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“诗中有画，画中有诗”，文字与绘画可以相互补充与融合，文字可以铺陈，绘画可以含蓄。但文字与绘画因技术和要素而必然不同，绘画可以极具详细，而文字描写外貌时主要含蓄，侧面烘托。我喜欢描写轮廓，也就是写意，气质，不能像说明文一样刻画描摹，工笔细描。然这一次却用了大段文字描写容貌，但还是觉得想象不出样子。看到白华先生这段说明，突然十分共鸣。身体是整体的一眼，不能割裂来描写的。虽然还是想尝试，因为是在生活中有一个形象的，但这是一个人眼中的样子，不能侧面烘托，所以只能用比喻才能形容，想起了《红楼梦》里描写宝黛各自眼中形象容貌的手法。等到全文写完也许会自娱并一飨读者。

写人印象最深刻的还是《世说新语》里面的绝妙。[哈哈]何平叔面若傅粉，色转皎然，嵇叔夜爽朗清举，岩岩若孤立之松，酒醉倾颓若玉山之将崩，卫玠美若珠玉，闻名观者如堵，羸病早逝，时人谓之“看杀卫玠”。当时看“玉山之将崩”和“看杀卫玠”时脑子里就很有画面。[笑cry]

删了原博重新发一次，因为要补充的东西超过140字了发不出[笑cry]
反驳一下孙振华教授的“如果没有文本记载，这个艺术就会被人遗忘”的观点。一个视觉艺术品始终都是一个用眼看见的直觉品，你不能光用文字完全表现一个完整的作品，每一个修饰词都是一个概念，概念的总和永远都是一个概念，难道我给你描述一幅画描述得面面俱到，你就能“看见”这副画？不能。让这个艺术留下来的正是艺术品本身，石窟造像被人记住不是因为有本书描述了石窟，而是造像它实实在在的在那里，可以被你看见。引用克罗齐美学原理一句话：同一直觉只能用同一而且唯一的表现方式，正是因为它是直觉而不是概念。
[吃瓜]补充内容：这里并非否认任何文献记载的作用，尤其是历史文献对过去艺术品的解读尤其重要，我们要了解过去发生了什么，了解当时所处的环境，和作者以什么样的心理做出的作品，这样我们才能把自己置身于作者同样的位置来欣赏作品。我所否认的是用文字“归纳”与“总结”什么为美，这样的做法永远是徒劳无功的。

#中国医生# 昨晚没有直播，而是等娃儿睡了，和太太去看了午夜场，没想到巨幕还包场[允悲] 从明姐怀孕到疫情，已经两年多没看电影了，这第一次给了中国医生。

明姐回家后，连夜写了快一千字的朋友圈，但是我说，感觉你还没有表达完，她说，再多的文字依然感觉很少，不能描完全述此刻心情！

我也就不写 ​