越来越觉得人生像是一个无限的因果循环,或者说是一种连锁反应。因为最初的一些东西,引发了后面的情况,再由这些情况又引出另外的情况,就这样环环相扣,无限循环下去,直到你生命的尽头。有些在当下让你困惑的东西,隔了一段时间再回头看,未必不是一件好事。有些看似无意义的事情,却又会在当中隐藏着种种小惊喜。想想觉得好奇妙,那么当下做的事,未来又会引出什么呢~?
我转载一下:供有意者参考之。
太极图是古人长期观测太阳活动时,记录的太阳活动规律图,这一点勿容质疑,用立竿测日影说,能对太极图作出科学的复原和解释,一定程度上可填补古人画太极图的依据,这对研究中国古代科学发展史至关重要。为研究太阳在地上的投影规律,探索太阳运动规律对生物生长的影响。古人制造了原始的立竿测日影仪:晷仪。晷仪中心及圆周有圆孔,以备立杆用(杆分为圭和表:直立的杆叫表,用来测日影,平放的尺叫圭,用来量影长)。中心立定表,圆周立游表逐日流动。定表和游表在南北方向上。每日午时测影,日影皆投向表的北方。以冬至日所测日影长度为圆盘半径。夏至太阳由北回归线往南回归线移时,用游表测日影,并在日影尽头作记号,这时游表在定表南边,圆盘按逆时针方向转动,日转一孔,直到冬至日太阳南移到南回归线为止(整个过程是每天正午时,太阳在天上的高度由最高点向最低点移动,逐日南移)。游表在圆盘上的日影逐日增长,到冬至日时日影最长,由游表点达定表点。这样圆盘上留下了太阳从夏至→秋分→冬至的运动投影。
(夏至→秋分→冬至太阳运动投影图)
然后将圆盘和游表转180°,将游表转到定表的北边(目的可能是说明太阳的运动轨迹在天空上开始了相反的过程,正午时的太阳在天上的高度由最低点向最高点移动)。太阳由南回归线往北移动,这时用盘中心的定表测影,圆盘仍按逆时针旋转,日转一孔,直到夏至太阳北移到北回归线为止。日影逐日缩短,到夏至则无影。这样就在圆盘上留下了太阳从冬至→春分→夏至的运动投影图。将四季投影图合起来看,就是幅完美的实测太极图。
(冬至→春分→夏至太阳运动投影图)
现将《周髀算经》记载的二十四节气所测日影数列于下(损益率九寸九分六分分之一):
夏至:晷长一尺六寸
小暑:二尺五寸九分小分一
大暑:三尺五寸八分小分二
立秋:四尺五寸七分小分三
处暑:五尺五寸六分小分四
白露:六尺五寸五分小分五
秋分:七尺五寸五分
寒露:八尺五寸四分小分一
霜降:九尺五寸三分小分二
立冬:丈五寸二分小分三
小雪:丈一尺五寸一分小分四
大雪:丈二尺五寸小分五
冬至:丈三尺五寸
小寒:丈二尺五寸小分五
大寒:丈一尺五寸一分小分四
立春:丈五寸二分小分三
雨水:九尺五寸三分小分二
惊蛰:八尺五寸四分小分一
春分:七尺五寸五分
清明:六尺五寸五分小分五
谷雨:五尺五寸六分小分四
立夏:四尺五寸七分小分三
小满:三尺五寸八分小分二
芒种:二尺五寸九分小分一
在那不具备精确测量仪器的远古时代,其尺度只能是基本的估计。而且这些数据是在黄河流域测得的,故记载夏至日影长一尺六寸。然据有关专家考证,伏羲氏曾生活在我国西南区,正是北回归线经过区域,而在回归线上夏至立竿是无影的。今减去地区差影长一尺六寸,设以一尺为2个单位长,并按四舍五入处理,则二十四节气的晷长数为:
夏至:0
小暑:2
大暑:4
立秋:6
处暑:8
白露:l0
秋分:l2
寒露:l4
霜降:16
立冬:18
小雪:20
大雪:22
冬至:24
小寒:22
大寒:20
立春:18
雨水:16
惊蛰:l4
春分:l2
清明:l0
谷雨:8
立夏:6
小满:4
芒种:2
根据这些晷数制图,就可获得复原后的原始太极图。这样,便揭开了太极图起源的千古之谜,有关太极图的科学涵义也就可迎刃而解了。将圆盘按二十四节气划分成二十四等份,每份显示出十五天中的日影盈缩情况。再将圆盘用六个同心圆等分半径成六,每等份代表四个影长单位,表示一个月的影盈缩情况。将二十四节气日影长度点(图中的红点)用曲线连接起来,阴影部分用黑色描出来(表示天气由至热向至冷),即成太极图。图中大圆圈表示太阳运动的轨迹(实质是地球绕太阳公转的轨迹),称为黄道。圆盘逆时针方向移动(左旋),被古人称为天道左旋。就象齿轮转动原理,太阳带动地球左旋,则太阳右旋矣,所以游表顺时针方向移动,表示太阳右旋。太极曲线(图中二十四个红点连接而成的曲线)表示太阳运动在一年中位移的轨迹,实质是地球自转的轨迹,称为赤道。黄道与赤道之间的交角,叫做黄赤交角。即两条阴阳鱼的鱼尾角。这个交角现在为23°26′21″ (黄赤交角随着年代有微小差异)。黄赤交角造成太阳直射点在地球上相应地南北往返移动,称为回归运动,使地球表面出现春夏秋冬四时季节,以生万物。所以太极曲线是生命线,太极图表示太阳回归年的阴阳节律周期。太极图中心点为北黄极点,阴阳鱼眼则表示北赤极点。黄极不动,乃中天之极心,《吕氏春秋·有始》称作“天极”,谓“天极不动”。黄极(天极),就是图中定表所在位置(即圆心)。北赤极缓慢地围绕北黄极作圆周运动,这个圆的半径等于黄赤交角23°6′21″ (或23°0’50”)角距离。本图证实上古时代日心说的存在,展示了以太阳为中心的天体运动,所以可称之为宇宙模拟图。反映了宇宙本体运动规律。本图是幅实测实象图,即流传后世的天地自然太极图,是唯一正确的太极图。这幅实测实象图经过漫长的岁月,才误传成流行的太极图。流行的太极图无论是其图形位置,还是图形形状都已失去真实面目。只能说是抽象化的太极图。太极图是古人研究太阳运动规律的成果,其中太阳由南回归线往北回归线移动的过程,即冬至→春分→夏至太阳运动投影图为阳仪,表示春、夏二象;太阳由北回归线往南回归线移动的过程,即夏至→秋分→冬至太阳运动投影图为阴仪,表示秋、冬二象。这就是古人所说的:太极生两仪,两仪生四象。
太极图是古人长期观测太阳活动时,记录的太阳活动规律图,这一点勿容质疑,用立竿测日影说,能对太极图作出科学的复原和解释,一定程度上可填补古人画太极图的依据,这对研究中国古代科学发展史至关重要。为研究太阳在地上的投影规律,探索太阳运动规律对生物生长的影响。古人制造了原始的立竿测日影仪:晷仪。晷仪中心及圆周有圆孔,以备立杆用(杆分为圭和表:直立的杆叫表,用来测日影,平放的尺叫圭,用来量影长)。中心立定表,圆周立游表逐日流动。定表和游表在南北方向上。每日午时测影,日影皆投向表的北方。以冬至日所测日影长度为圆盘半径。夏至太阳由北回归线往南回归线移时,用游表测日影,并在日影尽头作记号,这时游表在定表南边,圆盘按逆时针方向转动,日转一孔,直到冬至日太阳南移到南回归线为止(整个过程是每天正午时,太阳在天上的高度由最高点向最低点移动,逐日南移)。游表在圆盘上的日影逐日增长,到冬至日时日影最长,由游表点达定表点。这样圆盘上留下了太阳从夏至→秋分→冬至的运动投影。
(夏至→秋分→冬至太阳运动投影图)
然后将圆盘和游表转180°,将游表转到定表的北边(目的可能是说明太阳的运动轨迹在天空上开始了相反的过程,正午时的太阳在天上的高度由最低点向最高点移动)。太阳由南回归线往北移动,这时用盘中心的定表测影,圆盘仍按逆时针旋转,日转一孔,直到夏至太阳北移到北回归线为止。日影逐日缩短,到夏至则无影。这样就在圆盘上留下了太阳从冬至→春分→夏至的运动投影图。将四季投影图合起来看,就是幅完美的实测太极图。
(冬至→春分→夏至太阳运动投影图)
现将《周髀算经》记载的二十四节气所测日影数列于下(损益率九寸九分六分分之一):
夏至:晷长一尺六寸
小暑:二尺五寸九分小分一
大暑:三尺五寸八分小分二
立秋:四尺五寸七分小分三
处暑:五尺五寸六分小分四
白露:六尺五寸五分小分五
秋分:七尺五寸五分
寒露:八尺五寸四分小分一
霜降:九尺五寸三分小分二
立冬:丈五寸二分小分三
小雪:丈一尺五寸一分小分四
大雪:丈二尺五寸小分五
冬至:丈三尺五寸
小寒:丈二尺五寸小分五
大寒:丈一尺五寸一分小分四
立春:丈五寸二分小分三
雨水:九尺五寸三分小分二
惊蛰:八尺五寸四分小分一
春分:七尺五寸五分
清明:六尺五寸五分小分五
谷雨:五尺五寸六分小分四
立夏:四尺五寸七分小分三
小满:三尺五寸八分小分二
芒种:二尺五寸九分小分一
在那不具备精确测量仪器的远古时代,其尺度只能是基本的估计。而且这些数据是在黄河流域测得的,故记载夏至日影长一尺六寸。然据有关专家考证,伏羲氏曾生活在我国西南区,正是北回归线经过区域,而在回归线上夏至立竿是无影的。今减去地区差影长一尺六寸,设以一尺为2个单位长,并按四舍五入处理,则二十四节气的晷长数为:
夏至:0
小暑:2
大暑:4
立秋:6
处暑:8
白露:l0
秋分:l2
寒露:l4
霜降:16
立冬:18
小雪:20
大雪:22
冬至:24
小寒:22
大寒:20
立春:18
雨水:16
惊蛰:l4
春分:l2
清明:l0
谷雨:8
立夏:6
小满:4
芒种:2
根据这些晷数制图,就可获得复原后的原始太极图。这样,便揭开了太极图起源的千古之谜,有关太极图的科学涵义也就可迎刃而解了。将圆盘按二十四节气划分成二十四等份,每份显示出十五天中的日影盈缩情况。再将圆盘用六个同心圆等分半径成六,每等份代表四个影长单位,表示一个月的影盈缩情况。将二十四节气日影长度点(图中的红点)用曲线连接起来,阴影部分用黑色描出来(表示天气由至热向至冷),即成太极图。图中大圆圈表示太阳运动的轨迹(实质是地球绕太阳公转的轨迹),称为黄道。圆盘逆时针方向移动(左旋),被古人称为天道左旋。就象齿轮转动原理,太阳带动地球左旋,则太阳右旋矣,所以游表顺时针方向移动,表示太阳右旋。太极曲线(图中二十四个红点连接而成的曲线)表示太阳运动在一年中位移的轨迹,实质是地球自转的轨迹,称为赤道。黄道与赤道之间的交角,叫做黄赤交角。即两条阴阳鱼的鱼尾角。这个交角现在为23°26′21″ (黄赤交角随着年代有微小差异)。黄赤交角造成太阳直射点在地球上相应地南北往返移动,称为回归运动,使地球表面出现春夏秋冬四时季节,以生万物。所以太极曲线是生命线,太极图表示太阳回归年的阴阳节律周期。太极图中心点为北黄极点,阴阳鱼眼则表示北赤极点。黄极不动,乃中天之极心,《吕氏春秋·有始》称作“天极”,谓“天极不动”。黄极(天极),就是图中定表所在位置(即圆心)。北赤极缓慢地围绕北黄极作圆周运动,这个圆的半径等于黄赤交角23°6′21″ (或23°0’50”)角距离。本图证实上古时代日心说的存在,展示了以太阳为中心的天体运动,所以可称之为宇宙模拟图。反映了宇宙本体运动规律。本图是幅实测实象图,即流传后世的天地自然太极图,是唯一正确的太极图。这幅实测实象图经过漫长的岁月,才误传成流行的太极图。流行的太极图无论是其图形位置,还是图形形状都已失去真实面目。只能说是抽象化的太极图。太极图是古人研究太阳运动规律的成果,其中太阳由南回归线往北回归线移动的过程,即冬至→春分→夏至太阳运动投影图为阳仪,表示春、夏二象;太阳由北回归线往南回归线移动的过程,即夏至→秋分→冬至太阳运动投影图为阴仪,表示秋、冬二象。这就是古人所说的:太极生两仪,两仪生四象。
#浩书单##读2020#
【2020/52】
海子《海子的诗》,人民文学出版社。
读海子,一股年代味儿,氤氲萦绕。1980年代,诗是热乎乎的。写诗、读诗、谈诗,不娇情,真认真。不似现在,弯弯绕绕,咋咋呼呼,吵吵嚷嚷,诗的外衣华丽,诗的氛围全无。
即使十个海子都复活,恐怕也不会再写“你来人间一趟/你要看看太阳”。面朝大海,春暖花开,以梦为马,粮食蔬菜,与今天的世相不大合拍。海子的诗,只适合在80年代发光。
很想借一条缝,钻回去看看。看海子就可以。那时物质单调,穿着寒酸,但诗情诗思广大已极。诗可以占有一个人。20来岁的青年,提笔就写:我称山为兄弟、水为姐妹、树林是情人。像山间溪涧石头缝里的鱼儿,又任性,又天真。牧童横牛背,短笛信口吹。
多么至纯至真的年代。读库老六写本书说,闪开,让我歌唱80年代!老六是念念不忘的回忆,回忆难免有美化成分。海子来真的。他写,我把天空和大地打扫干干净净/归还给一个陌不相识的人。他还想“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”,让“人类和植物一样幸福”。这想法太超前,我们有生之年,等不到。
海子的心思难测。他是远在远方的风,捉摸不定;高出天堂的雪山,晶莹剔透。有时狂得没边:太平洋为我闪闪发亮;有时对时空发嗲:我要成为宇宙的孩子/世纪的孩子/挥霍我自己的青春。
那个年代的挥霍,无关物质,是精神的梦游。也许是物质的匮乏,倒逼了精神的逐浪。他嘴上说喂马劈柴、关心粮食和蔬菜,心里却是“今夜我不关心人类,我只想你”。想想而已,柏拉图式。海子内心深处,既受难又幸福的,是太阳、大地、故乡,偶尔还有个姐姐。
海子的太阳,与巴尔蒙特、普希金、艾米莉.狄金森不同。他这个太阳很个人,发不发光,看心情。心情好,“我的事业/就是要成为太阳的一生”“太阳是我的名字”。碰到阴郁时,“在黑暗的尽头/太阳,扶着我站起来”“我全身的黑暗因太阳升起而解除”。
海子把大地扛在肩上,枕故乡的风和云,就有了那个年代的乡愁。他的忧和愁,真假掺半。“万里无云如同我永恒的悲伤”,类似痖弦,既不快活也不不快活。“我的身子是一份甜蜜的田亩”,触到大地心坎上了。这个田亩,顽皮地喊:老不死的地球你好!喊完向天空请求“下一场雨/洗清我的骨头”。
这是纯到骨头里的真。这孩子,像平静而广阔的河流,“容得下多少小溪的混浊”。想像一个年轻人吧,如静水深流,对诚实的大地“保持缄默和幽暗的本性”。当幽暗遇上微光,“我的胸脯上藏有明天早晨”。
明天早晨,又是另一个海子,“稻谷的儿子/茶花的女儿”。他醉卧故乡,“在头上插满故乡的鲜花”,带着飘泊的屋顶,去浪子旅程。海子的故乡,也是柏拉图式的,风和云,少女和麦地,月光和星辰,都出来说话,说迷人的童话。他对故乡的云说,“请为幸福/和山坡上无处躲藏的忧伤的眼睛/打开!”这一请,哪朵云不打开呀,铁石心肠也会开。
姐姐,在海子的诗里忽闪,即离。既遥且想,亦梦亦呓。海子之后,此爱绝迹,如同列车碾碎他的躯体。最浓烈的爱是,漫山遍野,都是姐姐的气息。山楂树上有,“我要在你火红的乳房下坐到天亮”;无名的野花上也有,“你已经成熟/你的头发垂下像黑夜”;身体中全是,“让我长成的身体上/挂着潮湿的你”,“她长满了我的全身/在烛光下酷似黑色的翅膀”......
海子的姐姐,止于臆念,那是“不能触摸的远方的幸福”。他在文字中纵享幸福,然后坠入痛苦,“该得到的尚未得到/该丧失的早已丧失”。如果没有诗,缓释幸福,对冲痛苦,姐姐那么飘渺,海子怎么活。所以他说,我们的生存/唯一的遭遇是一首诗。暮色苍茫,嘴唇火热,“我定会孤独返回空无一人的山峦”。
被姐姐百般折磨,海子并未熄灭内心的火。从《阿尔的太阳》,到《弥赛亚》,心火一直奔腾着。“火/青春/贯穿了/我”,无论幸福或痛苦,心都向着太阳。“让我用生命铺在你脚下,为一切阳光开路”,路开处,青春迎面走来,“成为我和世界”。在这个火红的世界,“青春降临大地/如此单纯”。
这是最接近本真的海子。那虚幻的姐姐,是撒娇而已。“我在天空深处/高声询问/谁在?”姐不在,海子“内心着火的废墟”在,美好的活泼不死的灵魂在。
【2020/52】
海子《海子的诗》,人民文学出版社。
读海子,一股年代味儿,氤氲萦绕。1980年代,诗是热乎乎的。写诗、读诗、谈诗,不娇情,真认真。不似现在,弯弯绕绕,咋咋呼呼,吵吵嚷嚷,诗的外衣华丽,诗的氛围全无。
即使十个海子都复活,恐怕也不会再写“你来人间一趟/你要看看太阳”。面朝大海,春暖花开,以梦为马,粮食蔬菜,与今天的世相不大合拍。海子的诗,只适合在80年代发光。
很想借一条缝,钻回去看看。看海子就可以。那时物质单调,穿着寒酸,但诗情诗思广大已极。诗可以占有一个人。20来岁的青年,提笔就写:我称山为兄弟、水为姐妹、树林是情人。像山间溪涧石头缝里的鱼儿,又任性,又天真。牧童横牛背,短笛信口吹。
多么至纯至真的年代。读库老六写本书说,闪开,让我歌唱80年代!老六是念念不忘的回忆,回忆难免有美化成分。海子来真的。他写,我把天空和大地打扫干干净净/归还给一个陌不相识的人。他还想“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”,让“人类和植物一样幸福”。这想法太超前,我们有生之年,等不到。
海子的心思难测。他是远在远方的风,捉摸不定;高出天堂的雪山,晶莹剔透。有时狂得没边:太平洋为我闪闪发亮;有时对时空发嗲:我要成为宇宙的孩子/世纪的孩子/挥霍我自己的青春。
那个年代的挥霍,无关物质,是精神的梦游。也许是物质的匮乏,倒逼了精神的逐浪。他嘴上说喂马劈柴、关心粮食和蔬菜,心里却是“今夜我不关心人类,我只想你”。想想而已,柏拉图式。海子内心深处,既受难又幸福的,是太阳、大地、故乡,偶尔还有个姐姐。
海子的太阳,与巴尔蒙特、普希金、艾米莉.狄金森不同。他这个太阳很个人,发不发光,看心情。心情好,“我的事业/就是要成为太阳的一生”“太阳是我的名字”。碰到阴郁时,“在黑暗的尽头/太阳,扶着我站起来”“我全身的黑暗因太阳升起而解除”。
海子把大地扛在肩上,枕故乡的风和云,就有了那个年代的乡愁。他的忧和愁,真假掺半。“万里无云如同我永恒的悲伤”,类似痖弦,既不快活也不不快活。“我的身子是一份甜蜜的田亩”,触到大地心坎上了。这个田亩,顽皮地喊:老不死的地球你好!喊完向天空请求“下一场雨/洗清我的骨头”。
这是纯到骨头里的真。这孩子,像平静而广阔的河流,“容得下多少小溪的混浊”。想像一个年轻人吧,如静水深流,对诚实的大地“保持缄默和幽暗的本性”。当幽暗遇上微光,“我的胸脯上藏有明天早晨”。
明天早晨,又是另一个海子,“稻谷的儿子/茶花的女儿”。他醉卧故乡,“在头上插满故乡的鲜花”,带着飘泊的屋顶,去浪子旅程。海子的故乡,也是柏拉图式的,风和云,少女和麦地,月光和星辰,都出来说话,说迷人的童话。他对故乡的云说,“请为幸福/和山坡上无处躲藏的忧伤的眼睛/打开!”这一请,哪朵云不打开呀,铁石心肠也会开。
姐姐,在海子的诗里忽闪,即离。既遥且想,亦梦亦呓。海子之后,此爱绝迹,如同列车碾碎他的躯体。最浓烈的爱是,漫山遍野,都是姐姐的气息。山楂树上有,“我要在你火红的乳房下坐到天亮”;无名的野花上也有,“你已经成熟/你的头发垂下像黑夜”;身体中全是,“让我长成的身体上/挂着潮湿的你”,“她长满了我的全身/在烛光下酷似黑色的翅膀”......
海子的姐姐,止于臆念,那是“不能触摸的远方的幸福”。他在文字中纵享幸福,然后坠入痛苦,“该得到的尚未得到/该丧失的早已丧失”。如果没有诗,缓释幸福,对冲痛苦,姐姐那么飘渺,海子怎么活。所以他说,我们的生存/唯一的遭遇是一首诗。暮色苍茫,嘴唇火热,“我定会孤独返回空无一人的山峦”。
被姐姐百般折磨,海子并未熄灭内心的火。从《阿尔的太阳》,到《弥赛亚》,心火一直奔腾着。“火/青春/贯穿了/我”,无论幸福或痛苦,心都向着太阳。“让我用生命铺在你脚下,为一切阳光开路”,路开处,青春迎面走来,“成为我和世界”。在这个火红的世界,“青春降临大地/如此单纯”。
这是最接近本真的海子。那虚幻的姐姐,是撒娇而已。“我在天空深处/高声询问/谁在?”姐不在,海子“内心着火的废墟”在,美好的活泼不死的灵魂在。
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