(尼奥崔妮蒂)#黑客帝国# 《黑客帝国》漫谈——手之戏
《黑客帝国4·矩阵重启》中有一个画面我的印象非常深刻,非常戳老粉,就是尼奥崔妮蒂咖啡馆第一次见面时,相见而不相识的握手。拉娜导演真是会镜头艺术,她并没有将画面都聚焦在演员的脸部,反而重点用手部的戏来反映人物的心情变化。你可以看到崔妮蒂的手在相握时有迟疑一下的动作,体现了她的似有所感,微妙而含蓄。
其实在老三部曲时,沃卓斯基导演们就已经有不少手部细节戏了。比如黑2时尼奥拼尽全力赶去救中弹坠楼的崔妮蒂,矩阵外躺在连接椅的身体就不由自主地用手抓紧椅子扶手,体现了尼奥下意识的努力。插嘴一句,基努那骨感的手真美!还有叮嘱崔妮蒂不要入矩阵时的紧握相求,“真·携手”共闯01城的生死相随,包括冲破乌云崔妮蒂看见太阳时,他们俩的手都是相连的,更不用说两次崔妮蒂牺牲时的绝望死别了,均是通过两人手握的戏体现的,好的演员和导演,可以让肢体讲故事,爱了爱了。
我想也许正是延续了这种心手相连的爱意表达,所以尼奥和崔妮蒂在新矩阵中的大招就是两人相握会发出巨大能量,其实这也对应了前三部“人类是电池”的设定。有网友戏称此为“为爱发电”,对啊,没错啊,我觉得非常合理,导演没吃设定啊。
另外黑4中,尼奥被分析师别有用意地引导,造成内心焦虑不安、犹豫彷徨、自我否定,体现在他接受心理咨询时手部神经质的动作。而崔妮蒂一贯的坚定、意志力强大,在她一个漂亮的响指重置分析师的时间时体现得淋漓尽致。还有两人紧握双手共跃高楼,在那方虚假的世界中,他们唯一能抓住的真实就是彼此了,无论如何是不会放手的。
《黑客帝国4·矩阵重启》中有一个画面我的印象非常深刻,非常戳老粉,就是尼奥崔妮蒂咖啡馆第一次见面时,相见而不相识的握手。拉娜导演真是会镜头艺术,她并没有将画面都聚焦在演员的脸部,反而重点用手部的戏来反映人物的心情变化。你可以看到崔妮蒂的手在相握时有迟疑一下的动作,体现了她的似有所感,微妙而含蓄。
其实在老三部曲时,沃卓斯基导演们就已经有不少手部细节戏了。比如黑2时尼奥拼尽全力赶去救中弹坠楼的崔妮蒂,矩阵外躺在连接椅的身体就不由自主地用手抓紧椅子扶手,体现了尼奥下意识的努力。插嘴一句,基努那骨感的手真美!还有叮嘱崔妮蒂不要入矩阵时的紧握相求,“真·携手”共闯01城的生死相随,包括冲破乌云崔妮蒂看见太阳时,他们俩的手都是相连的,更不用说两次崔妮蒂牺牲时的绝望死别了,均是通过两人手握的戏体现的,好的演员和导演,可以让肢体讲故事,爱了爱了。
我想也许正是延续了这种心手相连的爱意表达,所以尼奥和崔妮蒂在新矩阵中的大招就是两人相握会发出巨大能量,其实这也对应了前三部“人类是电池”的设定。有网友戏称此为“为爱发电”,对啊,没错啊,我觉得非常合理,导演没吃设定啊。
另外黑4中,尼奥被分析师别有用意地引导,造成内心焦虑不安、犹豫彷徨、自我否定,体现在他接受心理咨询时手部神经质的动作。而崔妮蒂一贯的坚定、意志力强大,在她一个漂亮的响指重置分析师的时间时体现得淋漓尽致。还有两人紧握双手共跃高楼,在那方虚假的世界中,他们唯一能抓住的真实就是彼此了,无论如何是不会放手的。
今天和福大郎约定抽出两小时看一场早场电影。
《独行月球》更像是沈腾一个人的大戏,虽然发福了,但令人欣慰的是并没有增添油腻感,甚至有些镜头的情绪让我觉得他的演技进步了。虽然有不少公式一般的搞笑段子,但是,在疫情反反复复三年之后的今天,无论是刻意的,还是肤浅的,能让人开怀大笑我就已经很满意了。
两小时的电影,音乐和特效也值得表扬,尤其是大袋鼠拉车在月球上奔驰那段,真的把我触动了,有种热血澎湃又悲壮的感觉。虽然感情线还是略显单薄,但没关系在我看来这不是重点。有几幕让我很触动,一是他说,发现人要的其实很简单,无非就是晚上回家了有一盏灯为你亮着有人等着你,累了有人能陪你喝酒; 二是在和大袋鼠永别的时候,沈腾说,让它一定活下去,回去找个母袋鼠,生一窝小袋鼠。我想这也是他支撑他一直活下去的自己的心愿吧。
无论是国产电影还是外国电影,人性是共通的。在面临生死之际,人们能想起的最渴望的,始终是和物质毫无关联的最原始或最朴素也最能抚慰人心的事。
#独行月球#
《独行月球》更像是沈腾一个人的大戏,虽然发福了,但令人欣慰的是并没有增添油腻感,甚至有些镜头的情绪让我觉得他的演技进步了。虽然有不少公式一般的搞笑段子,但是,在疫情反反复复三年之后的今天,无论是刻意的,还是肤浅的,能让人开怀大笑我就已经很满意了。
两小时的电影,音乐和特效也值得表扬,尤其是大袋鼠拉车在月球上奔驰那段,真的把我触动了,有种热血澎湃又悲壮的感觉。虽然感情线还是略显单薄,但没关系在我看来这不是重点。有几幕让我很触动,一是他说,发现人要的其实很简单,无非就是晚上回家了有一盏灯为你亮着有人等着你,累了有人能陪你喝酒; 二是在和大袋鼠永别的时候,沈腾说,让它一定活下去,回去找个母袋鼠,生一窝小袋鼠。我想这也是他支撑他一直活下去的自己的心愿吧。
无论是国产电影还是外国电影,人性是共通的。在面临生死之际,人们能想起的最渴望的,始终是和物质毫无关联的最原始或最朴素也最能抚慰人心的事。
#独行月球#
喜剧的尽头是悲剧——这是独孤月悲喜交加的人生谢幕。
因为一些独特的朋友在,我有幸在道观抽时间看了一下《独行月球》。
这部电影其实并不能当成科幻片去看,所以咱不聊学术上的bug。
本身科幻电影一般都是以冷色调打人人们视野的,但喜剧片多数是暖色调,
想要兼顾有点太理想主义了。
就单看故事,我虽然修道的久了,但对于荧幕作品的尊重还是有的:落泪了三次,大声笑了十来次。
我记得一个做编导的朋友跟我说过,他判断一个电影好坏的标准就是,
当电影结束以后,你下意识还会想起某个镜头,某段台词。
我能记起的画面不多,
月球基地变成了灵堂,妖娆的身姿其实是一只金刚袋鼠,以为要孤独终老但发现地球还在,以为能踏上回家的路又献身Π+留在宇宙之中。
世界上最遥远的距离变成了地月距离,抬头就能看得见,却遥远得像隔了一辈子。
唯一能给主人公的动力,就是对马蓝星,蓝星,也就是地球的思念,还就是身边的大袋鼠刚子。
他和我身边的有一个朋友有点像,不同的是,我的朋友还活着,但他挂了。
这个朋友的事儿也挺有意思的,我抽时间给大家讲。
不过,
我觉得他其实并不是真正意义上的挂了。
在宇宙里,从没有人真正的离开过。
在道教的成仙体系中,有一种得道方式就是羽化成仙。
葛洪祖师在《抱朴子·论仙》中引《仙经》说:
“上士举形升虚,谓之天仙。中士游于名山,谓之地仙。下士先死后蜕,谓之尸解仙”
不过一部分道家中的人追求的是白日飞升(地仙和尸解仙也很幸福)
因为这样可以形神不离,“身得道,神亦得道,身得仙,神亦得仙”就是这个意思。
但无论是怎么走,神识既不会凭空出现,也不会凭空消失/。
即使因为特殊的原因出现溃散,也会之后慢慢凝聚回来。
总有一些影视剧作品中,有人会说:我要让你魂飞魄散
其实不然,人的魂魄之所以能凝聚,是体内阳气在汇聚阴气,当有外力打散了凝聚的力量以后,
这个人身上的因果承负也是一种力量,会让阴魂慢慢的再聚首。
所以我们身边,不会有人凭空出现,也不会有人彻底离开。
也算是在道士的角度给大家一个圆满的结局吧,
我要去独行池塘了各位。#独行月球50亿概率有多大#
因为一些独特的朋友在,我有幸在道观抽时间看了一下《独行月球》。
这部电影其实并不能当成科幻片去看,所以咱不聊学术上的bug。
本身科幻电影一般都是以冷色调打人人们视野的,但喜剧片多数是暖色调,
想要兼顾有点太理想主义了。
就单看故事,我虽然修道的久了,但对于荧幕作品的尊重还是有的:落泪了三次,大声笑了十来次。
我记得一个做编导的朋友跟我说过,他判断一个电影好坏的标准就是,
当电影结束以后,你下意识还会想起某个镜头,某段台词。
我能记起的画面不多,
月球基地变成了灵堂,妖娆的身姿其实是一只金刚袋鼠,以为要孤独终老但发现地球还在,以为能踏上回家的路又献身Π+留在宇宙之中。
世界上最遥远的距离变成了地月距离,抬头就能看得见,却遥远得像隔了一辈子。
唯一能给主人公的动力,就是对马蓝星,蓝星,也就是地球的思念,还就是身边的大袋鼠刚子。
他和我身边的有一个朋友有点像,不同的是,我的朋友还活着,但他挂了。
这个朋友的事儿也挺有意思的,我抽时间给大家讲。
不过,
我觉得他其实并不是真正意义上的挂了。
在宇宙里,从没有人真正的离开过。
在道教的成仙体系中,有一种得道方式就是羽化成仙。
葛洪祖师在《抱朴子·论仙》中引《仙经》说:
“上士举形升虚,谓之天仙。中士游于名山,谓之地仙。下士先死后蜕,谓之尸解仙”
不过一部分道家中的人追求的是白日飞升(地仙和尸解仙也很幸福)
因为这样可以形神不离,“身得道,神亦得道,身得仙,神亦得仙”就是这个意思。
但无论是怎么走,神识既不会凭空出现,也不会凭空消失/。
即使因为特殊的原因出现溃散,也会之后慢慢凝聚回来。
总有一些影视剧作品中,有人会说:我要让你魂飞魄散
其实不然,人的魂魄之所以能凝聚,是体内阳气在汇聚阴气,当有外力打散了凝聚的力量以后,
这个人身上的因果承负也是一种力量,会让阴魂慢慢的再聚首。
所以我们身边,不会有人凭空出现,也不会有人彻底离开。
也算是在道士的角度给大家一个圆满的结局吧,
我要去独行池塘了各位。#独行月球50亿概率有多大#
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