对于一个艺术生生来说写生是必不可缺的以下是此前本人当时的写生笔记，望对诸君有所助。
第一天其实没干成什么 简单的了解了一下住所，其他准备什么的。没去什么很好的景点，住所在马路旁边，明天什么马拉松还得封路一早上。
这是我和小伙伴找了很久才发现的一个过得去的写生点。准备画田野和山。第一张就以这个起笔吧。
感觉这里并没有很有特色的景点，也可能是还没带我们去。晚上和寝室的小伙伴简单的交流了一下写生的心德。
最开始我是抱着能画出比较精美的风景画为目标来的，也准备好了天天有画的心态。觉得画风景嘛，当然是画的越特别越好，越漂亮东西越多越好。这也是我之前一直以来的一个心态，虽然也有过为什么要不远千里跑外面来写生，练得是手还是心。我也有过心在山水之间游荡还是眼在的思考。我虽然一直都很热爱画画，但最后让我决定下来要把这条路走到底的还是第一次写生。
在那一次写生之前，我有过疑虑，是不是美术生就都是这么苦逼的在画室练啊练，为了达到某种标准，而这个标准仿佛在捏住你的喉咙一样，有时候让你难以呼吸。我不知道我为什么会有这种感觉，但确实这种感觉让我很不舒服。所以一直以我是热爱画画的理由来安慰自己这就是必经的路。索性我也坚持了过来，现在很多艺术生看到画就一脸苦相，就算通她考上了大学也恨不得马上丢掉，估计还没从那个阴影中走出来。起码我是这么认为的。
为什么那次写生让我决定下来。我记得第一次写生在婺源。我起初也是抱着要出去练要出去学会什么的心态，一天没画出东西心里就很着急。有一次我和两个好友脱离团队独自去找了个阁楼，我坐在阁楼的窗户上，对窗户上从上往下看。看到了导游介绍了一批又一批的写生人群又或是旅游人群。其实我刚刚也是其中的一员，导游往那儿走我跟着往那儿走。急匆匆的总怕自己回错过什么。手机不断拍照，生怕自己忘记了什么或者没有留下自己来过的证据。但我总觉得这些才是最没必要的，根本没必要这么匆匆，你的心神没有与这个地方沟通和交流，留下照片那也只是照片。本来还拍了照准备现在画不完回去继续，想了想还是删了。就这样看着静物起笔，看到什么想想外表想想来源把自己引入这个景中去，沉醉进去，手自然也会跟着心动。什么花里胡哨的技法没有，还是质朴一点比较好，你能用的笔法已经融入到了你的骨子里根本也不要特别在意。就这样我在窗台上看着静物不紧不慢的画起来，一下子就是三个小时。不累。浑身很舒服，偶尔那里麻了就动一下又能进入状态。感觉每一片残破的砖瓦，每一面爬上青苔的白墙都有他它们的故事，从工人把他们制造出来，轻易能看出它们经历过很多，但又是那么不起眼。你总看着炫彩多丽或是一尘不染的地方，结合几层滤镜在给自己来上几张留念。很多写生的基地也是生怕自己东西不够先进不够新。作为一名写生的艺术生，我觉得偏了。我出来不是为了这个，真正让我向往的反倒是那些锈迹斑斑有过风雨历过几代沧桑的古老事物。我来这就是为了倾听和思考她们的故事的。所以我看见一个古建筑旁边建起新楼就好像看见一位大师边上站着个执跨。作为村落总是要发展的，但是作为艺术生写生基地和作为一名艺术生应该知道什么才是让别人来和来到这里的关键。我看着自己的同学拿着个速写本，很舒服。我们错过了晚饭，但觉得今天已经吃的够饱了。也就是这一刻，我真正的知道了美术生是什么感觉，原来没有那么苦逼。是自己把自己弄的那么苦的。当你向往的时候那是一种享受。我很喜欢这种状态和感觉，就这样我决定一直走下去。我和好友在谈笑中回去，到寝室已是傍晚。
可能是各方面的原因，越大越缺少志同道合的人。那一批能和你在谈笑中还能投入绘画的人早已不在。我不想同出来只顾玩乐的人为伍，但这样紧绷的心态，慢慢把自己推向了固执，也难以找到当初的那种感觉。在绘画的时候也是没能走出自我。我想我是活回去了，几经周转后，要写生了。我写生和去过的地方不算少，但能记忆犹新的也只有第一次。这次在俞老的提点下，明白了自己这么久没能走出的关键在哪儿了。我再次感受到了那次在窗户上的感觉。在画面上就不多说了，另外去一个地方听一段故事，留下你的感受就行了，不用逐字记录。有专门记录的东西，你的重点不在这个地方。
写生结语
这次写生结束了，在画技上面没能提升多少。我感觉这次写生在心态上有所感悟。
有的人说这环境的条件，是没什么好画的。有的人觉得这么短的时间又能出什么作品呢。起初我对于写生的环境也是有追求的，在一开始的时候就着重与地方特色地貌，或是有意思的建筑此类的。但是来到的地方是一座座山，是不是很懵逼。绿色绿色还是绿色，第一反应是自己的绿色系颜料带够了没有。都临走了才恍然大悟。
如果是一位大师去采风，虽然是有选择性的去作画。但他绝对不会纠结于一个环境怎么样怎么样。就像一个平淡无奇的小土堆，在他们眼里也没那么简单，能把这眼前看似平淡的景物能表达出来那是很不容易的。写生是相对来说迅速的，没那么写实。所以很多东西得画家自己去概括，所谓的找感觉。你不可能做到一模一样，很多都是主观处理的景。那么画面的好坏还是否只取决于的外景。我想更多的是画家的内心。
所以无论环境怎么样，景物怎么样。最后所呈现的画面更多的是取决于自己。而不同地方的景物提供的也是画家内心的不同感受。如果过于迷恋的去寻找特别，迷人的景物。创作将大大受限！所以我这次写生的感悟就是
——若君手能执书笔，天下何处不风光！ https://t.cn/z8ADffy
第一天其实没干成什么 简单的了解了一下住所，其他准备什么的。没去什么很好的景点，住所在马路旁边，明天什么马拉松还得封路一早上。
这是我和小伙伴找了很久才发现的一个过得去的写生点。准备画田野和山。第一张就以这个起笔吧。
感觉这里并没有很有特色的景点，也可能是还没带我们去。晚上和寝室的小伙伴简单的交流了一下写生的心德。
最开始我是抱着能画出比较精美的风景画为目标来的，也准备好了天天有画的心态。觉得画风景嘛，当然是画的越特别越好，越漂亮东西越多越好。这也是我之前一直以来的一个心态，虽然也有过为什么要不远千里跑外面来写生，练得是手还是心。我也有过心在山水之间游荡还是眼在的思考。我虽然一直都很热爱画画，但最后让我决定下来要把这条路走到底的还是第一次写生。
在那一次写生之前，我有过疑虑，是不是美术生就都是这么苦逼的在画室练啊练，为了达到某种标准，而这个标准仿佛在捏住你的喉咙一样，有时候让你难以呼吸。我不知道我为什么会有这种感觉，但确实这种感觉让我很不舒服。所以一直以我是热爱画画的理由来安慰自己这就是必经的路。索性我也坚持了过来，现在很多艺术生看到画就一脸苦相，就算通她考上了大学也恨不得马上丢掉，估计还没从那个阴影中走出来。起码我是这么认为的。
为什么那次写生让我决定下来。我记得第一次写生在婺源。我起初也是抱着要出去练要出去学会什么的心态，一天没画出东西心里就很着急。有一次我和两个好友脱离团队独自去找了个阁楼，我坐在阁楼的窗户上，对窗户上从上往下看。看到了导游介绍了一批又一批的写生人群又或是旅游人群。其实我刚刚也是其中的一员，导游往那儿走我跟着往那儿走。急匆匆的总怕自己回错过什么。手机不断拍照，生怕自己忘记了什么或者没有留下自己来过的证据。但我总觉得这些才是最没必要的，根本没必要这么匆匆，你的心神没有与这个地方沟通和交流，留下照片那也只是照片。本来还拍了照准备现在画不完回去继续，想了想还是删了。就这样看着静物起笔，看到什么想想外表想想来源把自己引入这个景中去，沉醉进去，手自然也会跟着心动。什么花里胡哨的技法没有，还是质朴一点比较好，你能用的笔法已经融入到了你的骨子里根本也不要特别在意。就这样我在窗台上看着静物不紧不慢的画起来，一下子就是三个小时。不累。浑身很舒服，偶尔那里麻了就动一下又能进入状态。感觉每一片残破的砖瓦，每一面爬上青苔的白墙都有他它们的故事，从工人把他们制造出来，轻易能看出它们经历过很多，但又是那么不起眼。你总看着炫彩多丽或是一尘不染的地方，结合几层滤镜在给自己来上几张留念。很多写生的基地也是生怕自己东西不够先进不够新。作为一名写生的艺术生，我觉得偏了。我出来不是为了这个，真正让我向往的反倒是那些锈迹斑斑有过风雨历过几代沧桑的古老事物。我来这就是为了倾听和思考她们的故事的。所以我看见一个古建筑旁边建起新楼就好像看见一位大师边上站着个执跨。作为村落总是要发展的，但是作为艺术生写生基地和作为一名艺术生应该知道什么才是让别人来和来到这里的关键。我看着自己的同学拿着个速写本，很舒服。我们错过了晚饭，但觉得今天已经吃的够饱了。也就是这一刻，我真正的知道了美术生是什么感觉，原来没有那么苦逼。是自己把自己弄的那么苦的。当你向往的时候那是一种享受。我很喜欢这种状态和感觉，就这样我决定一直走下去。我和好友在谈笑中回去，到寝室已是傍晚。
可能是各方面的原因，越大越缺少志同道合的人。那一批能和你在谈笑中还能投入绘画的人早已不在。我不想同出来只顾玩乐的人为伍，但这样紧绷的心态，慢慢把自己推向了固执，也难以找到当初的那种感觉。在绘画的时候也是没能走出自我。我想我是活回去了，几经周转后，要写生了。我写生和去过的地方不算少，但能记忆犹新的也只有第一次。这次在俞老的提点下，明白了自己这么久没能走出的关键在哪儿了。我再次感受到了那次在窗户上的感觉。在画面上就不多说了，另外去一个地方听一段故事，留下你的感受就行了，不用逐字记录。有专门记录的东西，你的重点不在这个地方。
写生结语
这次写生结束了，在画技上面没能提升多少。我感觉这次写生在心态上有所感悟。
有的人说这环境的条件，是没什么好画的。有的人觉得这么短的时间又能出什么作品呢。起初我对于写生的环境也是有追求的，在一开始的时候就着重与地方特色地貌，或是有意思的建筑此类的。但是来到的地方是一座座山，是不是很懵逼。绿色绿色还是绿色，第一反应是自己的绿色系颜料带够了没有。都临走了才恍然大悟。
如果是一位大师去采风，虽然是有选择性的去作画。但他绝对不会纠结于一个环境怎么样怎么样。就像一个平淡无奇的小土堆，在他们眼里也没那么简单，能把这眼前看似平淡的景物能表达出来那是很不容易的。写生是相对来说迅速的，没那么写实。所以很多东西得画家自己去概括，所谓的找感觉。你不可能做到一模一样，很多都是主观处理的景。那么画面的好坏还是否只取决于的外景。我想更多的是画家的内心。
所以无论环境怎么样，景物怎么样。最后所呈现的画面更多的是取决于自己。而不同地方的景物提供的也是画家内心的不同感受。如果过于迷恋的去寻找特别，迷人的景物。创作将大大受限！所以我这次写生的感悟就是
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我始终认为人应该区分世俗的生活，和个人的精神生活，但无数的人在寻求自己的伴侣的时候，总是想把两者混为一谈。
就是眼前这个人，不仅是需要满足你世俗意义上的安定：有婚姻，有家庭，有孩子，有稳定收入等等，还需要满足你精神上的生活：可以交流，懂得你精神需求，关注你的每个细节，随时可以交流，可以产生深度交流等等。
如果你可以让自己占据更高来看待人世间的世俗生活，很多时候是和谁都可以和谐相处起来的，并不一定寻求每一个人都需要强烈的共鸣。
当你学会把世俗生活和精神生活适当的分开，你就会知道，绝大部分人终究还是需要世俗意义上的安稳，社会身份，婚姻的壳。
而精神上的生活，需要你自己去寻找和完成，需要你自己独自去面对，就算再亲密的人，可能都不具备和你交流的可能，甚至外面你所迷恋的人，你认为可以很懂得你的人，也只是暂时的假象。个人精神生活的构建和完成，还真需要自己去。
对于某些婚外情来说，不过是爱上了一种“爱的假象”，把自己身上所有的爱都投射到这个人身上，相信他说的一切，认为他也是爱自己的。这种爱的投射，在年轻的时候，更容易产生，相当于你认为这个人满足了你所有的精神需求，你会把对方幻想成你全部的精神生活。
但实际上，等你稍微强大一点，等你阅历和见识再稍微多一点，你也就会明白，不会存在这样的人的。每个人的精神生活，精神世界，都必须自己来完成，而不是投射到谁的“身上”，这种投射最后一般都会失望，因为没有一个人可以满足你的所有条件。
就是眼前这个人，不仅是需要满足你世俗意义上的安定：有婚姻，有家庭，有孩子，有稳定收入等等，还需要满足你精神上的生活：可以交流，懂得你精神需求，关注你的每个细节，随时可以交流，可以产生深度交流等等。
如果你可以让自己占据更高来看待人世间的世俗生活，很多时候是和谁都可以和谐相处起来的，并不一定寻求每一个人都需要强烈的共鸣。
当你学会把世俗生活和精神生活适当的分开，你就会知道，绝大部分人终究还是需要世俗意义上的安稳，社会身份，婚姻的壳。
而精神上的生活，需要你自己去寻找和完成，需要你自己独自去面对，就算再亲密的人，可能都不具备和你交流的可能，甚至外面你所迷恋的人，你认为可以很懂得你的人，也只是暂时的假象。个人精神生活的构建和完成，还真需要自己去。
对于某些婚外情来说，不过是爱上了一种“爱的假象”，把自己身上所有的爱都投射到这个人身上，相信他说的一切，认为他也是爱自己的。这种爱的投射，在年轻的时候，更容易产生，相当于你认为这个人满足了你所有的精神需求，你会把对方幻想成你全部的精神生活。
但实际上，等你稍微强大一点，等你阅历和见识再稍微多一点，你也就会明白，不会存在这样的人的。每个人的精神生活，精神世界，都必须自己来完成，而不是投射到谁的“身上”，这种投射最后一般都会失望，因为没有一个人可以满足你的所有条件。
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