分手了两个月，周五实在没忍不住了打电话给他，没接，心想这个电话应该从此只通不接了，继续心死，没有很大的波动，因为已经痛了两个月，哭了两个月。周六一早他回信息问我什么事。我直接打电话过去，接了，断断续续聊了39分54秒，聊各自这两个月的近况等等，他跟我说走出来吧。我说放不下，两个月了。他说他不值得，他现在顾不上我，短时间内也不会碰感情，希望是朋友，毕竟他跟我很聊的来，相处也很舒服，也许在以后的以后我们能再一起去(我)大哥家那边坐坐聊聊天等等。断断续续～我默默地流泪擤鼻涕(唉控制不住)语无伦次，但我知道这次是我们真正的告别了(我内心也接受了)比起之前的突然失联被分手、不甘心、不相信等等我也慢慢接受，慢慢学会释怀。也明白了这个人，铁了心的分手，在面对各种压力的情况下，选择的是抛弃我(尽管真正的压力源不是我)但我却是他选择丢弃的那一部分。他没有给我丝毫希望，他已经彻底开始新的生活。
之后我也平静的度过两天。
周一，因为蹭车上班，地点刚好在他家楼下100米，果然相遇了(分手后第一次)，我跟他打招呼了，他面无表情地说他赶时间(可能以为我会拦住他)。其实不会的，我了解他的脾气。望着他走远的背影，我的心漏跳了一秒，我意识到这个人真正走远了，从此是路人。
祝好。
但此刻我不会祝你幸福。
之后我也平静的度过两天。
周一，因为蹭车上班，地点刚好在他家楼下100米，果然相遇了(分手后第一次)，我跟他打招呼了，他面无表情地说他赶时间(可能以为我会拦住他)。其实不会的，我了解他的脾气。望着他走远的背影，我的心漏跳了一秒，我意识到这个人真正走远了，从此是路人。
祝好。
但此刻我不会祝你幸福。
#假期戏剧生活观察#
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
虽然是雪糕repo，但主要是充满冒犯的自省和思考，就不带剧名tag了。
“这部剧的轻松愉快全靠渺渺(绿毛)啊。”
从散场到排队领魏老师雪糕的三层之间，我一共跟前两天来看过雪糕的朋友发了两条语音：
“我知道你为什么说这剧‘有点俗’了。”
“我好像找到了一个新的观众出发的逻辑思路。”
先说第二个。
这周看的四场演出，我都有在刻意记录看戏时走神的时机、然后反推自己为什么会在这里走神，这是前提。
今晚我有两次明显的走神——不是那种想到了前文似乎有些关联的某句话、或突然俯瞰猜测了某段的剧本结构or功能，而是很彻底的放空、或不耐烦的那种——第1次是在周周插叙的自述，第二次是在周周和渺渺的摊牌。
在周周渺渺的摊牌part走神，显然台词间的琐碎拉扯占了主要原因，即使当时我也清楚这些沉默和周旋极其符合人物性格行事逻辑和现世真实状况：然而渺渺…… 我暂定把一切的功劳和责任都归结于渺渺这一角色上。
今晚的渺渺，以一个极其类似00/10年代情景喜剧里的京味讨喜大妞儿形象，传递了令人艳羡的生命力，带起了整个场子的热度节奏，也增强了所谓“间离”(/离间？反正是Verfremdung的那个V-Effekt)。这非常有趣，因为这类剧一般致力于彻底的共情，比如周周这个角色演绎的女性直面的故事：暗恋和菜刀。也许是渺渺的自述插叙追星part来得太晚了些，那些预期的追星女孩的共情 早已经被观众们铺天盖地的“养女儿心态”挤得再没有位置；或许还是因为渺渺表现得太过完美？太有笑点？
虽然也很难具体列表格写明白，但周周和渺渺传递的情感能量的差异对比是那样巨大，她们的初次见面/碰撞却又是那样的早——早过了周周的插叙回忆，于是当她在说着暗恋的创伤记忆时，我满脑子都还是那头绿毛(。)——我知道我应该快点和周周共情，去嚼那些为数不多的人设背景铺垫，但我满脑子都还是那头绿毛(。)。当舞台上有个小小的太阳，谁不会去念着她呢？三四五月之后，我越发有感觉自己向阳，或者是歇斯底里的痛苦。当然雪糕的舞台上没有那样严重的自*虐，所以我自然地向阳了。
“初次见面太早了啊…！”——正是这样立时三刻的惋惜的感叹，我开始思考起了我的走神动机，构建了以下这个观众跟随剧情走向而产生的期待和反馈逻辑：“过去——现在——未来”。
“过去”指的是发生在整部剧第1个冲突之前的内容，它主要由角色明显的回忆构成，比如：周渺之间的陪聊关系；在“过去”阶段，观众尚未理清台上状况，因此会对一切元素进行积极的猜测，也包括会更包容地对待那些意识流的输出。所有“过去”阶段出现的角色会因为“先入为主”而被定为观众心中的“主角”。
“现在”就是第1个冲突，“未来”则是这之后的所有内容。在摸清楚状况(前情提要)后，剧情发展和随之而来的人物反应则是观众更迫切想要用双眼立刻确认的了。在情节起伏较大的戏里，冲突和冲突之间可能还有稍微可以喘息的节点，观众自然也有余力去主动留意一些细节和抒情表达里蕴含的提示和伏笔，来迎接下一个冲突。
而在较短的剧中，观众对剧情发展的速度的贪婪则有些超出想象，这就是我为我的第二走神的原因，即“为什么我会在周周和渺渺的摊牌处走神”寻找的解答。在渺渺说出真相后，我甚至长久地等待着周周嘴里爆出一句国粹，去终结解放我对周周reaction的抓心挠肺。
再说第1个。其实还是与走神有关，但不再是放空或不耐烦的那种了。
（极其冒犯和偏见，仅代表我个人；不是全民制作人）
选择来看这部戏，当然是为了林溪er，特*指公主号。
全女班、林溪er，这两个放在一起作为掏兜来看的理由的话，那会筛选出怎样的一群观众，她们在期待些什么？她们面对有些剧情，又会联想到什么？
是庸才观众？她们可能也是来自象牙塔，或者更广泛一些吧，一些能够体会文字间浪漫的、受良好教育的、颇有些感慨的20代至30代。比起庸才，今晚的互文不多。
是当代戏剧同好？她们也是纵览全球，什么好吃的都吃过。所以要么是彻底共情，要么是在呈现方式上玩出花儿来，只求能够每一分都牢牢抓住她们的注意力、每一秒都填满她们的思考。
如上如下，我走神颇多。
努力回忆这些走神片刻：
•渺渺上面又有姐姐又有哥哥？这么早就仨孩达成了？为了引出“货不对板”而挖了这个稍令人困惑的注意力陷阱是不是有些得不偿失，虽然这段嘴快很凸显角色个性；
•塌房的原因那句好像力度不够啊……或许渺渺对于恶臭的高敏锐性需要更多的铺垫？还是说不能再用更加过分的例子了？力度不够的话女儿会不会被打上负面标签啊呜呜我的绿毛女儿（。）；
•第三个角色怎么还没出场…为什么要给那堆沙发土豆打光难道里面会蹦出来人吗…哦我想多了…28追逐戏红线媒人都蛮好的诶，让我算算有多少种了…墙上画这些也要算吗……… 怎么只有独白了！…噢控台大灯逆光也算，但“陌生人”最后不走向光吗？我们也想看逆光诶（。）；
•沙包和沙发土豆似乎甚至没办法当作简单的小球意象来看待……因为就算没有这些沙包，舞台上的隐喻可能性思考的范围也没有多大变化，总之沙包的功能性太弱了（当然作为填充肢体的便宜干净的道具真是棒呆了）。如果要强调“简单 美好”，或许实景会更好，毕竟镜框式下落雨过痕的咖啡店玻璃窗、能够踩出水花的街道……听起来就又直观又贵、又美丽又贵的；
•“陌生人”往墙上一靠，就是在说出主旨类和“希望观众带出剧场”的话了。就这些了吗…？开始走神回顾全剧：或许没有人在盼望“全*女班”就一定要呼天抢地，没有人在拿着庸才想再看一部“以设想中的殉*道姿态划开一片天(或者终究没划开)”。但至少，我的当代象牙塔朋友们里多的是愿意将目光投向更远地方的女孩儿，至少不是放在自己身上。这三个姑娘都聪明、受教育、还有希望，她们是在座的大多数，她们也应该是少数人。
我很难启齿“无病呻吟”这四个字，因为有关爱情和友情、这确实是一个群体存在的小烦恼，也因为主创没有那么把“小烦恼”定义成“烦恼”，而只是一件简单、轻松、快乐的小事（，甚至可以是一个捡绿毛女儿的surprise），只是为了“让天枰倾斜一点点”。但在反反复复看主创制作过程中的那些文字，我还是挥不去一些负面记忆和定义：
因为和周周的过去的不愉快共情了，因为在三四五月之后，我不能这么快地、毫无顾虑地只拥抱自己的简单快乐了。
绿毛女儿还是很可爱的，空气还是很甜的。
“郁闷！想花18w买奥迪A3，却被亲戚嘲讽是打肿脸充胖子！我看奥迪A3现在18w左右就可以拿下，加钱挺合适的，让我很心动，但是前两天去二姑家串门的时候聊天聊到买车这事儿，表哥说了一段话，让我感觉挺不舒服的。
他说：“买这车本来就是买标，要什么没什么，你说买这车的没钱吧？至少落地也要20多万了；但是你说他有钱吧？还不如加钱上奥迪A4L或者看看日系的凯美瑞、雅阁那些车，你说开这车有面子吧？现在懂点儿车的人都知道一个入门奥迪也没啥面子，反正我是不理解为什么会有男的买入门级BBA的，哪怕加点钱上个宝马X1、奥迪Q3也比这种好。”
现在搞得我有些郁闷了，如果买个奥迪A3的话，这算不算买标呢？毕竟奥迪A3这车一直处在车圈鄙视链的底端，我怕买回来之后被身边的人指指点点、瞧不起。
另外，最近我听到一种新的观点：
1、买车应该在能力范围内买牌子好的车，因为它们的起点高，品质品控好，和上百万的车出自同一工厂；
2、BBA的车，越贵越是买车标，100w的奔驰S级，少说有30w是品牌的溢价，所以BBA反而应该买低端的车，因为便宜是为了走量、推广，反而溢价低；
我看了下奥迪A3L，外观内饰都均可，又有奥迪的品牌打底，所以一定程度上认可了这两个观点，这和我之前的观点截然相反（我以前也认为买奥迪A3、宝马1系的是没钱又好面子）。我想问问大家，我是否被带偏了？
最后说一下本人情况，我一年大概开车能跑5000公里左右吧，活动范围是附近200公里，不追求加速（不敢开太快）。我这种情况，适不适合奥迪A3？或者和沃尔沃S60相比哪个更好呢？我之前很喜欢S60，但是听说它的发动机什么的还不如国产车，质感低，所以问问大家，综合来看，奥迪A3是否具有买的价值？还是说不如直接沃尔沃S60？”
（以上内容来自网友）
【小控说】
首先，从奥迪A3这款车本身来讲，我觉得车还是挺不错的，外观看上去挺小巧精致，内饰的设计比自家的奥迪A4L都好看，1.4T+7DCT的动力，虽然只有150匹马力，但是实际开着动力挺猛，而且因为轴距短，车子开起来比较灵活，个人比较喜欢两厢版，我觉得帅气时尚，很适合年轻人。
但是奥迪A3这车最大的短板就是后排空间略小，所以如果你选择这款车为了家用，我觉得实用性就不如凯美瑞、雅阁那些车了；再就是奥迪A3的很多配置需要选装，最离谱的是，无钥匙进入这个功能，全系都需要额外花钱选装。
至于沃尔沃S60，除了后排空间略小之外，我觉得其他方面就没有啥太大的短板了，开起来无论是动力还是底盘，都是豪华品牌该有的质感，当然了，它的内饰设计略显简单，可能乍一看，没有啥科技感，略显简陋，但是说实话，当你跟它相处两天之后，你就会发现：哦~原来沃尔沃S60是慢热型的啊！
所以，我的观点就是：在沃尔沃S60和奥迪A3这两款车里面，优先推荐沃尔沃S60，当然了，S60的价格也要比奥迪A3贵一些。奥迪A3也不错，只要是自己喜欢就行，没有必要在意别人的眼光。
他说：“买这车本来就是买标，要什么没什么，你说买这车的没钱吧？至少落地也要20多万了；但是你说他有钱吧？还不如加钱上奥迪A4L或者看看日系的凯美瑞、雅阁那些车，你说开这车有面子吧？现在懂点儿车的人都知道一个入门奥迪也没啥面子，反正我是不理解为什么会有男的买入门级BBA的，哪怕加点钱上个宝马X1、奥迪Q3也比这种好。”
现在搞得我有些郁闷了，如果买个奥迪A3的话，这算不算买标呢？毕竟奥迪A3这车一直处在车圈鄙视链的底端，我怕买回来之后被身边的人指指点点、瞧不起。
另外，最近我听到一种新的观点：
1、买车应该在能力范围内买牌子好的车，因为它们的起点高，品质品控好，和上百万的车出自同一工厂；
2、BBA的车，越贵越是买车标，100w的奔驰S级，少说有30w是品牌的溢价，所以BBA反而应该买低端的车，因为便宜是为了走量、推广，反而溢价低；
我看了下奥迪A3L，外观内饰都均可，又有奥迪的品牌打底，所以一定程度上认可了这两个观点，这和我之前的观点截然相反（我以前也认为买奥迪A3、宝马1系的是没钱又好面子）。我想问问大家，我是否被带偏了？
最后说一下本人情况，我一年大概开车能跑5000公里左右吧，活动范围是附近200公里，不追求加速（不敢开太快）。我这种情况，适不适合奥迪A3？或者和沃尔沃S60相比哪个更好呢？我之前很喜欢S60，但是听说它的发动机什么的还不如国产车，质感低，所以问问大家，综合来看，奥迪A3是否具有买的价值？还是说不如直接沃尔沃S60？”
（以上内容来自网友）
【小控说】
首先，从奥迪A3这款车本身来讲，我觉得车还是挺不错的，外观看上去挺小巧精致，内饰的设计比自家的奥迪A4L都好看，1.4T+7DCT的动力，虽然只有150匹马力，但是实际开着动力挺猛，而且因为轴距短，车子开起来比较灵活，个人比较喜欢两厢版，我觉得帅气时尚，很适合年轻人。
但是奥迪A3这车最大的短板就是后排空间略小，所以如果你选择这款车为了家用，我觉得实用性就不如凯美瑞、雅阁那些车了；再就是奥迪A3的很多配置需要选装，最离谱的是，无钥匙进入这个功能，全系都需要额外花钱选装。
至于沃尔沃S60，除了后排空间略小之外，我觉得其他方面就没有啥太大的短板了，开起来无论是动力还是底盘，都是豪华品牌该有的质感，当然了，它的内饰设计略显简单，可能乍一看，没有啥科技感，略显简陋，但是说实话，当你跟它相处两天之后，你就会发现：哦~原来沃尔沃S60是慢热型的啊！
所以，我的观点就是：在沃尔沃S60和奥迪A3这两款车里面，优先推荐沃尔沃S60，当然了，S60的价格也要比奥迪A3贵一些。奥迪A3也不错，只要是自己喜欢就行，没有必要在意别人的眼光。
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