胶佬之哀。堆积枕籍。
陈陈相因,不可枚数。
眼花手抖,心乱神劳。
作台结蛛网,气泵已蒙尘。
成品多摧毁,烂尾有一堆。
哀吾⽣之须臾,羡模型之⽆穷;
梦挟手办以遨游,期抱机甲⽽长终;
一手持号手,一手持田宫,拍浮酒池中,口中做战声。
夜。看着堆积的模型。没时间也没精力去完成了。已经做好的一定要保护好,烂尾一定要完成……儿子说还想吃鸡。冰箱里看了一下,还有四只。看看是做个辣椒找鸡,还是蘑菇炖鸡。
陈陈相因,不可枚数。
眼花手抖,心乱神劳。
作台结蛛网,气泵已蒙尘。
成品多摧毁,烂尾有一堆。
哀吾⽣之须臾,羡模型之⽆穷;
梦挟手办以遨游,期抱机甲⽽长终;
一手持号手,一手持田宫,拍浮酒池中,口中做战声。
夜。看着堆积的模型。没时间也没精力去完成了。已经做好的一定要保护好,烂尾一定要完成……儿子说还想吃鸡。冰箱里看了一下,还有四只。看看是做个辣椒找鸡,还是蘑菇炖鸡。
《洞》米开朗基罗·弗兰马汀诺
属于更适合影院观看的一种类型——无论是至静至美的摄影,还是窸窣可闻的声响效果,以及契合主题「洞」的概念,面对银幕画框的「洞」,在无限沉静的慢节奏中体悟“洞穴”从暗处豁然的清明感,观者可以在洞穴千年的大梦中感受宇宙维度的生命之须臾(映照在岩壁上的光影明灭绝美);从广弘的自然视野慢慢收缩到具体而微的个人,视点悠然流动,并随着摄影机取景位的变化,逐渐生成双线交融的“叙事”剪辑感。
自然生息主宰,语言交流近乎无意义,沉默老者是山或土地的“化身”,当外界力量入侵到腹地,生命长逝,大雾笼罩。牛嗅照片想起 Agnès Varda《尤利西斯》中山羊咬照片,尤其是其中穿插的重大真实事件与本片中洞穴里出现的肯尼迪、尼克松、索菲亚·罗兰照片异曲同工。
这位导演的前作《四次》《礼物》我也非常喜欢。
属于更适合影院观看的一种类型——无论是至静至美的摄影,还是窸窣可闻的声响效果,以及契合主题「洞」的概念,面对银幕画框的「洞」,在无限沉静的慢节奏中体悟“洞穴”从暗处豁然的清明感,观者可以在洞穴千年的大梦中感受宇宙维度的生命之须臾(映照在岩壁上的光影明灭绝美);从广弘的自然视野慢慢收缩到具体而微的个人,视点悠然流动,并随着摄影机取景位的变化,逐渐生成双线交融的“叙事”剪辑感。
自然生息主宰,语言交流近乎无意义,沉默老者是山或土地的“化身”,当外界力量入侵到腹地,生命长逝,大雾笼罩。牛嗅照片想起 Agnès Varda《尤利西斯》中山羊咬照片,尤其是其中穿插的重大真实事件与本片中洞穴里出现的肯尼迪、尼克松、索菲亚·罗兰照片异曲同工。
这位导演的前作《四次》《礼物》我也非常喜欢。
u1s1,雷电将军的角色演示越看越上头,BGM和文案配合的太好了,夸夸文案。
“鸣神的国土,浮世越百千年未曾变易。
道坂街巷集聚之处,
矗立着雷电将军的居所。
于此俯瞰世相爱憎离合,
所见不过刹那无常的枷锁。
携紫电稻光之威,
统治须臾幻灭之梦。
无谓的爱执也好,无明的狂欲也罢。
拂去瞬息白露,
将军所追逐的...乃是无念无执的永恒。”
“唯有『永恒』才最接近天理。”
“鸣神的国土,浮世越百千年未曾变易。
道坂街巷集聚之处,
矗立着雷电将军的居所。
于此俯瞰世相爱憎离合,
所见不过刹那无常的枷锁。
携紫电稻光之威,
统治须臾幻灭之梦。
无谓的爱执也好,无明的狂欲也罢。
拂去瞬息白露,
将军所追逐的...乃是无念无执的永恒。”
“唯有『永恒』才最接近天理。”
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