必须谨慎：在创造故事“论战”的维度时，必须万分小心谨慎地给予交战双方同样的火力。在构思那些与你最后陈述相矛盾的场景和序列时，必须像构思那些强化你最后陈述的场景和序列一样，赋予其等量的真理和能量。如果你的影片以反思想结尾，如“犯罪有益，因为…”，那么你就必须放大那些可以引导观众觉得正义终将战胜邪恶的序列。

如果你的影片以正面思想作结，如“正义胜利，因为……”，那么你必须强化那些表达“犯罪有益而且非常有益”的序列。换言之，不要偏向“论战”的任何一方。

危险之处在于：当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而且你把故事设计成一种对那一思想的不可否认的论证之时，你便已把自己推上了一条说教之路。在急欲劝戒的热情中，你将会压抑另外一方的声音。由于你将艺术误用和滥用于说教之时，剧本将会变成一部论文电影，一通欲盖弥彰的布道，因为你试图通过这一部影片而一举改变整个世界。说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术刀一样可以用来切除社会的毒瘤。

文：节选自《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（Story: Style, Structure, Substance, and the Principles of Screenwriting），罗伯特·麦基（Robert McKee）著-17

图：深圳华会所赛艇。

必须谨慎：在创造故事“论战”的维度时，必须万分小心谨慎地给予交战双方同样的火力。在构思那些与你最后陈述相矛盾的场景和序列时，必须像构思那些强化你最后陈述的场景和序列一样，赋予其等量的真理和能量。如果你的影片以反思想结尾，如“犯罪有益，因为......”，那么你就必须放大那些可以引导观众觉得正义终将战胜邪恶的序列。

如果你的影片以正面思想作结，如“正义胜利，因为......”，那么你必须强化那些表达“犯罪有益而且非常有益”的序列。换言之，不要偏向“论战”的任何一方。

危险之处在于：当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而且你把故事设计成一种对那一思想的不可否认的论证之时，你便已把自己推上了一条说教之路。在急欲劝戒的热情中，你将会压抑另外一方的声音。由于你将艺术误用和滥用于说教之时，剧本将会变成一部论文电影，一通欲盖弥彰的布道，因为你试图通过这一部影片而一举改变整个世界。说教根源于一种天真的热情，认为虚构作品就像手术刀一样可以用来切除社会的毒瘤。

文：节选自《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（Story: Style, Structure, Substance, and the Principles of Screenwriting），罗伯特·麦基（Robert McKee）著-17

图：深圳华会所赛艇。

“男声慵懒漫不经心犹如拨开迷雾，旋律带着潮气，在森林，带着鹿角的少女在雾气与枝桠的空隙间若隐若现，露水划过你的锁骨。旋律像是一条流过心间的河，蜿蜒曲折，河心的月亮像是少女凌晨三点的瞳孔。结尾部分的萨克斯像是阴天黄昏的归途挽歌，洋洋洒洒，鼻息间充斥的是大片热烈灿烂的草木辛香。”

天呐这个词写的太好了 节奏也很好 热评太厉害了[作揖]