艺考[超话]# 比较“肝”的一篇文章：影像构成元素主要有哪些内容？
林格伦讲：
“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。”
波布克讲：
① 胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
② 构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
③ 照明──每一个场面的照明性质和质量。
我们将从六个方面讲
① 构图 ② 景别 ③ 角度
④ 运动 ⑤ 照明 ⑥ 色彩
注意：六个方面其实是互有关联的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。
①电影影像的构图
思考题：
① 一部影片中的构图应该遵守什么原则？
② 如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
③ 构图能否在形式上不具美感，为什么？
影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的（电影每秒 24 格）。本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。
我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。
一、美学原则
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。
怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是“怎么拍？”。“怎么拍？”即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看起来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。
“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题。
主体与陪体是什么：
一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。
如何区分主体和陪体：
① 主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。
② 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。
③ 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
① 主体不要居中——美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即：1:1.618，近似值：2:3、3:5、5:8
② 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③ 色调、布光等不要一分为二地平分画面。（如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。这里说的①至③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）
④ 主体不要过分孤单。这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。⑤ 主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥ 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
⑦ 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
⑧ 水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨ 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
⑩ 构图不应雷同、抄袭。
影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事， 才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。
构图如何为主题服务：
① 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如：《十字小溪》《金色的池塘》《黄土地》
② 为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
a. 构图内容不美：例如：《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；《泥之河》中的臭水沟。
b. 构图形式不美：《黄土地》
③ 如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。
三、变化原则
以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。
电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。一部电影的变化可谓千变万化，除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩等都属于构图形式的变化。#广西[地点]#
林格伦讲：
“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。”
波布克讲：
① 胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
② 构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
③ 照明──每一个场面的照明性质和质量。
我们将从六个方面讲
① 构图 ② 景别 ③ 角度
④ 运动 ⑤ 照明 ⑥ 色彩
注意：六个方面其实是互有关联的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。
①电影影像的构图
思考题：
① 一部影片中的构图应该遵守什么原则？
② 如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
③ 构图能否在形式上不具美感，为什么？
影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的（电影每秒 24 格）。本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。
我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。
一、美学原则
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。
怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是“怎么拍？”。“怎么拍？”即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看起来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。
“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题。
主体与陪体是什么：
一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。
如何区分主体和陪体：
① 主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。
② 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。
③ 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
① 主体不要居中——美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即：1:1.618，近似值：2:3、3:5、5:8
② 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③ 色调、布光等不要一分为二地平分画面。（如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。这里说的①至③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）
④ 主体不要过分孤单。这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。⑤ 主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥ 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
⑦ 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
⑧ 水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨ 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
⑩ 构图不应雷同、抄袭。
影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事， 才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。
构图如何为主题服务：
① 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如：《十字小溪》《金色的池塘》《黄土地》
② 为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
a. 构图内容不美：例如：《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；《泥之河》中的臭水沟。
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