一场感冒，人恹恹。

“你的比喻总是可人。你说月初的月亮似一枚虎牙，月边星是一颗小痣。”

“对呀，因为我爱大自然里所有的生灵。”

总有人这样问我，我也总是这样回答。日月星辰，草木鱼虫，…皆是我留恋人间的理由。

秋木喜梧，本义直木，说文曰梧桐，一名榇。夏梧叶茂，秋梧叶黄，不丽不张，梧桐夜雨，几回无寐。梧与人分寂寞，梧添去，人落纸，人心空。我思梧为空空，称其共孤。

入秋便想到菊。我也是这几年才觉得菊花的好，再繁闹的颜色，院角随便一堆，让人霎时不会躁起来。静，由本质。

菊，寿客，药气、不争，悦霜从寒，愈寒愈盛。裛露掇其英，五柳先生所爱，我无有南山，得几枚如菊姊妹，此生滋润。

早先不喜菊，清明中元冬至，订束供碑墓，雪色苍绿，小头繁朵。少时怕死，而立也怕，沉疴缠身更怕，无有出息，怕死惧离散。

如今心坦，死不过长觉。才悟菊好，朴素普通，适得檐下植一溜，青时探青，花时拨窗香进，菊香药气，不烈亦冽，窗台摆一钵白水，菊气袅入，目书时佐一口，可醉书，亦也醉人。

金天、素节、白藏、凄辰，古往秋名，白藏最喜，人生至中年，太多太多的真实反而让人踏实。磕磕跘跘，没有输，只是不想再爬上高空去拼命了。不争不要不求，安于轻轻一角，安于底色，也回到底色。老来慕天真，白白地真相，仿如熟透的秋天，一个白藏。

时光恍恍待凉风，待木樨风，蓼花风，为玄为狗为菊，秋丰腴斑斓又棱角分明，寿人敛隐。

亦待霜序，看叶黄，青女授衣，读杜审言“降霜青女月，送酒白衣人。”也读放翁“方过授衣月，又遇始裘天。”

多少糊涂不再回头望，就在这里，安于这里。

说过日更，命在的日子不会断。爬上来新旧留一篇字，字在人在，这里，秋祺。

#一起看画[超话]# 《富岳三十六景》是日本浮世绘画家葛饰北斋创作于七旬以后的代表作，整套作品耗时五年，属于浮世绘中的“名所绘”，描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色，江户时期的风土人情与四季变换下的富士山交织成画，是浮世绘集大成者。
该系列初版只绘制36景，因为大受好评再追加10景，最终此系列共有46景。
一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。
下面这18景是里富士。

葛饰北斋曾说：“我自6岁开始即有描画物象形状之癖，半百之际虽不断发表画作，但自觉70岁前仍笔力不足。73岁方对禽兽鱼虫至骨骼及草木生态有所感悟。若继续努力，86岁时将有大长进，90岁时方能领悟绘画之真谛，百岁之际也许能达到神妙之境界，百十岁上的每幅画均当活灵活现吧！但愿掌管长寿之神相信我决无戏言。”
北斋逝于1849年，享年90岁，在江户时代属于罕见的高寿之人，而且早就名满天下，他的临终遗言是：“天若再保五年寿命，我必成真画工。”

图一《神奈川冲浪里》和图二《凯风快晴》已经成为日本文化的标志性图案。

#和阿轩一起看画#

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该系列初版只绘制36景，因为大受好评再追加10景，最终此系列共有46景。
一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。
下面这18景是表富士。

葛饰北斋曾说：“我自6岁开始即有描画物象形状之癖，半百之际虽不断发表画作，但自觉70岁前仍笔力不足。73岁方对禽兽鱼虫至骨骼及草木生态有所感悟。若继续努力，86岁时将有大长进，90岁时方能领悟绘画之真谛，百岁之际也许能达到神妙之境界，百十岁上的每幅画均当活灵活现吧！但愿掌管长寿之神相信我决无戏言。”
北斋逝于1849年，享年90岁，在江户时代属于罕见的高寿之人，而且早就名满天下，他的临终遗言是：“天若再保五年寿命，我必成真画工。”

图一《神奈川冲浪里》和图二《凯风快晴》已经成为日本文化的标志性图案。

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