#数字能量学诸葛天义[超话]#
女命中易容不利于感情姻婚伤官该如改何善呢？ ͏
如女果命八字里带官伤，那么如何善改呢？当伤官日旺主身的弱时候这，种情况命主性在格特征上点有外强内弱并，且希望以面表的强势来掩自饰己内心的柔。弱从命理角度上，讲这种情况解要决伤旺官的问题最好的方法是用星印，因为印星可既以生扶命，主又可以制约旺偏之伤官可，谓一两举得。从五行生克上来，讲若伤官为金，印则星为。火伤官为土则，印星为木。官伤为火则，印星为水。官伤为木则，印星为。金伤官为水则，印星为土。
如把果这些八命字理还原到日生常活中进行改善：
1.人方际面，多长与辈、年纪较大之人沟交通流，以获取更的多经验支和持。因为印是辈长，是父母，那有么的时候多要跟长辈交流到得他们的扶帮。
2.性格方面，要时适地倾诉、表达，括包对上司、老公等，然当伤官旺者有时的候得不理让人所，以在有的方要面适当让退，不要过于执。拗有的时候伤官是也代表着自己的法想，太过自于由，不为对象着，想这样也会让对其象受到伤害那，么修身养性从，思想知识面方多学用多，改善己自的个性。
3.比如伤官火为，印星水为为例，平时可以穿多黑，色蓝的衣服增，加印五行的量力。
4.适当的理调家居风水，姻婚不利候时要有一个好风的水状态，也是可以减运轻势的不顺。#plog纪念册#
女命中易容不利于感情姻婚伤官该如改何善呢？ ͏
如女果命八字里带官伤，那么如何善改呢？当伤官日旺主身的弱时候这，种情况命主性在格特征上点有外强内弱并，且希望以面表的强势来掩自饰己内心的柔。弱从命理角度上，讲这种情况解要决伤旺官的问题最好的方法是用星印，因为印星可既以生扶命，主又可以制约旺偏之伤官可，谓一两举得。从五行生克上来，讲若伤官为金，印则星为。火伤官为土则，印星为木。官伤为火则，印星为水。官伤为木则，印星为。金伤官为水则，印星为土。
如把果这些八命字理还原到日生常活中进行改善：
1.人方际面，多长与辈、年纪较大之人沟交通流，以获取更的多经验支和持。因为印是辈长，是父母，那有么的时候多要跟长辈交流到得他们的扶帮。
2.性格方面，要时适地倾诉、表达，括包对上司、老公等，然当伤官旺者有时的候得不理让人所，以在有的方要面适当让退，不要过于执。拗有的时候伤官是也代表着自己的法想，太过自于由，不为对象着，想这样也会让对其象受到伤害那，么修身养性从，思想知识面方多学用多，改善己自的个性。
3.比如伤官火为，印星水为为例，平时可以穿多黑，色蓝的衣服增，加印五行的量力。
4.适当的理调家居风水，姻婚不利候时要有一个好风的水状态，也是可以减运轻势的不顺。#plog纪念册#
比劫日出生的女命婚姻比较糟糕
在命理的论述里，比劫星为日主相同的五行星神，同时也代表自身的兄弟姐妹与同性友人。从八字命理学的角度来说，日柱代表自己的出生日子。出生的日子，则代表着自己与配偶的关系组，同时日支亦称为夫妻宫。因此，日支的夫妻宫，最不喜比劫星的进入或霸占。如有比劫星的进入与霸占，则代表着竞争、第三者、婚姻纠缠。比劫日出生的女子在恋爱时，需防范被挖墙脚的事情发生。比劫日出生的已婚女子，则当防第三者的介入或者突来的变故从而导致婚姻不美。如甲寅、己丑、壬子、癸亥、辛酉、丁巳日，都属于比劫日。询息微：gax5666#婚姻# #八字命理八字合婚星座命理# #星座性格#
在命理的论述里，比劫星为日主相同的五行星神，同时也代表自身的兄弟姐妹与同性友人。从八字命理学的角度来说，日柱代表自己的出生日子。出生的日子，则代表着自己与配偶的关系组，同时日支亦称为夫妻宫。因此，日支的夫妻宫，最不喜比劫星的进入或霸占。如有比劫星的进入与霸占，则代表着竞争、第三者、婚姻纠缠。比劫日出生的女子在恋爱时，需防范被挖墙脚的事情发生。比劫日出生的已婚女子，则当防第三者的介入或者突来的变故从而导致婚姻不美。如甲寅、己丑、壬子、癸亥、辛酉、丁巳日，都属于比劫日。询息微：gax5666#婚姻# #八字命理八字合婚星座命理# #星座性格#
时 间 之 旅
林清玄丨文
在李维的大学毕业典礼上，一名神秘的老妇人送给李维一只金表，并对他说：“我在等着你。”便自人群中消失，经过多方查访，李维找到该老妇的住处，老妇却已在他毕业典礼当晚逝世。
八年后（一九七九年），李维成为剧作家，有一天他前往一座老式的旅馆度假，在大厅里，他看到一张摄于一九一二年的女明星肖像。李维查询之下，才知道这位六十年前如花似玉的美女，竟然是八年前送他金表的神秘老妇人。
为了实践八年前“我在等着你”的誓约，李维用自我的意志催眠，终于回到一九一二年与年轻时代的珍西摩儿发生一段缠绵徘恻的爱情，超越了六十年的时空，爱情随着时空的转换散发出震慑人的光芒。
结局是，李维无意间从衣袋中掏出一枚一九七九年的银币，时光即刻向前飞驰六十年，风流云散，一场以真爱来超越时空的悲剧终于落幕。
这一段故事是电影《似曾相识》（Somewhere in Time）的本事，情节单纯动人，但是其中却有一个非常复杂的问题，就是“爱情”与“时间”的问题，故事一开始几乎是肯定“真爱”可以超越“时间”的限制，让观众产生了期待；结局却是，真爱终于敌不过时间的流逝，留下了一个动人心魄的悲剧。

“爱情是可以突破时间而不朽的吗？”这是千古以来哲学家和文学家的大疑问，可是在历史中却没有留下确切的解答。我们每个人顺手拈来，几乎都可以找到超越时空之流的爱情故事，莎士比亚笔下的《罗密欧与朱丽叶》，曹雪芹笔下的贾宝玉与林黛玉，小仲马笔下的亚芒与玛格丽特，沈三白笔下的芸娘，歌德笔下的夏绿蒂，甚至民间传说里的白娘娘和许仙、梁山伯与祝英台……可以说是熙熙攘攘，俯拾即是。
问题是，这些从古破空而来的不朽情爱，几乎展现了两种面目，一种是悲剧的面目，是迷人的，也是悲凄的；一种是想像的面目，是空幻的，也是绝俗的。人世间的爱情是不是这样？答案自然是否定的，我们假设人间有“美满”与“破碎”两种情爱，显然，美满的爱情往往在时空的洗涤下消失无形，而能一代一代留传下来动人热泪的情爱则常常是悲剧收场。这真应了中国一句古老的名言“恩爱夫妻不久长”。
留传后世的爱情故事都是瞬间闪现，瞬间又熄灭了，惟其如此，他们才能“化百年悲笑于一瞬”，让我们觉得那一瞬是珍贵的，是永恒的。事实上“一瞬”是否真等于“永恒”呢？千古以来多少缠谴的爱侣，而今安在哉？那些永世不移的情爱，是不是文学家和艺术家用来说骗向往爱情的世人呢？

夏夜里风檐展书读，读到清朝诗人贺双卿的《凤凰台上忆吹萧》，对于情爱有如此的注脚：
紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕，小梅春瘦，细草春明。
春日步步春生。
记那年春好，向春莺说破春情。
到于今，想春笺春泪，都化春冰。
怜春痛春春几？
被一片春烟，锁住春莺。
赠与春依，递将春你，是依是你春灵。
算春头春尾，也难算春梦春醒。
甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
这一阂充满了春天的词，读起来竟是娥眉婉转，千肠百结。贺双卿用春天做了两个层次的象征，第一个层次是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可把捉。第二个层次是象征爱情的时序，纵使记得那年春好，一转眼便已化成春冰，消失无踪。

每个人在情爱初起时都像孟郊的诗一样，希望“心心复心心，结爱务在深”“坐结行亦结，结尽百年月”；到终结之际则是“还卿一钵无情泪”，“他年重检石榴裙”（苏曼殊）。种种空间的变迁和时间的考验都使我深自惕记，如果说情爱是一朵花，世问哪里有永不凋谢的花朵？如果情爱是绚丽的彩虹，人世哪有永不褪色的虹彩？如果情爱是一首歌，世界上哪有永远唱着的一首歌？
在渺远的时间过往里，“情爱”竟仿佛一条河，从我们自己的身上流过，从我们的周遭流过，有时候我们觉得已经双手将它握实，稍一疏忽，它已纵身入海，无迹可循。
这是每一个人都有过的凄怆经验，即使我们能旋乾转坤，让时光倒流，重返到河流的起点，它还是要向前奔泻，不可始终。
对于人世的情爱我几乎是悲观的，这种悲观乃是和“时间”永久流变的素质抗衡而得来。由于时时存着悲观的底子，使我在冲击里能保持平静的心灵——既然“情爱”和“时间”不能并存，我们有两个方法可以对付：一是乐天安命，不以爱喜，不为情悲。二是就在当时当刻努力把握，不计未来。“会心当处即是；泉水在山乃清”。只要保有当处的会心，保有在山的心情，回到六十年前，或者只是在时序推演中往前行去，又有什么区别呢？“时间之旅”只是人类痴心的一个幻梦吧！
林清玄丨文
在李维的大学毕业典礼上，一名神秘的老妇人送给李维一只金表，并对他说：“我在等着你。”便自人群中消失，经过多方查访，李维找到该老妇的住处，老妇却已在他毕业典礼当晚逝世。
八年后（一九七九年），李维成为剧作家，有一天他前往一座老式的旅馆度假，在大厅里，他看到一张摄于一九一二年的女明星肖像。李维查询之下，才知道这位六十年前如花似玉的美女，竟然是八年前送他金表的神秘老妇人。
为了实践八年前“我在等着你”的誓约，李维用自我的意志催眠，终于回到一九一二年与年轻时代的珍西摩儿发生一段缠绵徘恻的爱情，超越了六十年的时空，爱情随着时空的转换散发出震慑人的光芒。
结局是，李维无意间从衣袋中掏出一枚一九七九年的银币，时光即刻向前飞驰六十年，风流云散，一场以真爱来超越时空的悲剧终于落幕。
这一段故事是电影《似曾相识》（Somewhere in Time）的本事，情节单纯动人，但是其中却有一个非常复杂的问题，就是“爱情”与“时间”的问题，故事一开始几乎是肯定“真爱”可以超越“时间”的限制，让观众产生了期待；结局却是，真爱终于敌不过时间的流逝，留下了一个动人心魄的悲剧。

“爱情是可以突破时间而不朽的吗？”这是千古以来哲学家和文学家的大疑问，可是在历史中却没有留下确切的解答。我们每个人顺手拈来，几乎都可以找到超越时空之流的爱情故事，莎士比亚笔下的《罗密欧与朱丽叶》，曹雪芹笔下的贾宝玉与林黛玉，小仲马笔下的亚芒与玛格丽特，沈三白笔下的芸娘，歌德笔下的夏绿蒂，甚至民间传说里的白娘娘和许仙、梁山伯与祝英台……可以说是熙熙攘攘，俯拾即是。
问题是，这些从古破空而来的不朽情爱，几乎展现了两种面目，一种是悲剧的面目，是迷人的，也是悲凄的；一种是想像的面目，是空幻的，也是绝俗的。人世间的爱情是不是这样？答案自然是否定的，我们假设人间有“美满”与“破碎”两种情爱，显然，美满的爱情往往在时空的洗涤下消失无形，而能一代一代留传下来动人热泪的情爱则常常是悲剧收场。这真应了中国一句古老的名言“恩爱夫妻不久长”。
留传后世的爱情故事都是瞬间闪现，瞬间又熄灭了，惟其如此，他们才能“化百年悲笑于一瞬”，让我们觉得那一瞬是珍贵的，是永恒的。事实上“一瞬”是否真等于“永恒”呢？千古以来多少缠谴的爱侣，而今安在哉？那些永世不移的情爱，是不是文学家和艺术家用来说骗向往爱情的世人呢？

夏夜里风檐展书读，读到清朝诗人贺双卿的《凤凰台上忆吹萧》，对于情爱有如此的注脚：
紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕，小梅春瘦，细草春明。
春日步步春生。
记那年春好，向春莺说破春情。
到于今，想春笺春泪，都化春冰。
怜春痛春春几？
被一片春烟，锁住春莺。
赠与春依，递将春你，是依是你春灵。
算春头春尾，也难算春梦春醒。
甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
这一阂充满了春天的词，读起来竟是娥眉婉转，千肠百结。贺双卿用春天做了两个层次的象征，第一个层次是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可把捉。第二个层次是象征爱情的时序，纵使记得那年春好，一转眼便已化成春冰，消失无踪。

每个人在情爱初起时都像孟郊的诗一样，希望“心心复心心，结爱务在深”“坐结行亦结，结尽百年月”；到终结之际则是“还卿一钵无情泪”，“他年重检石榴裙”（苏曼殊）。种种空间的变迁和时间的考验都使我深自惕记，如果说情爱是一朵花，世问哪里有永不凋谢的花朵？如果情爱是绚丽的彩虹，人世哪有永不褪色的虹彩？如果情爱是一首歌，世界上哪有永远唱着的一首歌？
在渺远的时间过往里，“情爱”竟仿佛一条河，从我们自己的身上流过，从我们的周遭流过，有时候我们觉得已经双手将它握实，稍一疏忽，它已纵身入海，无迹可循。
这是每一个人都有过的凄怆经验，即使我们能旋乾转坤，让时光倒流，重返到河流的起点，它还是要向前奔泻，不可始终。
对于人世的情爱我几乎是悲观的，这种悲观乃是和“时间”永久流变的素质抗衡而得来。由于时时存着悲观的底子，使我在冲击里能保持平静的心灵——既然“情爱”和“时间”不能并存，我们有两个方法可以对付：一是乐天安命，不以爱喜，不为情悲。二是就在当时当刻努力把握，不计未来。“会心当处即是；泉水在山乃清”。只要保有当处的会心，保有在山的心情，回到六十年前，或者只是在时序推演中往前行去，又有什么区别呢？“时间之旅”只是人类痴心的一个幻梦吧！
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