这样的问题。
新版没有用大牌演员，能感觉到绝大多数预算都用在了制作上。一方面是置景和服化道等方面，比多数院线电影还要良心和认真。
每一个场景的设计都非常用心，比如开场酒馆的场景，镜头由上至下，屋顶缠绕的藤蔓有八脚蜘蛛的寓意，也为后面蛛丝杀人埋下伏笔。
纸糊的木门，出场人物的衣服、帽子、刀剑等道具，都非常到位，透着浓浓的江湖气。
春春色诱刘三省的那场戏一气呵成，诡异和情欲气息相辅相成，从灯光到烟雾再到蜘蛛的呈现都有极高的水准。
把“精华”放在前五分钟，几乎成了网络电影的例牌，目的是让人付费会充会员，也因此很容易被观众诟病，因为不少电影在五分钟之后就开始一直放水。《奇门遁甲》为网络电影正名，前五分钟已非常精彩，但后面还有更多重头戏，并且逐步走高。
周同出场时热闹的街头市井，这么多群演导演调度本来就很困难，偏偏又用了两三个炫酷的长镜头，给人的感觉是在告诉观众，我们是在正正经经拍电影，不是糊弄事儿。
后面更奉上雾隐门恶斗大蛇、周同私自报仇，以及结尾和毕方决斗等大戏，一方面为剧情服务，另一方面也下足了功夫，没有任何一场草草了事。如果电影能上大银幕，对得起一张全价电影票。
特效方面同样是为剧情和人物服务，是动作的补充和延伸。
电影中有很多让人难忘的特效镜头，比如毕方先后两次附身到刘三省和贾有为，身体被一点点蚕食让人有惊悚和恶心的不适感，符合妖人的气质；
高雄在毕方掌下一点点化为灰烬，带给我的震撼不亚于雾隐门师兄弟们恶斗大蛇；
特效还和动作完美结合，比如画符和人融为一体，火和烟雾的设计等等。
电影不会给观众“穷的只剩特效”的感觉，是因为特效和人物以及奇幻元素实现了完美融合。电影在有限的时长里除了男女主角，还生动塑造了周同雾隐门四个师傅的形象，他们外貌各异、身怀绝技、个性不同。
大师傅的布阵、戏法师傅的御物之术、洛君师傅的符咒、瘦猴师傅的力技，借特效有了更好的呈现，并且做到了前后呼应，成为周同高潮段落和毕方决斗的法门。
最后想说的是，华语电影当年靠武侠、动作火遍东南亚，甚至闯进好莱坞，但不管哪个题材始终没能自成体系。漫威宇宙已经筹划十年，我们什么时候才能有自己的电影宇宙？三部《奇门遁甲》算不算是开了个头呢？很高兴这一部的结尾留下了一个悬念，周同整装待发，要去解决下一个案子，希望能拍成系列吧，能打造一个奇幻宇宙也不错。
新版《奇门遁甲》上线后刷了两遍，非常喜欢。毫不夸张的说，这部电影刷新了我对网络电影的认知。这么高的评价难免有情怀分，但更多的还是制作水准、剧情铺陈、人物塑造带给我的震撼。下面就来详细说一下这部电影到底好在哪。
先说情怀。喜欢港片的影迷会把三版电影放在一起比较，小时候在录像厅看到的第一版《奇门遁甲》，无敌的想象力和绝妙的表现手法看的人瞠目结舌，在那个年代可谓空前绝后。
35年后，袁和平搭档徐克再拍《奇门遁甲》，本以为更先进器材和技术会更好的容纳更天马行空的想象力，结果电影并不成功，在我看来，八爷和徐克太执着于画面的呈现，反而丢掉了电影应有的内核。
这次失败给新版积累了经验，在传承和创新之间找到了一个很好的平衡点。虽然资料上说这一版是改编自2017年的电影，在我看来抓住了82年那版视觉呈现的内核并贯彻下来，从电影开场，各种奇妙、诡秘的法术应接不暇，浓郁的东方元素也贯穿始终，被袁和平、徐克忽视的这两点，没想到被新版捡起来了。
另外，高雄再次出现在电影里也让人感慨万千。
当然，新版对老版的致敬和传承并不是故步自封。毕竟时代变了，观众的审美也在变，需要更先进、更高级的视效来包装电影，当年那些坛坛罐罐、烧纸舞剑的伎俩已经无法满足观众的感官需求，但这一版还是尽可能的保留，比如第一场戏就有巨大的酒坛元素。可以说，这一次比2017年那版在视效上往前又迈了一大步，无论特效水准还是想象力都更上一层楼。
再说剧情。不到90分钟的片长，装不下太多的野心和太复杂的故事。男主角周同本是志得意满的捕头，被陷害之后父亲蒙冤入狱，自己在逃亡过程中偶遇雾隐门天老，获传“甲”，由此开始了和雾隐门之间的缘分，并和妖人毕方展开对决。遇害-学艺-报仇是香港武侠片常见套路，融入奇幻和动作则让观众保持新鲜感，同时导演在有限的篇幅里把故事有条不紊的讲清楚，因此新版《奇门遁甲》叙事逻辑清晰，节奏也把握的很好，就算对前两版电影不了解的观众也能很容易的理解剧情。
电影以周同学艺、复仇为主线，毕方的法术摧枯拉朽，周同该如何报仇？这个悬念让观众被剧情推着走，一直到最后才给出答案。
同时，奇门遁甲独具的奇幻色彩和东方元素则靠细节逐步完善。这部分的例子太多了，比如开场蜘蛛精放出的侏儒，扮相和传统神鬼异志一脉相承；
刀剑和符咒有了强化和升级，成了雾隐门对抗妖怪的武器，罗盘和纸人出现过数次；
得了“甲”的周同被灌输了五行与阴阳的理念，而他掌握的第一项法门就是隔空取物。
剧本把这些写出来，白纸黑字看着容易，想转化成画面真的很难。这就说到了新版《奇门遁甲》的制作。
面对奇幻题材，谈到制作会有很多人和特效划等号，这其实是近年来影视制作的误区和怪圈。特效本来应该是对视觉呈现的补充和延伸，但太多导演过于追求特效反而丢掉其他最基础的东西，2017年那版《奇门遁甲》就有这样的问题。
新版没有用大牌演员，能感觉到绝大多数预算都用在了制作上。一方面是置景和服化道等方面，比多数院线电影还要良心和认真。
每一个场景的设计都非常用心，比如开场酒馆的场景，镜头由上至下，屋顶缠绕的藤蔓有八脚蜘蛛的寓意，也为后面蛛丝杀人埋下伏笔。
纸糊的木门，出场人物的衣服、帽子、刀剑等道具，都非常到位，透着浓浓的江湖气。
春春色诱刘三省的那场戏一气呵成，诡异和情欲气息相辅相成，从灯光到烟雾再到蜘蛛的呈现都有极高的水准。
把“精华”放在前五分钟，几乎成了网络电影的例牌，目的是让人付费会充会员，也因此很容易被观众诟病，因为不少电影在五分钟之后就开始一直放水。《奇门遁甲》为网络电影正名，前五分钟已非常精彩，但后面还有更多重头戏，并且逐步走高。
周同出场时热闹的街头市井，这么多群演导演调度本来就很困难，偏偏又用了两三个炫酷的长镜头，给人的感觉是在告诉观众，我们是在正正经经拍电影，不是糊弄事儿。
后面更奉上雾隐门恶斗大蛇、周同私自报仇，以及结尾和毕方决斗等大戏，一方面为剧情服务，另一方面也下足了功夫，没有任何一场草草了事。如果电影能上大银幕，对得起一张全价电影票。
特效方面同样是为剧情和人物服务，是动作的补充和延伸。
电影中有很多让人难忘的特效镜头，比如毕方先后两次附身到刘三省和贾有为，身体被一点点蚕食让人有惊悚和恶心的不适感，符合妖人的气质；
高雄在毕方掌下一点点化为灰烬，带给我的震撼不亚于雾隐门师兄弟们恶斗大蛇；
特效还和动作完美结合，比如画符和人融为一体，火和烟雾的设计等等。
电影不会给观众“穷的只剩特效”的感觉，是因为特效和人物以及奇幻元素实现了完美融合。电影在有限的时长里除了男女主角，还生动塑造了周同雾隐门四个师傅的形象，他们外貌各异、身怀绝技、个性不同。
大师傅的布阵、戏法师傅的御物之术、洛君师傅的符咒、瘦猴师傅的力技，借特效有了更好的呈现，并且做到了前后呼应，成为周同高潮段落和毕方决斗的法门。
最后想说的是，华语电影当年靠武侠、动作火遍东南亚，甚至闯进好莱坞，但不管哪个题材始终没能自成体系。漫威宇宙已经筹划十年，我们什么时候才能有自己的电影宇宙？三部《奇门遁甲》算不算是开了个头呢？很高兴这一部的结尾留下了一个悬念，周同整装待发，要去解决下一个案子，希望能拍成系列吧，能打造一个奇幻宇宙也不错。
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