行书对联
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文,笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉,造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木,在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”。
释文 探原大壑深观道,声楫中流济世才。
款识 筱云仁兄同年大人正书,为叔弟赵之谦。
年代清代
尺寸42.3cmx160cmx2质地纸本
钤印赵之谦(白).
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#书法##遇见艺术#
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文,笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉,造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木,在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”。
释文 探原大壑深观道,声楫中流济世才。
款识 筱云仁兄同年大人正书,为叔弟赵之谦。
年代清代
尺寸42.3cmx160cmx2质地纸本
钤印赵之谦(白).
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#书法##遇见艺术#
荷花图立轴
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”
款识 病起试笔戏写叙南诗意为铸和公祖大人法鉴,治赵之谦。
年 代清代
尺寸46cmx116.6cm
质 地纸本
钤 印赵之谦(白)。
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#国画##遇见艺术#
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”
款识 病起试笔戏写叙南诗意为铸和公祖大人法鉴,治赵之谦。
年 代清代
尺寸46cmx116.6cm
质 地纸本
钤 印赵之谦(白)。
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
绍兴市华脉书画博物馆
#国画##遇见艺术#
九桃图
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文,笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉,造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木,在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”。
年代清代
尺寸77cmx137.5cm质地纸本
钤印 赵之谦印(白)、会稽赵之谦印信长寿(白)
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
#遇见艺术##国画##书法#
作者赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。博学能文,笃好研究金石文字之学。书法精于篆隶,初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,而行楷又深得六朝碑版体势。刻印则出入秦汉,造诣足与郑琰(完白)抗衡。最大的成就在于绘画艺术,所画花木,在继承朱耷、石涛、陈淳、徐渭等优良传统下,具有独创风格,亦精通人物和虫鱼。他是“海上画派”的先驱人物,以书、印入画开创了“金石画风”。
年代清代
尺寸77cmx137.5cm质地纸本
钤印 赵之谦印(白)、会稽赵之谦印信长寿(白)
华脉书画博物馆藏中国古代书画作品
#遇见艺术##国画##书法#
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