《扫黑》

五一档我唯一去看的一部片子，说实话是因为张颂文老师。单就电影本身而言，叙事太直白，人物性格太单一，脸谱化问题是有的。但是如果作为一部在诸多客观条件限制下的扫黑除恶宣传片来看，这样的呈现还是及格线以上的。特别说的是，张颂文老师的表演已经超越影片本身了。

『装在套子里的人』

“两面人”曹志远的出场，是一个远镜头，而且是在摄像机的黑色镜框里，我觉得这一点很巧妙。一方面可以理解为，他处在了贪污腐化之下恐惧和复杂的利益牵扯给他带来的「桎梏」；另一方面明面上廉洁奉公私下里的以权谋私，让他活得像［装在套装里的人］。联系之后他的反转，以及他［有一个抓一个］的义正严辞，真的是反讽到位。

『双面人的继承』

有一组镜头是父亲训斥曹没有照顾好弟弟，以及对私生子弟弟（孙志彪）所谓的［弥补］的原因。以及后面孙志彪说“我不成气啊，我干脏活累活，而你是个受人爱戴的好县长”。这里大致可以推测出，兄弟俩一个继承了父亲的明面做个台面上的勤勤恳恳的好县长；一个继承了父亲私下里肮脏的手段
，所以是不是他们的父亲（曹书记）为官在任时就已经是个［双面人］了？想到这里不仅让人深思。

［人性和规则的博弈］

影片的最后，宋一锐代表的［正］与曹志远代表的［邪］在抓捕时的对话设计的方向对了但是力度弱点。“你能确定我走了，下一任就一定是好官吗？”“我不知道，但是我知道有一个我就抓一个。”点到为止，这里其实并不只是一个贪官落网，背后是人性与规则的对抗。贪欲是人性，是人阳光下的阴暗面，这是无法改变的事实。规则是我们防止自我被阴暗面吞噬的利剑，所以［把权利关在制度的笼子里］是多么的重要。

其实仔细想想，扫黑除恶、廉政建设、家风建设等都是电影展现的问题在现实社会的政策落地，任何社会问题的解决都不会一蹴而就，但是今天能把它当作故事讲给我们听，这就已经是向前一大步了。

设计师陈序之：用线头编制女性情绪
陈序之喜欢采用纯手工缝制，运用捻、织、编等工艺进行纱线编织、面料再造。每一缕纱线的排列都被设计过，先编制成麻花状，然后按规律紧密地镶排，最后让线头末端自然散开。
每个人都活在巨大的孤独感中，我们重复着生活的仪式，以对抗自己的虚无感，而最终能将我们从中解脱出来的，依旧是一种联结——与人、与外界、与自然。
除却不断地从现实生活和文学艺术中感知美的力量，充满矛盾和对比的女性形象也一直是陈序之的灵感来源。女性的性格特质往往具有两面性，无助时，她是脆弱的，会泪流不止，手足无措，但她同样也有坚强的一面，能在其他人都后退的时候笃定地站在前线。是这两种截然不同的品性融合在一起，才让这个人最显得迷人，呈现出最得体、最让人舒服的一个状态。

#虚空济[超话]#

老师讲有的人做生意，只是活在自己的创意当中。我和发型师说给我修一下发尾，然后剪完后；我换了个发型[允悲][允悲][允悲]我心疼我的头发
老师讲雷厉风行的阴阳两面：
雷厉风行、杀伐果断。一开始认为做事就应该是这样的，后来发现不是这样的。看似很多人在我们的那种权威和霸道之下不得不服，最后一定会众叛亲离的。这也是必然的结果导向，只是我们还在那个位置上，还有那个余威，我们所看到的是假象。因为很多人只是口服心不服。它伴随而来的这么样的人过于强势，急躁容易上火，没有耐心。
【凡事需中和】
有人说雷厉风行不好吗？好，但都有两面性。
一个人的性格本来是雷厉风行的，通过修身后雷厉风行还在，但发挥它好的那一面，而把不好的那一面修掉了，不再强势，着急、没耐心了，这就是修身的妙处。
雷厉风行的人，做事或许有力量，但与人相处给人不舒服的感觉。那如果一个不怎么雷厉风行的人，可能也做不了什么事情，所以需要的是中和。
引导而不强制，疏通而不堵截
不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。真正强大的力量是润物细无声。