我不记得第一次听这首曲子是什么时候了，但喜爱它，丝毫不亚于曹植对洛神之爱。

《彩云追月》，光是名字就能唤起人心中最柔软，最多情的一面。前几天试着弹了一下开头，起初两个小节的一小串和弦连着五声音阶，落在一段颤音上。如此流畅丝滑：像晴朗夜空中遮住月亮的云，轻轻拂过后，一抹清晖随即洒入眼眸的样子。而后相同的手法引出我最喜欢的这段“八度”（我的和声学才刚刚起步，并不知道该用什么术语描述这一段），最后落在一串琶音上。恰似风和云的嬉戏，月光也时隐时现，氤氲在夜空中。而后风将云送入远方，留下一大块空白，此刻月光映在各处：水面上、树叶上、屋顶上，远的近的，大的小的所有物事上都熠熠生辉。光影交错，所到之处皆是一片清风霁月。

这仅仅只是开头。我太喜欢它了！可惜我琴艺不佳，这首曲子的难度又远在我能力之上，所以也只能弹这么一小段。即使勉强把它弹完，那也只是将它从琴键的缝隙硬砸出来，而这显然是对它的无限亵渎。我一直都想等日后技艺达到它所需要的水平了再弹。奈何又喜欢，很想弹，但又觉得配不上它，会弹不好。思来想去，做了好久的心理建设，才斗胆摸了一小段开头。而即使这样，就已经让我心满意足，开心了好长一段时间。我记得很清楚：当时就只碰了前两个音，全身就一下子酥酥麻麻，起了一身的鸡皮疙瘩。

我听了许多钢琴家的版本，最喜欢沈文裕的。和别的钢琴家不同，在高潮部分时，他的处理多了一份深沉。每一下都直击心灵。而以往听彩云追月，大部分人此处的处理多是轻巧灵动的。

沈的版本让我感触很深。彩云追月，古往今来，这天上的明月不知已经挂了多久。彩云是很美好，可它那么易散，面对永恒的月显得苍白又无力。夏虫不可语冰，余亦不可谓永恒。以前上课时，我对这些井蛙夏虫不屑一顾，而今放眼于更大的时空之下，自己和它们也并没有什么两样。天地之间，和这月亮相比，我命如蜉蝣。这种身份的调转，沧海一粟的无可奈何压得我喘不过气。

而从弹琴的角度来看，我距离能弹下这曲子，还有好长的路要走。未来又风云莫测，我是否能走到我想要的目标那去呢？我是否还能有朝一日见到它的真容呢？彩云又能否追到属于它的明月呢？我看着谱子发了好久的呆，伤神了好久。

我再次听沈的《彩云追月》，又到高潮部分，还是那样的深沉。再细细品来，那里好像多了
点苍劲。一种说不清道不明的力量鼓舞着我，将我脱离于那无谓的内耗深渊。脑海中不去想那么多，只是在听。又是我熟悉的《彩云追月》，真好。

“有朝一日”是我很喜欢的词，总感觉它代表了无限希望。我应该会比曹植幸运，等过了且长、且跻、且右的路后，“洛神”会在那水的一方等着我。又或者其实，见不见到也不重要了。因为我爱它，也愿意为此跋山涉水，而走完这段旅程后，它就会在我的心中，与我相伴一生了。

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炒子623快乐[送花花][哇][打call]
18年的横空出世 逆风翻盘向阳而生
19年的迎风而立 大势回归
20年的各自为王
直到现在 聚是一团火 散是满天星
你们在各自的领域上闪闪发光 前路会是星光璀璨
同时也要快乐[心]

四年的陪伴 彼此认识 犹如无数条线交织在一起
密不可分 所爱隔山海 山海亦可平。希望未来的路一起走下去。

“何为思念？” “日月，星辰，旷野雨落。” “可否具体？” “山川，江流，烟袅湖泊。” “可否再具体？” “万物是你，无可躲。”

“何谓不甘？” “落虹，繁星，皆远方。” “可否具体？” “彩云，洛神，黄粱梦。” “仍是不解。” “得你，再失你。”

■富士山爱情理论。

你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你期待白头偕老，你感受到樱花转瞬，都是你的美好期待，爱情如此，人生也如此。

但，事实上，逛过就已经足够，逛过即拥有。你若天天住在这死火山下，你也就没啥美好与浪漫了。

石头用的是逛，这个字有些过程即目的的当下感，有助于重新界定生命中的纠结与不甘。

“何为不甘？”
“落虹 繁星 皆远方”

“可否具体？”
“彩云 洛神 黄粱梦”

“如何破解？”
“到此一游”

| 杨石头立体营销之心念注入。