【投稿】22
知道厕厕很难了所以给大家推两篇篇文庆祝百粉。残酷物语个人感觉上是意识流，写到哪里算哪里朦朦胧胧的感觉，热度不高可能是因为第一人称的原因。排骨汤ls这篇很贴我心里苞露氛围，不看亏很大，推文也看不见有人推这个，搞不懂为什么不热（咆哮）高柱都在抛玉引玉了蕗人怎么还不做饭送饭（扭曲）（痛苦）（上蹿下跳）（彻底疯狂）

北京电影节随记-3

《猎人》是我个人认为安哲全部电影中最意识流的一部。全片几乎没有清晰的事件因果，而是跳入一个个不同的人的回忆之中。那些回忆交织、冲突、补充，拼凑成一个五十年代到七十年代的希腊社会图景。

倘若前一部《流浪艺人》时间线的穿梭还有一个参照（剧团），这部《猎人》则称得上破碎。对希腊历史的陌生更是让我们理解困难。光是单个人物的回忆在真实与虚幻、过去与当下之间反复横跳，堆叠上五六个人物自然更加晦涩。超现实的内容远多过叙事的写实镜头，配合上安哲动辄十来分钟的长镜头，直接就带观众做了个迷离的梦。

在放映开始之前，我就判断或许《猎人》会是少数有观众中途离场的电影节片目。果然放到一半左右开始，在几个信息量巨大的长镜头组过后，约十来个观众就耐不住离席而去。
他们会怎么评价这部片子呢？没意思？看不懂？还是直接打成垃圾电影呢？
让我感到高兴的是散场后出来，随着人流前进。我听到周围谈论这个电影的观众们，虽然也对艰涩的情节无奈，但还是赞叹于诗意的镜头和调度。

倘若看的第一部安哲就是《猎人》，且因此愿意去看他更多片子，一定会收到更多的惊喜吧～

（麦当劳真好吃！）

连续看了两本福克纳，分别是《圣殿》和《坟墓的闯入者》
《圣殿》是悬疑小说，没有经典的意识流写法，比以往的作品好读，但这个译本一言难尽。开头就有28页的序言，介意剧透的请跳过。
《坟墓的闯入者》是意识流的侦探小说，个人觉得侦探小说不适合用意识流来写，看得人很累。也有可能是译本问题。
看完才发现以上两本译者为同一人[汗]
#共读打卡[超话]#