思考问题：情感学是教育必修课，没有爱就没有教育。现在的感情为什么不像以前牢固，总是来得快去得也快，经不起考验和摔打？因为少了不可替代性。
只有不可替代，难以替代才很难分开或者是留下深刻的印象，这是没有太多技巧可言。真正的感情可遇不可求，但是感情的牢固还是要有真诚相待。大部分当下的感情就是觉得条件合适彼此不错在一起，然后出现问题就很难一起面对，容易放弃。
两个人不断加深彼此的不可替代性才可能让感情升华。比如一个男的在一个女的心里的不可替代性是什么？有时候就是他做到了别人做不到的事情，就是这个脾气暴躁的男人在女的不开心的时候，保持住了极好的脾气和耐心。这个很难得，在双方非常任性的时候，男方依然没有对女的恶言相向，依然给予理解。这看似很简单的事情，对于一个各方面压力都很大的男人来说那是很不容易的。看一个男人如何，有时候压力很大，脾气到达顶点依然选择忍耐，那么以后遇到事情他可能也不会轻易的放弃。

#1号主编微评# #张卫国的夏天观后感#昨晚在看芒果季风刚上档的《张卫国的夏天》。刚刚开了个头，高分低分，不予置评，且先再看。

更让我有想分享观点的，是剧场本身。前阵子因为做「1号新国剧系列」，跟很多片方同行在聊，大家普遍反映的是，现在平台约束创新，过分依赖所谓的「对标」、所谓的「模型」，总会在提案时这么说一句创作者们无力反驳的话：「所以，你这个对标的是哪个作品？」你说，这是一个全新的东西，没有对标的东西，对方就会质疑你凭什么可以信任这个项目就会火。但是反过来说，凭什么按照所谓评估体系的就会火呢？于是在这种「经验派」与「创新派」的激辩中，往往以创新派放弃创新而告终，于是，我们看到越来越多稳稳的，不怎么新但也不怎么输的S级项目。

「芒果季风」给我的感受是，它是提供给创新派一个创新场的，相对而言，创新的力度，创新的能量，是最高的。比如《猎狼者》《我在他乡挺好的》《没有工作的一年》以及也包括昨晚刚看的《张卫国的夏天》，芒果季风的很多剧，它当然有类型，但是又不那么严丝合缝地装在类型里，比如《张卫国的夏天》，你看它有那么一点《情满四合院》《正阳门下》京味剧的影子，但是又不全是，它又跳出了那个套子，又有点传统文化，又有点救赎，又有点喜剧——

而不好概括，恰恰是我认为现在电视剧创新最稀缺的定义。

现在太多剧，就是太好概括了，甚至从这部剧到那部剧，都没太大本质区别。

客观来说，虽然湖南卫视很牛，但是芒果TV在视频网站中，还是一个「冲击者」的身份，能够形成冲击力的是什么呢？我觉得，要靠它能团结什么样的人。一定有那么一波的创作者们，他们看中作品的创新大于看中作品的收益，如果芒果季风能给这群人一个自留地，让他们在大环境下创新受到挤压之时，张开怀抱，拥抱创新，那么，长线来看，一定能形成真正的剧场文化——文化，是以人而化的。

所以，非常希望，芒果季风，不管走得多难，多孤勇，请坚持给创作者们，更多的信任，更大的创作空间，让观众们在芒果季风中，总能看到「不按常理出牌」的新题材、新类型。#1号安利!##暑期嘉年华#

足球报：国足选拔队锋线、后腰存明显不足 女足输日本概率极大

目前，中国男足选拔队和中国女足已经抵达日本，即将出战东亚杯。《足球报》分析认为，国足选拔队在前锋、后腰等位置存在明显短板，实力明显弱于韩国队和日本队。中国女足与日本队差距非常明显，输球概率非常大。

在吴曦、张琳芃、张玉宁受伤的情况下，国足选拔队可以继续选择其他超龄球员，但一个事实是，超龄球员对于出战东亚杯抵触情绪颇大，大部分国脚在近十五六个月内都没有真正系统休息。在这种情况下，国足选拔队及主帅扬科维奇最终决定不再征调其余超龄球员，而是选择补充征调了U23球员。

由此，国足选拔队目前在锋线、后腰、左右边后卫等几个位置上就存在明显的不足，而就实力而言，国足选拔队则明显弱于韩国队和日本队，即便对阵中国香港队，国足选拔队恐怕也很难说一定可以击败对手。不过普遍的低预期，或许可以让U23小伙子们打得更加自如。国足选拔队可能在胜负方面很难有太大的突破，但在过程方面或许会给球迷带来一些惊喜。

相反，中国女足出战此次东亚杯反而承受了太多的期待，也因此承受了太大的压力。亚洲杯夺冠后，球迷们自然而然地会给予中国女足更高的期待。但客观来讲，中国女足和日本女足的实力对比差距非常明显，再次交手，输球的概率其实是非常大的。即便对阵韩国女足，中国女足在实力上也没有优势，比赛出现胜平负都是很正常的事情。#东亚杯#