#Resident Evil Q# 2代Leon S. Kennedy N64版隐藏服装之一S.T.A.R.S.制服.
由于N64版没有PS以及之后PC版普及, 可能很多人都不知道这套衣服.
我也曾经考量过很久要不要画这身衣服, 不过为了让背景中分头线的4个棋子插销全员登场, 还是决定画这套服装. 为此我还特意下了N64模拟器, 看着各种贴图错误, 用着蹩脚的键位到N64版的游戏里转了一圈拿到了这身服装研究了一下. 毕竟除了游戏本身, 设定集等资料里并没有对这套服装有过多的介绍.
他手中拿的是分头线特有武器插件强化后的麦林
P.S.抽到这个真是名副其实的N卡( Nintendo 64的N[doge]
公式站:https://t.cn/aNObbx
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格律和节奏是诗的形式,词藻和意象是诗的质料,多数评论家和“诗匠”都只能在这两方面打转,却没有想过形式和质料都为某一崇高目的而服务。正是因为诗这个崇高目的被普遍遗忘,写诗便往往沦为一种宣泄──以往则是“调控”──情感的手段,表现自我的工具。这类诗无论文字或形式多么奇特,其情感也不简庸常,思想也照样疲弱,但吴兴华是少数真正掌握诗歌崇高意义的诗人及评论家,他在《现在的新诗》中就指出诗人有责任教育大众:
大众应该来迁就诗,当然假设诗是好的值得读的,大众应当“新诗化”;而诗不应该磨损自己本身的价值去迁就大众,变成“大众化”。在这眼看就要把诗忘却的世界中,诗人的责任就是教育大众,让他们睁开眼睛来看“真”、“美”和“善”,而不是跟着他们喊口号,今天热闹一天,不管明天怎样。
这固然是受到雪莱(P.B.Shelley)《诗的辨护》(A Defense of poetry)的影响,但同时也符合中国诗学的“言志”传统。尽管冈恩(Edward Gunn)把吴兴华的诗歌视为“反浪漫主义”,但浪漫主义诗学──是柯勒律治(S.T.Coleridge)和雪莱的浪漫主义是学,而非富有当时“中国特色”而为宋淇等人所鄙视的那种──及里尔克那套“后浪漫”诗学,早已在吴兴华体内生根,且不排斥他“新古典主义”的倾向。在《现在的新诗》中,他又十分强调诗歌的“理智之美”:
然后再有一种是是我看了可以摸到一点大概意思,然而不能欣赏的……我对于这种事最反对的一点就是:它们的平凡无奇。它们没有深度,只有一个画面,这些是好的也不过是如同明人所记的核工一样巧妙──事实上我还没看见好到这种程度的。坏的则与月份牌画,通俗小说毫无分别。艺术家artists和工匠artisans的异点就是前者能引人的想象力到较高的一层平面上,而后者仅能给人的眼睛一种快感,达不到心……然而,现在的新诗人中有几个,其作品中有所谓intellect的成份呢?我们要求的并不是哲理的,宗教的,有训育性的诗,或许新诗现在还没有达到这种程度。然而读了之后,使人想道:“这位作者是个受过教育的人,他肯思想”,像这样的诗都极其稀少。
《吴兴华:A Space Odyssey》
文/冯睎乾
大众应该来迁就诗,当然假设诗是好的值得读的,大众应当“新诗化”;而诗不应该磨损自己本身的价值去迁就大众,变成“大众化”。在这眼看就要把诗忘却的世界中,诗人的责任就是教育大众,让他们睁开眼睛来看“真”、“美”和“善”,而不是跟着他们喊口号,今天热闹一天,不管明天怎样。
这固然是受到雪莱(P.B.Shelley)《诗的辨护》(A Defense of poetry)的影响,但同时也符合中国诗学的“言志”传统。尽管冈恩(Edward Gunn)把吴兴华的诗歌视为“反浪漫主义”,但浪漫主义诗学──是柯勒律治(S.T.Coleridge)和雪莱的浪漫主义是学,而非富有当时“中国特色”而为宋淇等人所鄙视的那种──及里尔克那套“后浪漫”诗学,早已在吴兴华体内生根,且不排斥他“新古典主义”的倾向。在《现在的新诗》中,他又十分强调诗歌的“理智之美”:
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文/冯睎乾
|2018.9.22周六|
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【猪头(YoYo.p)】
14:00-16:00 Jazz(基础):正常
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【Kokia】
16:00-18:00 Popping(基础):正常
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【梁粤(Tick)】
18:45-20:45 Popping:正常
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【丹尼(Dr.dan)】
18:45-20:45 Hiphop:正常
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【S.T】
18:45-20:45 Jazz Choreography:代课(yoyo猪头)
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