在一边看《小镇故事》的时候一边在收藏书房的装修，而刚才四周庆祝解封的鞭炮声让我真正想记录一下此刻的心境。
从七月八日封控到现在，我每天浑浑噩噩虚度光阴，倒也不是说非得读什么圣贤书才能叫作充实。但对于一个六级没过、教师资格证没到手的学生来讲，最基本的我应该学一点相关的知识。然而我没有。
我能够理解被关在家里接不到地气从而虚空带来的得过且过的混沌心态，但正是这种“理解”，这种自我纵容，在《小镇故事》里李健和其他学者侃侃而谈的时候我才感觉到自己脑袋里的空白。
OK，每次想正经写点什么的时候写到一半就断了..[跪了]继续摆烂好了
从七月八日封控到现在，我每天浑浑噩噩虚度光阴，倒也不是说非得读什么圣贤书才能叫作充实。但对于一个六级没过、教师资格证没到手的学生来讲，最基本的我应该学一点相关的知识。然而我没有。
我能够理解被关在家里接不到地气从而虚空带来的得过且过的混沌心态，但正是这种“理解”，这种自我纵容，在《小镇故事》里李健和其他学者侃侃而谈的时候我才感觉到自己脑袋里的空白。
OK，每次想正经写点什么的时候写到一半就断了..[跪了]继续摆烂好了
宝钢重工故事拍摄出两千：逻辑学上来讲不会差
近期令我欣慰的有两件事，知识类的同行我看见一个某大V，知识流也一百多粉。行业经验我们之前请的百万大V主播到我们平台来也是没有粉丝，我一直自嘲也是希望能做自己想输出的内容然后获得关注。
逻辑学来说，如果别人的本我类内容粉多成立，我只要跟风做类似逻辑闭环就可以了。
在我自己的领域微博能持续一千以上阅读我已经满足了，因为之前都很少超过五百。
宝钢重工故事我也是下了狠心，抗了一天，手臂跟手指还没缓过劲儿才写出了这么一篇。
知识流行难我也知道，没有一部科幻电影上一堆科学知识的。霍金出书也被告诫少写几个公式。但是短视频平台要不要问问你们，为什么没有高智商群体在平台上。
今天短视频平台观看量也开始跟微博同步，都差不多。
我的重工故事，也是大面积激发观众本我，思考停在自我阶段，科学知识轻轻带过，我认为在逻辑学上完全可以付出行动进行拍摄了，成本也不高。
跟我合作的公司，这部片子，我个人出两千元拍摄，其他的沟通协调方面请公司解决。
近期令我欣慰的有两件事，知识类的同行我看见一个某大V，知识流也一百多粉。行业经验我们之前请的百万大V主播到我们平台来也是没有粉丝，我一直自嘲也是希望能做自己想输出的内容然后获得关注。
逻辑学来说，如果别人的本我类内容粉多成立，我只要跟风做类似逻辑闭环就可以了。
在我自己的领域微博能持续一千以上阅读我已经满足了，因为之前都很少超过五百。
宝钢重工故事我也是下了狠心，抗了一天，手臂跟手指还没缓过劲儿才写出了这么一篇。
知识流行难我也知道，没有一部科幻电影上一堆科学知识的。霍金出书也被告诫少写几个公式。但是短视频平台要不要问问你们，为什么没有高智商群体在平台上。
今天短视频平台观看量也开始跟微博同步，都差不多。
我的重工故事，也是大面积激发观众本我，思考停在自我阶段，科学知识轻轻带过，我认为在逻辑学上完全可以付出行动进行拍摄了，成本也不高。
跟我合作的公司，这部片子，我个人出两千元拍摄，其他的沟通协调方面请公司解决。
7月18日夜间，电视剧《张卫国的夏天》在湖南卫视首播。这部电视剧由黄磊、刘奕君等演员主演，讲的则是几个中年男人的“危机故事”。基于目前已经播出的剧情内容来讲，我个人的感觉是，该剧给人一种浓郁的“中年郭敬明”的感觉，很多桥段是悬浮的，且剧作整体缺乏基础性深刻，故事内容也不扎人，无法“勾搭”观众持续收看。
先说“中年郭敬明”的既视感。
郭敬明编剧导演的作品，有一种独特的味道，属于部分青年读者、观众喜欢的鸡汤。读郭敬明的小说，看郭敬明的影视剧，是能够让既定的读者、观众群体上瘾的，这种瘾，是青春伤痕的瘾。当然，我们也可以恶毒一些地说，就是无病呻吟，为赋新词强说愁的瘾。
看黄磊的电视剧，也容易出现这种上瘾。和郭敬明略微不同的，则是黄磊瞄准的是中年群体，熬制出来的“鸡汤”，也是面对这个中年观众群体的。就好比这部《张卫国的夏天》，看上几集，是有那么一点中年人的感觉的，咂咂嘴，也有鸡汤的味道，但仔细尝，便会觉得，这其中，勾兑的味道很浓，缺乏营养。
黄磊和郭敬明，在自己的影视剧作品当中，都有一种应该被创作者自己创作起来的无病呻吟感，都有一种急功近利的为赋新词强说愁感。在创作上讲，这是创作者本来无话想说，有非得逼着自己说几句，最终造成了作品软绵无力。郭敬明说的是青年方向上的话，黄磊说的，则是中年的。郭敬明中年之后，是否会成为黄磊的样子，我们不妨等待一下。
再说该剧的悬浮问题。
俩男人，一个中年丧父，一个中年离婚。围绕两个男人展开的剧情，看似是生活本身的素描，但总是给人一种无法深入生活的感觉。《张卫国的夏天》一直在以嘻嘻哈哈的方式做“简笔画”，最终造成效果便是，剧作确实呈现了不少的笑点内容，但都是咯吱观众，最终膈应观众的。这些故事，不像真实发生在地面上的，反倒是非常刻意，跟郭敬明的部分影视剧作品的刻意十分相似。
同样是戏曲团的边缘工作者，张嘉益的《装台》，就要比黄磊的《张卫国的夏天》真实太多。因为《装台》这部电视剧的故事和角色，都稳稳当当地站在了地面上，有真实的愁苦，这些愁苦能够被观众真切感知。而黄磊的“张卫国”，总是离地三尺，就是拉不下来。这种悬浮，还不如郭敬明《小时代》的彻底离地三千尺合适。至少，郭敬明的电影，不会说自己是真的。
第三说基础性深刻。
这是和悬浮同步存在的。一部主打现实的电视剧，只有真正站在地面上，才可能带来基础性的深刻。比如，《装台》这部电视剧，讲的也是戏曲工作者们的故事，一群装台的工人，他们如何在西安城生活、赚钱、养活家人等等。在这个作品当中，观众们感受到了亲切的生活气息，尤其是那种生活不容易的气息。这份气息，让作品具备了基础性的深刻。
而《张卫国的夏天》，角色们的愁苦，都是相对无效的愁苦。古董摔了，房子丢了，都是随便搞出来的内容，缺乏基本的剧情叙事上的稳扎稳打，因此，男主的所谓不幸，观众们就缺乏同情的时间。男二号那边，更是强硬地说自己也苦了。大房子住着，好工作干着，只是有一点工作压力罢了，就苦了，就不容易了。观众们情感上不会认同。观众不认同，剧作就实现不了自己的基础性深刻。
第四说故事不扎人。
其实，很多不深刻的电视剧，故事本身有趣，也能抓住观众。但是，黄磊的这部《张卫国的夏天》问题就出现在故事不扎人上了。切实、有效、观众可以共情的角色故事，是非常重要的。现代都市剧，能够抓住观众，最为重要的一个手段，就是剧作当中的故事，猛地可以刺痛观众一下。比如说，《装台》当中死掉的大雀儿，这对观众的刺痛感就很强，让不少观众觉得，自己就是大雀儿。
反观《张卫国的夏天》，湖南卫视已经播出的剧情当中，没有一处是可以刺痛观众的。乃至于张卫国父亲的死亡，不仅无法让观众有刺痛感，相反，会让不少观众觉得，老爷子这么走了，无病无灾，真的是一件人生喜事。包括男主在同学会上的散淡，也不会刺痛观众。乃至于男二豪宅当中所谓的要离婚，也无法实现观众刺痛感。
《张卫国的夏天》因为剧情悬浮，熬制了很多的鸡汤内容，所以缺乏基础性的深刻，在具体的桥段当中，也无法实现刺痛观众的创作要求，所以，最终它形成的效果便是，平淡的白开水，或者说是勾兑水。当然，造成这些问题的根本原因，是剧作没有真正站在地面上，面对中年人的真正疾苦。这种假，让黄磊更像是中年化的郭敬明。（）
先说“中年郭敬明”的既视感。
郭敬明编剧导演的作品，有一种独特的味道，属于部分青年读者、观众喜欢的鸡汤。读郭敬明的小说，看郭敬明的影视剧，是能够让既定的读者、观众群体上瘾的，这种瘾，是青春伤痕的瘾。当然，我们也可以恶毒一些地说，就是无病呻吟，为赋新词强说愁的瘾。
看黄磊的电视剧，也容易出现这种上瘾。和郭敬明略微不同的，则是黄磊瞄准的是中年群体，熬制出来的“鸡汤”，也是面对这个中年观众群体的。就好比这部《张卫国的夏天》，看上几集，是有那么一点中年人的感觉的，咂咂嘴，也有鸡汤的味道，但仔细尝，便会觉得，这其中，勾兑的味道很浓，缺乏营养。
黄磊和郭敬明，在自己的影视剧作品当中，都有一种应该被创作者自己创作起来的无病呻吟感，都有一种急功近利的为赋新词强说愁感。在创作上讲，这是创作者本来无话想说，有非得逼着自己说几句，最终造成了作品软绵无力。郭敬明说的是青年方向上的话，黄磊说的，则是中年的。郭敬明中年之后，是否会成为黄磊的样子，我们不妨等待一下。
再说该剧的悬浮问题。
俩男人，一个中年丧父，一个中年离婚。围绕两个男人展开的剧情，看似是生活本身的素描，但总是给人一种无法深入生活的感觉。《张卫国的夏天》一直在以嘻嘻哈哈的方式做“简笔画”，最终造成效果便是，剧作确实呈现了不少的笑点内容，但都是咯吱观众，最终膈应观众的。这些故事，不像真实发生在地面上的，反倒是非常刻意，跟郭敬明的部分影视剧作品的刻意十分相似。
同样是戏曲团的边缘工作者，张嘉益的《装台》，就要比黄磊的《张卫国的夏天》真实太多。因为《装台》这部电视剧的故事和角色，都稳稳当当地站在了地面上，有真实的愁苦，这些愁苦能够被观众真切感知。而黄磊的“张卫国”，总是离地三尺，就是拉不下来。这种悬浮，还不如郭敬明《小时代》的彻底离地三千尺合适。至少，郭敬明的电影，不会说自己是真的。
第三说基础性深刻。
这是和悬浮同步存在的。一部主打现实的电视剧，只有真正站在地面上，才可能带来基础性的深刻。比如，《装台》这部电视剧，讲的也是戏曲工作者们的故事，一群装台的工人，他们如何在西安城生活、赚钱、养活家人等等。在这个作品当中，观众们感受到了亲切的生活气息，尤其是那种生活不容易的气息。这份气息，让作品具备了基础性的深刻。
而《张卫国的夏天》，角色们的愁苦，都是相对无效的愁苦。古董摔了，房子丢了，都是随便搞出来的内容，缺乏基本的剧情叙事上的稳扎稳打，因此，男主的所谓不幸，观众们就缺乏同情的时间。男二号那边，更是强硬地说自己也苦了。大房子住着，好工作干着，只是有一点工作压力罢了，就苦了，就不容易了。观众们情感上不会认同。观众不认同，剧作就实现不了自己的基础性深刻。
第四说故事不扎人。
其实，很多不深刻的电视剧，故事本身有趣，也能抓住观众。但是，黄磊的这部《张卫国的夏天》问题就出现在故事不扎人上了。切实、有效、观众可以共情的角色故事，是非常重要的。现代都市剧，能够抓住观众，最为重要的一个手段，就是剧作当中的故事，猛地可以刺痛观众一下。比如说，《装台》当中死掉的大雀儿，这对观众的刺痛感就很强，让不少观众觉得，自己就是大雀儿。
反观《张卫国的夏天》，湖南卫视已经播出的剧情当中，没有一处是可以刺痛观众的。乃至于张卫国父亲的死亡，不仅无法让观众有刺痛感，相反，会让不少观众觉得，老爷子这么走了，无病无灾，真的是一件人生喜事。包括男主在同学会上的散淡，也不会刺痛观众。乃至于男二豪宅当中所谓的要离婚，也无法实现观众刺痛感。
《张卫国的夏天》因为剧情悬浮，熬制了很多的鸡汤内容，所以缺乏基础性的深刻，在具体的桥段当中，也无法实现刺痛观众的创作要求，所以，最终它形成的效果便是，平淡的白开水，或者说是勾兑水。当然，造成这些问题的根本原因，是剧作没有真正站在地面上，面对中年人的真正疾苦。这种假，让黄磊更像是中年化的郭敬明。（）
✋热门推荐