淘到一支剪得特别用心的兰强剪辑[抱一抱]
讲真选曲这块就已经赢了，没有用烂大街的那些古风歌而是大胆挑了台偶BGM。发现带我走这首歌的歌词跟兰强真的好搭。
尤其标题那句——就算我的爱你的自由都将成为泡沫，我不怕，带我走
而且双视角真的绝了，双向救赎感特别强，情感随音乐层层递进的那种震撼处理得很好

感恩日志

4/21

1.我会吵架了。恭喜
都这样说，女人想找个能遮风避雨的地方，所以结婚了。婚后却发现，所有的风雨都是这个男人带来的。太讽刺了！以前会选择忍让，多一事不如少一事，不想争辩。可人家就当你是好欺负的。

不想再委曲求全，每次错的也不是我。为什么我是那个一退再退的人？
所以今天，面对队友无厘头的发脾气，我就事论事，有理有据回怼过去。他瞬
间就平静了。不能惯着别人欺负你。

任谁都是在摸着你的脾气和底线，选择和你相处的方式。爱自己，精神层面就是，我很好，我值得被善待。不要敷衍我。更不要欺负我。

感恩什么呢？没有遇到一个把我捧在手心的人，我没成为公主；可是，经济独立，人格独立，我是自己的女王。这是别人高兴不高兴，都拿不走的。感恩生活的鞭策，让我迅速成长！

2.·孩子上一年级了，刚开学，学校还不能提供中餐，需要回家吃午饭。他上学前一再叮嘱。妈妈你一定要在家等我。上学前反复跟我确定。我知道，他这是很没安全感。

会有什么原因造成他的这种没安全感呢？孩子父亲，脾气火爆，他一个不高兴，喜欢迁怒人，劈头盖脸就是怼，对家人更是肆无忌惮。我讨厌吵架，通常就是隐忍。因为吵架一回，需要好久，十多天才能从坏情绪中走出来。孩子从小也见证了一路的大吵小吵。他敏感，脆弱，不自信。我觉得这和他成长的环境有很大关系。

怎么做才能慢慢改善这种局面呢？孩子父亲是个事业心强的人，同时是个粗人。沟通方法简单粗暴。不关注新闻，也从不看书。不做家务。孩子和他爸爸都是个胖子。让他带他运动，也是打打鱼晒晒网。通过运动，晚上阅读，增加亲子互动的时间，慢慢培养感情。

3.亏妻百才不入，亏孝百事不顺。

女人是水做的，而水代表财运。

男人在外干事业，幽默，风趣，通情达理，事无巨细，把所有的好脾气都给了领导，客户，朋友。回家后啥都不管不问，不顺心的时候，动不动就怼天怼地怼空气。对父母，妻子孩子，尚不能用心，家庭不和睦，想挣到钱难不难？财务看见你就绕路走了？明白不？

感恩什么么？感谢老祖宗的老话儿，有道理！家和万事兴！

【#电影评荐#】《在人生的另一边》（2007）
德国天才导演法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二（首部即为《勇往直前》），获戛纳最佳编剧，属于那种值得至少二刷才能get到所有细节的电影，豆瓣8.3分。

讲述两组阶层迥异的土耳其移民与一对德国母女之间的生死纠葛。剧作精妙无比，尽管有的地方过于戏剧化，但完全不是那种一条道走到黑的强行编排。

三组六个人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且基本上同时（交叉）发生。

第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于导演阿金一直痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。

前两段的结构也与此前（20世纪末~21世纪前6年）大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是墨西哥大师导演亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的“隔阂三部曲”如《21克》《通天塔》）异曲同工。

第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。这也是全片尽管在探讨现当代问题，但在结构与走向上却相当古典的表现之一。

整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司.法制度、移民群体内部的歧-视与隔膜、库.尔-德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头（如图3），还有（仔细观察就可发现）构成首尾框架的、完全相同的加油站段落，以及在前半段与后半段都出现的关键场景等等。

《在人生的另一边》在故事风格与电影语言上也取得了非常出色的平衡与协调感：
①现实主义（长镜头&自然声）与表现主义（精巧编排的叙事结构、蒙太奇与强配乐）兼具；
②经济简省的叙事（通过硬切、蒙太奇、时间跳跃和声画分离实现高叙事效率）与静缓温柔的叙事节奏（多处近乎于静止或缓缓运动的长镜头）相平衡；
③以尽可能不醒目的方式展现戏剧性事件，拒绝过度煽情（主要通过让摄影机后撤或极慢地向后运动而达成）。
以上论点及影片整体的古典性、当代性和平衡和谐感，均可见于本人写的德文论文中，有需要的友友也可以私信我要哈。
（8.5/10）

#电影正当夏# #法提赫·阿金#