余年来观瀑屡矣,至峡江寺而意难决舍,则飞泉一亭为之也。 凡人之情,其目悦,其体不适,势不能久留。天台之瀑,离寺百步,雁宕瀑旁无寺。他若匡庐,若罗浮,若青田之石门,瀑未尝不奇,而游者皆暴日中,踞危崖,不得从容以观,如倾盖交,虽欢易别。 惟粤东峡山,高不过里许,而磴级纡曲,古松张覆,骄阳不炙。过石桥,有三奇树鼎足立,忽至半空,凝结为一。凡树皆根合而枝分,此独根分而枝合,奇已。 登山大半,飞瀑雷震,从空而下。瀑旁有室,即飞泉亭也。纵横丈馀,八窗明净,闭窗瀑闻,开窗瀑至。人可坐可卧,可箕踞,可偃仰,可放笔研,可瀹茗置饮,以人之逸,待水之劳,取九天银河,置几席间作玩。当时建此亭者,其仙乎! 僧澄波善弈,余命霞裳与之对枰。于是水声、棋声、松声、鸟声,参错并奏。顷之,又有曳杖声从云中来者,则老僧怀远抱诗集尺许,来索余序。于是吟咏之声又复大作。天籁人籁,合同而化。不图观瀑之娱,一至于斯,亭之功大矣! 坐久,日落,不得已下山,宿带玉堂。正对南山,云树蓊郁,中隔长江,风帆往来,妙无一人肯泊岸来此寺者。僧告余曰:“峡江寺俗名飞来寺。”余笑曰:“寺何能飞?惟他日余之魂梦或飞来耳!”僧曰:“无征不信。公爱之,何不记之!”余曰:“诺。”已遂述数行,一以自存,一以与僧。
【逍遥二仙】:杨逍 范遥
逍遥二仙,是金庸小说《倚天屠龙记》中杨逍与范遥的合称。杨范二人分别担任明教左右光明使者,地位仅次于教主,二人聪慧早成,少年有为,当年江湖上人称“逍遥二仙”,同为武功高强、英俊潇洒的美男子。
逍遥二仙有相似的背景,在明教中仅次于教主而位高权重,又都长得英俊潇洒,杨逍俊雅,常作书生打扮,范遥后来虽然毁容,依然身材魁伟。二人在外型气质上应该说是各有千秋。
他们武功在武林中属于一等一高手。杨逍有弹指神通绝技和乾坤大挪移第二层的功力,在少林寺破金刚伏魔圈时,杨逍以一双圣火令,连变二十二般兵刃四十四套招式,巧斗渡字辈神僧数百回合,空智于少林派七十二绝艺得其十一,范遥自负于天下武学无所不窥,但见杨逍神技一至于斯,都不由得暗自叹服。
范遥的剑术及点穴功夫极佳,曾让张无忌和玄冥二老都自叹不如,其武功招式繁杂,正邪兼修,渊博无比,曾在王府传授指导郡主赵敏的武功。
逍遥二仙的武功特点是招式广博,灵巧多变,他们的内力和轻功也是一流的。
逍遥二仙,是金庸小说《倚天屠龙记》中杨逍与范遥的合称。杨范二人分别担任明教左右光明使者,地位仅次于教主,二人聪慧早成,少年有为,当年江湖上人称“逍遥二仙”,同为武功高强、英俊潇洒的美男子。
逍遥二仙有相似的背景,在明教中仅次于教主而位高权重,又都长得英俊潇洒,杨逍俊雅,常作书生打扮,范遥后来虽然毁容,依然身材魁伟。二人在外型气质上应该说是各有千秋。
他们武功在武林中属于一等一高手。杨逍有弹指神通绝技和乾坤大挪移第二层的功力,在少林寺破金刚伏魔圈时,杨逍以一双圣火令,连变二十二般兵刃四十四套招式,巧斗渡字辈神僧数百回合,空智于少林派七十二绝艺得其十一,范遥自负于天下武学无所不窥,但见杨逍神技一至于斯,都不由得暗自叹服。
范遥的剑术及点穴功夫极佳,曾让张无忌和玄冥二老都自叹不如,其武功招式繁杂,正邪兼修,渊博无比,曾在王府传授指导郡主赵敏的武功。
逍遥二仙的武功特点是招式广博,灵巧多变,他们的内力和轻功也是一流的。
最早对风水学提出批判的是谁?
最早并且也是最系统、最有说服力地对风水加以批判的,是东汉著名的无神论者王充(27—97年)。其所著《论衡》85篇20余万言,其中涉及风水问题的共有3篇,即《四讳篇> -《(难岁篇》和《诘术篇》,分别对春秋到东汉社会上所流行的“讳西益宅”、禁忌“太岁”和“五姓图宅”进行了批判。
唐太宗时人吕才最早对《葬书》作出了深刻的批判,他指出,在《易经》、《礼记》中都仅仅要求把遗体埋葬起来,也就是藏起来,并无什么阴阳的讲究。而《葬书》出来后却增加了诸多吉凶禁忌,他甚至因此大骂“葬书败俗,一至于斯”。(旧唐书卷七十九·列传第二十九)
最早并且也是最系统、最有说服力地对风水加以批判的,是东汉著名的无神论者王充(27—97年)。其所著《论衡》85篇20余万言,其中涉及风水问题的共有3篇,即《四讳篇> -《(难岁篇》和《诘术篇》,分别对春秋到东汉社会上所流行的“讳西益宅”、禁忌“太岁”和“五姓图宅”进行了批判。
唐太宗时人吕才最早对《葬书》作出了深刻的批判,他指出,在《易经》、《礼记》中都仅仅要求把遗体埋葬起来,也就是藏起来,并无什么阴阳的讲究。而《葬书》出来后却增加了诸多吉凶禁忌,他甚至因此大骂“葬书败俗,一至于斯”。(旧唐书卷七十九·列传第二十九)
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