笑死果然能在这里看见鹿晨名言 老实说我对他感兴趣就是从这里开始的 他的死亡观我100%赞同但我会为了失去挚友或亲人而痛苦的原因是回想起他们在离世前因为还想好好活着而挣扎的模样让我窒息 我觉得死亡是解脱 但他们不觉得 不过我始终认为6是1nfj套1ntj套1nfj因为联系上下文这段剧情他给我的感觉不是冷漠而是自我厌弃 再加上两张轨/迹/卡里他对身边人死亡的态度总觉得他是因为成长环境自我认知出现偏差且在女主面前又有社交面具
https://t.cn/A6iQKh4T 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影隐入尘烟#
已经很久没有一部电影能如此打动我的心了。
马有铁和曹贵英，黄土地上两个从各种意义上被抛弃了的人，短暂地相遇了。片头，马有铁躺下睡觉，曹贵英坐了一宿；片中，曹贵英在离马有铁有一段距离的位置躺下睡觉了；接着，马有铁和曹贵英并肩趴在床头，对视着，笑着，并各表心意；后来，曹贵英躺在床边，一席白布在上，她在下；片尾，马有铁躺在曹贵英的遗像下，慢慢地飞向曹贵英。至此，两颗孤独的灵魂越走越近。我认为很难用“爱情”或是“亲情”来定义她们之间的情感。两个没有家的人经人介绍相识，又恰巧两个人都安静且温良，这样的故事，该是这世间多么难得和珍贵的存在。这是比“死生契阔，与子成说”浪漫太多倍的境况。
在我眼中，这部电影到处充满着浪漫主义的色彩。马有铁和曹贵英的浪漫，散落在漫天的黄沙中，潜入进成堆的麦秆里，刻写于贴了三次的“囍”字上。一夜，窗外突然下起大雨，马有铁和曹贵英跑到地里，试图护住二人近些日子的劳动成果。风越来越狂，雨越下越大，马有铁和曹贵英放弃挣扎后，无力地互相看着，哭也不是，笑也不是。也不知道那夜的风搅动的是雨还是泪。我更愿意相信，伴着雨水，她们在那一夜尽情地流过泪了。越长大越觉得，能哭出来，是种福气。
我对你的情意，是大雨里为你披上的塑料布；是冬夜递给干活回家的你的热水；是在你颤抖的左手腕上用麦粒印下的花儿；是一起坐在院子里吃的面条；是给你买的红棉袄；是与你分享的小麻花。
马有铁说：“还是草编的驴好，他不吃草就不叫人使唤。”
马有铁和曹贵英，是这世间为数不多的对任何生灵都留有温存的人之二。她们带着善意，对待着土地、庄稼、动物。马有铁和曹贵英被请去看楼房的那天，记者问他马上要搬进楼房了现在心里在想什么，马有铁说：“人住在这里了，驴子、猪、鸡都哪里住呢？”听罢，众人嘲笑，马有铁和曹贵英静静地转过身，望向窗外。曹贵英不小心铲掉了一根麦苗，她像做错了事的孩子，带着歉意看向马有铁，马有铁说掉了就掉了，那是麦子的命数，然后她又小心翼翼地把麦苗埋进土里。其实也挺好，这样到了夏天，这颗小麦苗就不用被镰刀割掉了。
马有铁决定离开人世之前，他把驴带到一片无人的荒漠，卸掉了驴身上所有的东西，捋了捋驴身上的毛，撇下车，扬长而去。沙漠里，马有铁和驴，都回过头，互相遥望。
马有铁常说：“一码归一码。”不管你欠我什么，也不管命运欠我什么，我都要还给你两件大衣的钱，也要在走之前还清赊的账和十个鸡蛋。我借的我记在日历上，全部还清了，就能轻松地离开了。
我对世界的情意，是迎着光把麦秆看作花的形状；是一声不吭去城里给“剥削我”的人献熊猫血；是一次次穿过满是奚落声的人群；是责怪自己日子变好了身体却不舒服；是眷恋着土地和牲畜；是看鸡破壳；是等燕回窝。
大千世界，春夏秋冬永不停息地更迭着，日出日落循环往复地排列组合，命运也是如此这般地出走、回归又陨落。万物周而复始，而人类却是孤身一人而来，又形单影只地离开。
其实马有铁和曹贵英的人生不是只有麦子、沙地和牲畜，她们什么都知道，她们只是选择了对肮脏的周遭视而不见、避而不谈。她们的另一个选择，是以对得起自己的良心为生存准则。我猜想，每个地方，都有马有铁和曹贵英，躲在犄角旮旯，坚韧地活着；而每个人，都有一些成为马有铁或曹贵英的时刻，在那些片段里，一个人主动或被动地站在某个角落。
不论在城市还是在乡村，我们脚下所踩的是土地，我们填饱肚子的食物来自土地，人类的文明源起于土地。是土地，用真诚养育了深沉地爱着它的马有铁和曹贵英；也是土地，用无私养育着一代又一代爱自然和不爱自然的人。“今我何功德，曾不事农桑。”今夜的我，为不曾真正走入过泥土，也为身上似乎正在褪去某种质朴，羞愧万分。
（随手写于2022年8月19日）
#电影隐入尘烟#
已经很久没有一部电影能如此打动我的心了。
马有铁和曹贵英，黄土地上两个从各种意义上被抛弃了的人，短暂地相遇了。片头，马有铁躺下睡觉，曹贵英坐了一宿；片中，曹贵英在离马有铁有一段距离的位置躺下睡觉了；接着，马有铁和曹贵英并肩趴在床头，对视着，笑着，并各表心意；后来，曹贵英躺在床边，一席白布在上，她在下；片尾，马有铁躺在曹贵英的遗像下，慢慢地飞向曹贵英。至此，两颗孤独的灵魂越走越近。我认为很难用“爱情”或是“亲情”来定义她们之间的情感。两个没有家的人经人介绍相识，又恰巧两个人都安静且温良，这样的故事，该是这世间多么难得和珍贵的存在。这是比“死生契阔，与子成说”浪漫太多倍的境况。
在我眼中，这部电影到处充满着浪漫主义的色彩。马有铁和曹贵英的浪漫，散落在漫天的黄沙中，潜入进成堆的麦秆里，刻写于贴了三次的“囍”字上。一夜，窗外突然下起大雨，马有铁和曹贵英跑到地里，试图护住二人近些日子的劳动成果。风越来越狂，雨越下越大，马有铁和曹贵英放弃挣扎后，无力地互相看着，哭也不是，笑也不是。也不知道那夜的风搅动的是雨还是泪。我更愿意相信，伴着雨水，她们在那一夜尽情地流过泪了。越长大越觉得，能哭出来，是种福气。
我对你的情意，是大雨里为你披上的塑料布；是冬夜递给干活回家的你的热水；是在你颤抖的左手腕上用麦粒印下的花儿；是一起坐在院子里吃的面条；是给你买的红棉袄；是与你分享的小麻花。
马有铁说：“还是草编的驴好，他不吃草就不叫人使唤。”
马有铁和曹贵英，是这世间为数不多的对任何生灵都留有温存的人之二。她们带着善意，对待着土地、庄稼、动物。马有铁和曹贵英被请去看楼房的那天，记者问他马上要搬进楼房了现在心里在想什么，马有铁说：“人住在这里了，驴子、猪、鸡都哪里住呢？”听罢，众人嘲笑，马有铁和曹贵英静静地转过身，望向窗外。曹贵英不小心铲掉了一根麦苗，她像做错了事的孩子，带着歉意看向马有铁，马有铁说掉了就掉了，那是麦子的命数，然后她又小心翼翼地把麦苗埋进土里。其实也挺好，这样到了夏天，这颗小麦苗就不用被镰刀割掉了。
马有铁决定离开人世之前，他把驴带到一片无人的荒漠，卸掉了驴身上所有的东西，捋了捋驴身上的毛，撇下车，扬长而去。沙漠里，马有铁和驴，都回过头，互相遥望。
马有铁常说：“一码归一码。”不管你欠我什么，也不管命运欠我什么，我都要还给你两件大衣的钱，也要在走之前还清赊的账和十个鸡蛋。我借的我记在日历上，全部还清了，就能轻松地离开了。
我对世界的情意，是迎着光把麦秆看作花的形状；是一声不吭去城里给“剥削我”的人献熊猫血；是一次次穿过满是奚落声的人群；是责怪自己日子变好了身体却不舒服；是眷恋着土地和牲畜；是看鸡破壳；是等燕回窝。
大千世界，春夏秋冬永不停息地更迭着，日出日落循环往复地排列组合，命运也是如此这般地出走、回归又陨落。万物周而复始，而人类却是孤身一人而来，又形单影只地离开。
其实马有铁和曹贵英的人生不是只有麦子、沙地和牲畜，她们什么都知道，她们只是选择了对肮脏的周遭视而不见、避而不谈。她们的另一个选择，是以对得起自己的良心为生存准则。我猜想，每个地方，都有马有铁和曹贵英，躲在犄角旮旯，坚韧地活着；而每个人，都有一些成为马有铁或曹贵英的时刻，在那些片段里，一个人主动或被动地站在某个角落。
不论在城市还是在乡村，我们脚下所踩的是土地，我们填饱肚子的食物来自土地，人类的文明源起于土地。是土地，用真诚养育了深沉地爱着它的马有铁和曹贵英；也是土地，用无私养育着一代又一代爱自然和不爱自然的人。“今我何功德，曾不事农桑。”今夜的我，为不曾真正走入过泥土，也为身上似乎正在褪去某种质朴，羞愧万分。
（随手写于2022年8月19日）
刚刚看完紫罗兰永恒花园剧场版，怎么说呢，尤里斯的故事情节让我泪流不止，还有薇尔莉特和少佐，既为他们能再次相见并且把自己的想法和爱意准确表达和传递出来而高兴，又因为是通过后人讲述之类的形式呈现他们的结局而有点道不出的伤感。
因为我是不喜欢这种后人视角的，感觉他们生活的时代已经离我们十分遥远（虽然确实如此），会有陌生感和距离感。我知道生老病死会发生在任何一个人身上，但我想他们最好可以不要经历，至少不要呈现在我面前，可能只是我自己无法面对吧。
希望他们的故事在另一个世界是持续发生的，有你与我共在的感觉。
科技在发展，社会在进步，历史的车轮滚滚向前，电话终将取代书信成为人们联系的重要方式之一，但是人们想要表达的心不会变。
电话带来了不少便利，而书信是带着写信人有温度的字与心。#紫罗兰永恒花园[超话]#
因为我是不喜欢这种后人视角的，感觉他们生活的时代已经离我们十分遥远（虽然确实如此），会有陌生感和距离感。我知道生老病死会发生在任何一个人身上，但我想他们最好可以不要经历，至少不要呈现在我面前，可能只是我自己无法面对吧。
希望他们的故事在另一个世界是持续发生的，有你与我共在的感觉。
科技在发展，社会在进步，历史的车轮滚滚向前，电话终将取代书信成为人们联系的重要方式之一，但是人们想要表达的心不会变。
电话带来了不少便利，而书信是带着写信人有温度的字与心。#紫罗兰永恒花园[超话]#
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