[彩虹屁]世界之美好,宇宙之浩渺,完全可以用耳朵感受得到。
一曲《春江花月夜》,就足夠了。
那時節,人靜簾垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠墜盤;繼而,洞簫、二胡鋪展開去。我的心,在那悠揚的旋律里,一點點軟化,似乎整個人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。這人生中最動人的良辰美景,徐徐地,迤邐而來,那江樓鐘鼓、水繞芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤潔月輪……
我聽得出段落之間「魚咬尾」般的細密嵌套,聽得出樂曲主題的數十次循環衍展。回環往復,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音樂化了;寬廣慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沈思考,被藝術化了。
然而,它並不「隔」,它輕易便能貼近人的靈魂。一顆心與一首音樂雲水般的交融,幾乎不需任何過程。它——怎麼說呢?居然像口邊一段婉約宋詞,是歌柳繁華,是前世的故鄉,可依戀、可嘆賞、可低吟。
每聽此曲,那首「孤篇橫絕全唐詩」的同名樂府詩作,便自然而然浮上心頭。很多時候,我會和著樂曲,去吟誦一二。詩作者張若虛,作為與賀知章、張旭、包融齊名的「吳中四士」之一,並沒有留給後世太多的作品。而今知道的,僅有兩首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文學史上不朽的地位了。
開元盛世後,官場失意的張若虛回到了家鄉揚州。一個春夜,他獨步於長江之畔。那時刻,春花粲然,月懸中天,一江春水,微起波瀾。大自然渾蒙如初的壯觀,觸動了他的詩思;春、江、花、月、夜,這五個詩歌意象,令他久久沈醉。他將目光投向遙不可及的星空,將思考傾注於無影無形的時間,不由發問:「江畔何人初見月?江月何年初照人?」這個問題,前人從未涉及;這個問題,在他一千多年後依然無解。宇宙,似乎是永恆無限的,而人生一世,卻是那麼短暫無常。他自然生發了「人生代代無窮已,江月年年只望似」這樣終極關懷式的慨嘆。
宏大而古老的疑問,被千年前的那個人以詩行來表達;千年以後,一首音樂,則以流淌的音符,做了遙遙回應。
古典樂曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕陽簫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽琵琶》,並立了十個小標題:夕陽簫鼓、花蕊散風、關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟。
1925年,上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文,又將《夕陽簫鼓》改編為民族管弦樂曲《春江花月夜》,並糅合張若虛詩歌的意境,也命了十個小標題:江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深雲際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。它剔除了前作中飄零天涯淪落人的落寞與失意,將曲意專注在「春、江、花、月、夜」這美好的意象上,多了「春江潮水連海平,海上明月共潮生」的浩渺之境。
二十歲以後,這首樂曲,幾乎成了我心靈的按摩儀。我在燈光里聽過它,在曦光里聽過它,在陽光和月光里聽過它。我曾蜷伏在樂曲和那個沈迷的「我」背後,觀察它被各種心情照出的「凸凹」。它沒有一次不是輕緩從容、深情款款,導引著喧嚷的內心漸漸安靜下來。
從琵琶的彈挑和輪指,到洞簫、古箏的波音,再到琵琶輕柔透明的泛音,二胡、箏的長顫音以及曲笛輕巧明亮的波音……那被節奏推著溜溜前行的音樂,深埋著寬展的柔情,悄然融化掉我對這個世界的恐懼、擔憂和緊張。
沈醉間,已至「欸乃歸舟」一段,曲終人散的悵惘,隨著樂曲高潮的到來,暗暗滋生。此時,由古箏琶音襯托,樂隊合奏出復線似的旋律,由慢漸快,由弱漸強,起伏推進,緊促有力。歸舟破水、浪花四濺、槳聲欸乃的意境,似浮雕板凸顯。而後,二胡、洞簫接過來,簫聲悠悠,柔如晚風——夜深了,世界一片寂靜,薄雲掩映下,一輪皓月緩緩西移。[心]
一曲《春江花月夜》,就足夠了。
那時節,人靜簾垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠墜盤;繼而,洞簫、二胡鋪展開去。我的心,在那悠揚的旋律里,一點點軟化,似乎整個人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。這人生中最動人的良辰美景,徐徐地,迤邐而來,那江樓鐘鼓、水繞芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤潔月輪……
我聽得出段落之間「魚咬尾」般的細密嵌套,聽得出樂曲主題的數十次循環衍展。回環往復,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音樂化了;寬廣慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沈思考,被藝術化了。
然而,它並不「隔」,它輕易便能貼近人的靈魂。一顆心與一首音樂雲水般的交融,幾乎不需任何過程。它——怎麼說呢?居然像口邊一段婉約宋詞,是歌柳繁華,是前世的故鄉,可依戀、可嘆賞、可低吟。
每聽此曲,那首「孤篇橫絕全唐詩」的同名樂府詩作,便自然而然浮上心頭。很多時候,我會和著樂曲,去吟誦一二。詩作者張若虛,作為與賀知章、張旭、包融齊名的「吳中四士」之一,並沒有留給後世太多的作品。而今知道的,僅有兩首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文學史上不朽的地位了。
開元盛世後,官場失意的張若虛回到了家鄉揚州。一個春夜,他獨步於長江之畔。那時刻,春花粲然,月懸中天,一江春水,微起波瀾。大自然渾蒙如初的壯觀,觸動了他的詩思;春、江、花、月、夜,這五個詩歌意象,令他久久沈醉。他將目光投向遙不可及的星空,將思考傾注於無影無形的時間,不由發問:「江畔何人初見月?江月何年初照人?」這個問題,前人從未涉及;這個問題,在他一千多年後依然無解。宇宙,似乎是永恆無限的,而人生一世,卻是那麼短暫無常。他自然生發了「人生代代無窮已,江月年年只望似」這樣終極關懷式的慨嘆。
宏大而古老的疑問,被千年前的那個人以詩行來表達;千年以後,一首音樂,則以流淌的音符,做了遙遙回應。
古典樂曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕陽簫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽琵琶》,並立了十個小標題:夕陽簫鼓、花蕊散風、關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟。
1925年,上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文,又將《夕陽簫鼓》改編為民族管弦樂曲《春江花月夜》,並糅合張若虛詩歌的意境,也命了十個小標題:江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深雲際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。它剔除了前作中飄零天涯淪落人的落寞與失意,將曲意專注在「春、江、花、月、夜」這美好的意象上,多了「春江潮水連海平,海上明月共潮生」的浩渺之境。
二十歲以後,這首樂曲,幾乎成了我心靈的按摩儀。我在燈光里聽過它,在曦光里聽過它,在陽光和月光里聽過它。我曾蜷伏在樂曲和那個沈迷的「我」背後,觀察它被各種心情照出的「凸凹」。它沒有一次不是輕緩從容、深情款款,導引著喧嚷的內心漸漸安靜下來。
從琵琶的彈挑和輪指,到洞簫、古箏的波音,再到琵琶輕柔透明的泛音,二胡、箏的長顫音以及曲笛輕巧明亮的波音……那被節奏推著溜溜前行的音樂,深埋著寬展的柔情,悄然融化掉我對這個世界的恐懼、擔憂和緊張。
沈醉間,已至「欸乃歸舟」一段,曲終人散的悵惘,隨著樂曲高潮的到來,暗暗滋生。此時,由古箏琶音襯托,樂隊合奏出復線似的旋律,由慢漸快,由弱漸強,起伏推進,緊促有力。歸舟破水、浪花四濺、槳聲欸乃的意境,似浮雕板凸顯。而後,二胡、洞簫接過來,簫聲悠悠,柔如晚風——夜深了,世界一片寂靜,薄雲掩映下,一輪皓月緩緩西移。[心]
◎米丽宏|永远的春江花月夜#读书会[超话]#
世界之美好,宇宙之浩渺,完全可以用耳朵感受得到。
一曲《春江花月夜》,就足够了。
那时节,人静帘垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠坠盘;继而,洞箫、二胡铺展开去。我的心,在那悠扬的旋律里,一点点软化,似乎整个人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。这人生中最动人的良辰美景,徐徐地,迤逦而来,那江楼钟鼓、水绕芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤洁月轮……
我听得出段落之间“鱼咬尾”般的细密嵌套,听得出乐曲主题的数十次循环衍展。回环往复,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音乐化了;宽广慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沉思考,被艺术化了。
然而,它并不“隔”,它轻易便能贴近人的灵魂。一颗心与一首音乐云水般的交融,几乎不需任何过程。它——怎么说呢?居然像口边一段婉约宋词,是歌柳繁华,是前世的故乡,可依恋、可叹赏、可低吟。
每听此曲,那首“孤篇横绝全唐诗”的同名乐府诗作,便自然而然浮上心头。很多时候,我会和着乐曲,去吟诵一二。诗作者张若虚,作为与贺知章、张旭、包融齐名的“吴中四士”之一,并没有留给后世太多的作品。而今知道的,仅有两首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文学史上不朽的地位了。
开元盛世后,官场失意的张若虚回到了家乡扬州。一个春夜,他独步于长江之畔。那时刻,春花粲然,月悬中天,一江春水,微起波澜。大自然浑蒙如初的壮观,触动了他的诗思;春、江、花、月、夜,这五个诗歌意象,令他久久沉醉。他将目光投向遥不可及的星空,将思考倾注于无影无形的时间,不由发问:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”这个问题,前人从未涉及;这个问题,在他一千多年后依然无解。宇宙,似乎是永恒无限的,而人生一世,却是那么短暂无常。他自然生发了“人生代代无穷已,江月年年只望似”这样终极关怀式的慨叹。
宏大而古老的疑问,被千年前的那个人以诗行来表达;千年以后,一首音乐,则以流淌的音符,做了遥遥回应。
古典乐曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕阳箫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》,并立了十个小标题:夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。
1925年,上海大同乐会的柳尧章和郑觐文,又将《夕阳箫鼓》改编为民族管弦乐曲《春江花月夜》,并糅合张若虚诗歌的意境,也命了十个小标题:江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。它剔除了前作中飘零天涯沦落人的落寞与失意,将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这美好的意象上,多了“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的浩渺之境。
三十岁以后,这首乐曲,几乎成了我心灵的按摩仪。我在灯光里听过它,在曦光里听过它,在阳光和月光里听过它。我曾蜷伏在乐曲和那个沉迷的“我”背后,观察它被各种心情照出的“凸凹”。它没有一次不是轻缓从容、深情款款,导引着喧嚷的内心渐渐安静下来。
从琵琶的弹挑和轮指,到洞箫、古筝的波音,再到琵琶轻柔透明的泛音,二胡、筝的长颤音以及曲笛轻巧明亮的波音……那被节奏推着溜溜前行的音乐,深埋着宽展的柔情,悄然融化掉我对这个世界的恐惧、担忧和紧张。
沉醉间,已至“欸乃归舟”一段,曲终人散的怅惘,随着乐曲高潮的到来,暗暗滋生。此时,由古筝琶音衬托,乐队合奏出复线似的旋律,由慢渐快,由弱渐强,起伏推进,紧促有力。归舟破水、浪花四溅、桨声欸乃的意境,似浮雕板凸显。而后,二胡、洞箫接过来,箫声悠悠,柔如晚风——夜深了,世界一片寂静,薄云掩映下,一轮皓月缓缓西移。
世界之美好,宇宙之浩渺,完全可以用耳朵感受得到。
一曲《春江花月夜》,就足够了。
那时节,人静帘垂,月色浸窗。一串清脆的琵琶——崆琤琤,崆琤琤,崆琤,崆琤……像疾雨入夜,玉珠坠盘;继而,洞箫、二胡铺展开去。我的心,在那悠扬的旋律里,一点点软化,似乎整个人要融入那汩汩的音符里了。春、江、花、月、夜。这人生中最动人的良辰美景,徐徐地,迤逦而来,那江楼钟鼓、水绕芳甸,那花林似霰、空里流霜,那江天一色、孤洁月轮……
我听得出段落之间“鱼咬尾”般的细密嵌套,听得出乐曲主题的数十次循环衍展。回环往复,跌宕生姿。春江月夜的幽美,被音乐化了;宽广慈悲的情思,被旋律化了;俯仰古今、感慨宇宙的深沉思考,被艺术化了。
然而,它并不“隔”,它轻易便能贴近人的灵魂。一颗心与一首音乐云水般的交融,几乎不需任何过程。它——怎么说呢?居然像口边一段婉约宋词,是歌柳繁华,是前世的故乡,可依恋、可叹赏、可低吟。
每听此曲,那首“孤篇横绝全唐诗”的同名乐府诗作,便自然而然浮上心头。很多时候,我会和着乐曲,去吟诵一二。诗作者张若虚,作为与贺知章、张旭、包融齐名的“吴中四士”之一,并没有留给后世太多的作品。而今知道的,仅有两首。但,一首《春江花月夜》,便足以奠定他在文学史上不朽的地位了。
开元盛世后,官场失意的张若虚回到了家乡扬州。一个春夜,他独步于长江之畔。那时刻,春花粲然,月悬中天,一江春水,微起波澜。大自然浑蒙如初的壮观,触动了他的诗思;春、江、花、月、夜,这五个诗歌意象,令他久久沉醉。他将目光投向遥不可及的星空,将思考倾注于无影无形的时间,不由发问:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”这个问题,前人从未涉及;这个问题,在他一千多年后依然无解。宇宙,似乎是永恒无限的,而人生一世,却是那么短暂无常。他自然生发了“人生代代无穷已,江月年年只望似”这样终极关怀式的慨叹。
宏大而古老的疑问,被千年前的那个人以诗行来表达;千年以后,一首音乐,则以流淌的音符,做了遥遥回应。
古典乐曲《春江花月夜》的前身,是一首名曰《夕阳箫鼓》的琵琶曲。1895年,琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔阳琵琶》,并立了十个小标题:夕阳箫鼓、花蕊散风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟。
1925年,上海大同乐会的柳尧章和郑觐文,又将《夕阳箫鼓》改编为民族管弦乐曲《春江花月夜》,并糅合张若虚诗歌的意境,也命了十个小标题:江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟唱晚、洄澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。它剔除了前作中飘零天涯沦落人的落寞与失意,将曲意专注在“春、江、花、月、夜”这美好的意象上,多了“春江潮水连海平,海上明月共潮生”的浩渺之境。
三十岁以后,这首乐曲,几乎成了我心灵的按摩仪。我在灯光里听过它,在曦光里听过它,在阳光和月光里听过它。我曾蜷伏在乐曲和那个沉迷的“我”背后,观察它被各种心情照出的“凸凹”。它没有一次不是轻缓从容、深情款款,导引着喧嚷的内心渐渐安静下来。
从琵琶的弹挑和轮指,到洞箫、古筝的波音,再到琵琶轻柔透明的泛音,二胡、筝的长颤音以及曲笛轻巧明亮的波音……那被节奏推着溜溜前行的音乐,深埋着宽展的柔情,悄然融化掉我对这个世界的恐惧、担忧和紧张。
沉醉间,已至“欸乃归舟”一段,曲终人散的怅惘,随着乐曲高潮的到来,暗暗滋生。此时,由古筝琶音衬托,乐队合奏出复线似的旋律,由慢渐快,由弱渐强,起伏推进,紧促有力。归舟破水、浪花四溅、桨声欸乃的意境,似浮雕板凸显。而后,二胡、洞箫接过来,箫声悠悠,柔如晚风——夜深了,世界一片寂静,薄云掩映下,一轮皓月缓缓西移。
温暖的“缘”
人在旅途,充满着许多未知,但我忘不了这段在旅途中遇见的最温暖的“缘”。
出来工作没多久,我就筹划了一次旅行。这天,我的愿望终于实现了,上了列车,我难掩雀跃的心情,还轻轻地哼起小调来。我坐在靠窗边的座位,旁边坐着一位和我年龄相仿的女孩。她的眉毛弯弯的,眼睛虽不大,却亮极了,闪着温柔开朗的光彩。红润润的脸蛋,嵌着一张樱桃小嘴,头上梳着一条长长的马尾辫。
夜漫漫深了,望着窗外漆黑的夜,如银的月色,还有一闪而过的景物,我沉浸在自己思绪的海洋里。
突然,我的老毛病又发作了——晕车。时间一点点过去,我也越来越难受,头像是注满了浆糊,胃里翻江倒海,最后还是忍不住吞了。有的“脏物”还飞到女孩的身上,完了,肯定要被别人臭骂一顿了。
“对不起,我不是故意的。”我惊慌失措地站起来。
“没关系,你不舒服,快坐下。”说完她把我按在座位上。
“你好好地坐在座位上,我来帮你收拾。”
最后那个“残局”被她收拾得干干净净,而且没有半点的不满。
“真不好意思,太感谢你了。”
“没什么的,举手之劳。”
一听她说话,就知道她是一个善良、温柔的人。
接下来,她为了转移我的注意力,不断地和我说话,有聊家常,聊工作,讲笑话。受她的感染,我的心情也好多了。我知道了她的名字叫圆圆,比我大两岁。她和我都是去往同一个地方旅游的,但她要先到亲戚家。
不知不觉,我们到达了目的地。下了车,我们都相互留下了联系方式,然后依依不舍地离开了。
第二天早上,我去餐馆吃早餐,吃完了准备去景点。当老板端着一碗热气腾腾的米线放在我面前时,我惊呆了,看着那些鲜红的辣椒,不敢张开嘴吃。
“小倩,真巧,我们又遇见了。”突然,我身后传来了熟悉的声音。
“真的是你,圆圆。”我目瞪口呆。
缘,真是妙不可言。
“你怎么不吃?”
圆圆看着我望着那碗米线发呆,好奇地问。
“我不吃辣椒的,但又不好意思跟老板说换一碗。”
“我也是准备点米线的,我跟你换,我点的那碗让老板不放辣椒就行了。”
说完,她就端起我那碗痛痛快快地吃了起来。最后我们吃完了,约好一起去景点。
“小倩,你晕车,我们坐前排吧。” 刚走上公共汽车,圆圆就对我说。
“你还记得我晕车?”
“当然记得,我没有得健忘证。”
刚说完,我们都哈哈大笑起来。
出外旅行,能遇到这样真心的朋友,真是我莫大的幸运。这次旅行,因为结识了圆圆,无比的愉快。
生命匆匆,谁能解开谁的心灵?岁月漫漫,谁能读懂谁的心音?
佛说前世五百次的回眸,才换来今生的一次擦肩。几世的轮回才换来今生的相逢?
这段温暖的“缘”,将永远珍藏在我的生命里。
人在旅途,充满着许多未知,但我忘不了这段在旅途中遇见的最温暖的“缘”。
出来工作没多久,我就筹划了一次旅行。这天,我的愿望终于实现了,上了列车,我难掩雀跃的心情,还轻轻地哼起小调来。我坐在靠窗边的座位,旁边坐着一位和我年龄相仿的女孩。她的眉毛弯弯的,眼睛虽不大,却亮极了,闪着温柔开朗的光彩。红润润的脸蛋,嵌着一张樱桃小嘴,头上梳着一条长长的马尾辫。
夜漫漫深了,望着窗外漆黑的夜,如银的月色,还有一闪而过的景物,我沉浸在自己思绪的海洋里。
突然,我的老毛病又发作了——晕车。时间一点点过去,我也越来越难受,头像是注满了浆糊,胃里翻江倒海,最后还是忍不住吞了。有的“脏物”还飞到女孩的身上,完了,肯定要被别人臭骂一顿了。
“对不起,我不是故意的。”我惊慌失措地站起来。
“没关系,你不舒服,快坐下。”说完她把我按在座位上。
“你好好地坐在座位上,我来帮你收拾。”
最后那个“残局”被她收拾得干干净净,而且没有半点的不满。
“真不好意思,太感谢你了。”
“没什么的,举手之劳。”
一听她说话,就知道她是一个善良、温柔的人。
接下来,她为了转移我的注意力,不断地和我说话,有聊家常,聊工作,讲笑话。受她的感染,我的心情也好多了。我知道了她的名字叫圆圆,比我大两岁。她和我都是去往同一个地方旅游的,但她要先到亲戚家。
不知不觉,我们到达了目的地。下了车,我们都相互留下了联系方式,然后依依不舍地离开了。
第二天早上,我去餐馆吃早餐,吃完了准备去景点。当老板端着一碗热气腾腾的米线放在我面前时,我惊呆了,看着那些鲜红的辣椒,不敢张开嘴吃。
“小倩,真巧,我们又遇见了。”突然,我身后传来了熟悉的声音。
“真的是你,圆圆。”我目瞪口呆。
缘,真是妙不可言。
“你怎么不吃?”
圆圆看着我望着那碗米线发呆,好奇地问。
“我不吃辣椒的,但又不好意思跟老板说换一碗。”
“我也是准备点米线的,我跟你换,我点的那碗让老板不放辣椒就行了。”
说完,她就端起我那碗痛痛快快地吃了起来。最后我们吃完了,约好一起去景点。
“小倩,你晕车,我们坐前排吧。” 刚走上公共汽车,圆圆就对我说。
“你还记得我晕车?”
“当然记得,我没有得健忘证。”
刚说完,我们都哈哈大笑起来。
出外旅行,能遇到这样真心的朋友,真是我莫大的幸运。这次旅行,因为结识了圆圆,无比的愉快。
生命匆匆,谁能解开谁的心灵?岁月漫漫,谁能读懂谁的心音?
佛说前世五百次的回眸,才换来今生的一次擦肩。几世的轮回才换来今生的相逢?
这段温暖的“缘”,将永远珍藏在我的生命里。
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