进入四月，室内湿度降到60%，空气开始松动，人也轻盈不少，最开心的是终于等来了邓安庆的新书《永隔一江水》。

今天，我沉侵在这本书里，就像回到了我自己的孩童和少年时代，我会意、理解书中的每一个人物，他们就像我记忆中影像模糊的亲人、同伴，重又鲜活生动了起来。

邓安庆说，他想做的是以生活在其中的人的视觉来书写。真好呀。我想做的是以生活在其中的人的处境来感受，感受他书写中具体而微的细节和人物，感受他们泛起的涟漪水花。

人物关系在这里不是简单化的对立或和谐，而是个体性格多棱面的摩擦碰撞，这种真实展示，才是对个体真正的理解和尊重。

还有，就太喜欢这本小说的语言风格了，朴素干净，对话百分百地气，像“有么事”“几好吃”“撇脱”等等这类方言和我们当地大都一样，所有对话我都是用桂柳话来默读，颗粒感十足，特别活脱、亲切。

还有，就老错觉写作者就是小说中清澈温柔、真挚善良的昭昭，我想，只有这样的性格，才会一再投入，一再书写一座小小村庄的笑泪烟火而总是崭新的。

2021年第31本，邓安庆《永隔一江水》。歌曲《永隔一江水》中歌词“我的生活和希望，总是相违背，我和你是河两岸，永隔一江水。”这一江水在书中隔开的河两岸，是少年与成年、过去与现在、城市与乡村、父母与我们。 我在此岸，望见欢乐常在于河之彼岸，望见少年乡村父母在彼岸，再也回不去到不达，而彼岸之美，或许正由于“求之不得”。

四时有序，时间感贯穿，与作为地标的长江，共筑起一个剖面虽微、跨度完整的时空。冬季寒假、春节、春夏之交、盛夏、暑假、秋风起，历经雪天到春日，仲夏到秋季，时间是个隐秘的主角，从懵懂孩童到敏感少年的成长，不知由来，不晓过往，在时间上给读者想象空间；流动而灵动的长江，此岸与彼岸，安静的邓垸是固定坚实的存在，人物的离开与回来，在空间上给予读者参与空间；七篇可独立成篇，集合起来又有更丰盈深刻立体的文学意味，一篇朴素一篇惆怅，从个体感受出发，从人的性格逻辑出发，从具体而微的细节出发，构筑出作者独有的文学风格。

你看这时间累积，上一代人逐渐凋零，我们这一代人飘散各地，下一代已不知乡音，村庄终会消亡。《秋风起》最后一句是：“我知道，我的少年时代就这样永远地结束了。”他们迟早要走各自的路，迟早也会步入他们曾惶惑不解的世界，迟早也会离开这片故土。你看这长江水，一直往东流，谁也拦不住，流了不知多久，终于流入海里，江水就消失在海水里，永远也找不见。长江边上的微末人生步履不停，恰如江水一般永无停息。还好有他记录。

#王一博谢允# wyb#王一博有翡#

望着这从书中走出的人，无论是白衣锦带的端王殿下，还是游离于市井的顽痞少年，亦或是蓬莱岛上春昼永，昏睡于病榻的安之公子，都值得最真心的期待。