古典主义对毕加索的巨大影响持续到 1925年，不仅体现在古典人物和构图上，还体现在他之前对立体派绘画所运用的秩序和形式的纯粹性上。然而，在同一年，毕加索开始因为一个新的问题而苦恼，这种挣扎体现在一幅伟大的油画——《三个舞者》上。很明显，战后人们创造一个新的黄金时代的希望已经破灭，随之而来的是一种绝望狂热的暴力，充满受挫的心情和不祥的预感。这幅画首次表现出极为粗暴的扭曲，这与前几年古典宁静的气息毫无关联，它预示着一种新的表达自由。

接下来的几年里，毕加索画作中的人物形体四分五製，不再是分析立体主义年代里进行的精细剖析，而是呈现出一种任何艺术家都难以企及的暴力。然而，毕加索不仅分解和毁灭，他还发明了新的解剖画法，以新的建构方式和合成手段，将梦境与世俗现实结合起来。通过这些方法，他创造出一种新的变形，比起简单地用油彩在布面上产生视错觉效果，这种变形更有力量也更深刻。最为另类的，甚至是最微不足道的材料，都能被他赋予新的生命和新的意义。正是在这一壮举中，毕加索不断地展示了他充满诗意的力量。他用钉子、金属丝、纸和铺地板布这些毫无吸引力的材料创造了一幅作品，整个画面产生了强烈的情感效果。
—— 罗兰·彭罗斯《毕加索》

这种抒情的舞蹈不是主流，但是总是有高手在里面。以前的AK东、马云都是走的这个路线，当然他们的实力很强，battle也很厉害。
AK东说，他不喜欢battle，他喜欢跳自己的作品。可是一个舞者battle不赢，是没有资格跳自己的作品的。所以他必须要去赢battle，赢得展现自己作品的机会。
这个斯文也是，练芭蕾身体的柔韧性真好，对音乐的理解也到位，配得上红毛巾!

#AG超玩会[超话]#
一诺真的太双面人了。

以下是他双面人的证据，欢迎补充。

①赛后拥抱的时候，一诺调整好心情笑着抱啊泽，他为老朋友感到开心，即使这个胜利是建立在自己的失利上。到休息室才情绪低落下来。

②在赛场上是寸步不让，敢打敢拼的刀锋舞者。其他时候其实也是一个普普通通的少年人，有些腼腆害羞。

③长相清秀，人也瘦瘦的，看上去像个弟弟。但其实他已经是位老选手了，早早地就担起了队长的职责，是同伴眼中的诺队，后辈眼中的徐哥。

④私下有点“闷闷的”，不太说话，看上去像社恐。在出外务、活动时像个“社牛”。主动配合主持人，搞节目效果。只要需要他，他就会站出来，不论是场上还是场外。

……

不会说话可以不说，嘴巴不用可以捐给需要它的人。我不懂为什么一诺的性格反差，他的理解和体贴，坚定和勇敢在你嘴里就是“双面人”。

表面光鲜亮丽，背地里背刺队友、造谣选手的你，才是双面人吧。