【#换个方式看报纸# #云梦是湖北面积最小的县# 却是出土国宝级文物、收藏文物5000余件的文物大县 】云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡茀郁，隆崇嵂崒；岑崟参差，日月蔽亏；交错纠纷，上干青云；罢池陂陀，下属江河。
——司马相如《子虚赋》
铿铿的锄声穿过土层，越来越近，越来越清晰。紧接着，一声闷响，相隔几千年的日光照进地下……
几堆竹简吸引了考古队员的注意。
将1000多片竹简一一收集，编号清理。不久后，从北京赶来的文物专家辨认出：战国七雄到秦国一统的历史瞬间，被一名叫“喜”的官吏，用4万多个工整的秦隶记录了下来。
这是何地？参与发掘的农民答：睡虎地。
老虎打盹儿的地方，默默收藏了历史长河里的金戈铁马。1975年，因出土一批珍贵秦简，这个地貌形似卧虎的小村庄，从此被叫响。
数十年后，这里白墙黛瓦，飞檐翘角，放大数倍的复刻版秦简矗立在湖北省孝感市云梦睡虎地秦简原址纪念园。
园内，一位头发花白的老者伸出手轻抚竹简。他是武汉大学退休教授陈抗生。
在湖北面积最小的县云梦，出土了如此罕见的珍宝——当时身为云梦县第一中学历史老师的陈抗生不敢相信。
不久后，他被县里选派，护送秦简到北京进行科学技术保护，成为极少数亲身经历秦简发掘、保护、释文和后续研究过程的学者之一。
文 博
出土睡虎地秦简等36件一级文物，是考古工作者常去的“文物大县”
退休后的陈抗生依然放不下云梦。每次回来，他总爱去云梦县博物馆转转，找馆长张宏奎聊聊天。
睡虎地秦简，秦士兵黑夫与惊的家书“黑夫木牍”，诸多珍贵的木雕、木漆器……云梦共出土36件一级文物，是考古工作者常去的“文物大县”。云梦县博物馆馆藏文物5000余件、一级文物18件，在全国县级博物馆中堪称翘楚。
其中，张宏奎最喜爱的是木雕“卧鹿立鸟”。振翅的鸟儿站立于俯卧的鹿身之上，“鹿角被大胆地移植到鸟头上，反映出楚人革故鼎新、一鸣惊人的创新精神。”
“气蒸云梦泽”，古时的云梦大泽，比今天的云梦县辽阔得多。楚王前来游猎，云梦一地，就此成了楚国的别都。秦汉以后，云梦泽不断接纳长江与汉水带来的泥沙，逐渐淤积成陆地，分割为星罗棋布的河道与沙洲。
大量出土的木漆器，印证着云梦昔日的繁华。
木漆器的原料大漆价值昂贵，制作工艺更繁杂。木胎上1毫米厚的漆，髹20多遍才成型。古人说，制一只漆耳杯，要用百人力；一面漆屏风，要费万人工。
湖北省博物馆研究馆员李澜感受尤其深。
刚出土的木漆器，裹满泥土。捧起漆奁，放入盛有清水的托盘中，用竹签一点点刮去泥巴，再拿小号排笔轻轻扫动……李澜的工作，就是对木漆器进行脱水加固和定型，再修复病害。
木漆器泡在地下水中，虽能保持外形，却不能阻止腐败脱漆。出土后，任其自行干燥，将会收缩变形，甚至开裂。
历史是时间的层累，重现历史同样需要时间。仅脱水一项，就至少花费一两年，保存更完好的大件器型，甚至要5年以上。
耐得住性子，才看得到最终的样子。李澜觉得，这正是木漆器修复的迷人之处。
李澜的实验室位于县博物馆旁。不起眼的灰顶房，不仅是博物馆文物修复中心，还是出土木漆器保护国家文物局重点科研基地云梦工作站。如今，李澜将许多时间花在培养本地的文物修复技术人员上。
此前，博物馆不得不将需要修复的文物运送到武汉、荆州等具备条件的地方。长途颠簸，稍有不慎，便可能造成损坏，这一度令张宏奎感到苦恼。
工作站挂牌后，库房保管员刘露和张丹成为李澜的徒弟。学了一年多，如今，她们已经熟练掌握木漆器脱水前预处理的技巧。
记者在实验室里见到的正在脱水的木漆器，就是由刘露和张丹参与处理的。这批木漆器出土于入选了2021年度全国十大考古新发现的云梦郑家湖墓地，花纹粗犷。
文 艺
保护传统艺术，越新颖、接地气，越有人记住；被记住的，才能传承下去
秦简中浮现出的历史脉络，叠印着云梦人的文化基因。
去年，现藏于湖北省博物馆的云梦睡虎地秦简，登上电视节目《国家宝藏》；今年，又走进故宫博物院“何以中国”展览。
消息传来，云梦县城关镇幸福社区体育协会会长李晟华欣喜满怀。何不将秦国官吏“喜”的故事“舞”出来？应者云集。
身着华服、手握竹简，水袖为笔、尽情挥墨。打磨两个多月，李晟华带领社区舞蹈队创作的作品《墨舞秦简》第一次演出，就在市里的比赛获奖，还被邀请到海外展演。演出很受欢迎，被当地人叫做“秦简舞”。
历史上，随秦人入楚的，还有一项独特技艺——皮影。云梦皮影，唱腔与西北地区不同。真假音互相交织，时而悠扬婉转，时而荡气回肠。
临近晌午，梦泽影戏馆里，鼓点哒哒。上演的皮影戏，根据睡虎地秦简中的《秦律十八种·田律》改编而成。
主管律法的官员苦苦劝说家中老父不要烧秸秆，又将破坏生态环境的“村霸”绳之以法，诙谐的台词引得观众阵阵发笑。秦简蕴含的文化历时千年，仍与人们的日常生活息息相关。
“比如，《田律》中，‘春二月，毋敢伐材木山林……不夏月，毋敢夜草为灰’，与禁止森林砍伐、秸秆焚烧等法律规定异曲同工。”云梦县政协委员刘俊明说。
刘俊明爱好文艺，希望通过皮影传承文化。他找来搭档方定敏、皮影艺人秦礼刚，三人一拍即合，共同创作了皮影小品《秦律戏中戏》。
秦礼刚是云梦皮影戏国家级非遗传承人，师从云梦皮影艺术家陆春元。上世纪50年代，陆春元大胆创新，在皮影绘画中仿效戏曲，采用京剧脸谱和服饰；唱腔融入楚剧、汉调和花鼓戏特色。皮影人物头可点、眼可眨，嬉笑怒骂，淋漓尽致。
如今，秦礼刚也致力于皮影戏的创新发展。铜鼓敲下，双手飞快地交叉，两个扭打在一起的角色瞬间“换头”，这是秦礼刚的皮影绝技。不执着于固定的曲谱，秦礼刚很擅长融新闻热点于戏中。列个故事大纲，怎么唱全凭自由发挥。将真实生活中淬炼而来的俚语，组合出新奇的意味。
“演皮影不容易，一台戏从头到尾，男女老少全由一个人扮。”秦礼刚说，写剧本、画图样、雕刻制作、说学逗唱，样样都得会。
最近几年，秦礼刚发觉，本地年轻人与皮影戏少了些亲近。为此，已年过古稀的他，不仅带了不少徒弟，还向孙子秦朗传艺。“不仅要学老戏，还得有抓年轻人眼球的新戏。”秦礼刚常常叮嘱秦朗。
秦礼刚感叹，保护传统艺术，是一场对“遗忘”的抢救：越新颖、接地气，越有人记住，“被记住的，才能传承下去。”
继承，不只靠口传心授。
几年前，秦礼刚收下了一个“钢徒弟”——全身装着传感器的智能机器人。2017年，秦礼刚与机器人在故宫博物院畅音阁同台表演经典剧目《武松打虎》，机械手牵着皮影老虎，按照编程做出的动作栩栩如生，引发年轻人的关注。
“未来有人工智能，加上我们的创新，就不怕老手艺失传。”秦礼刚说。
文 旅
从历史积淀中提炼文化特性，探索更好统筹文保、旅游和商业运营的关系
站在睡虎地遥遥东望，楚王城遗址的古城墙逶迤盘桓。云梦县志记载，春秋时吴楚交战，楚昭王来云梦避难时筑造了此城。
历史是现实的年轮，书写着文明的轨迹。今天的云梦，正在从历史积淀中提炼文化特性，探索更好统筹文保、旅游和商业运营的关系。
5年来，云梦新建非遗展示馆、秦简纪念园，完善图书馆、文化馆，获评湖北省民间文化艺术之乡。未来，云梦将大力推进文旅产业化，打造“一城崛起、三馆辉映、三圈成环、四村点缀”的全域旅游格局。
正在建设中的楚王城遗址公园，承载着这一美好愿景。
打开公园设计草图，三面环绕的古城墙遗址构成一道环形景观带，中间的夯土台遗址将整个公园一分为二：北部是游赏区，南部是湿地景观展示区和民俗体验区。游猎表演、木漆器设计、秦简拓片……张宏奎期待，精心设计的文化活动可以吸引更多游客。
灯火流转，点亮小城暮色。一半是街巷，一半是河水，在楚王城遗址东南方，正在建设中的蒲阳老街雏形初现。
欧阳祥山是老街改建项目负责人，不到20岁便离乡到外地打拼。他希望能复原儿时嬉戏玩耍的老街，同时让它焕发新的活力。
欧阳祥山曾走访许多古村、古镇，流连于诗画一般的青砖黛瓦、亭台水榭，从时光烙下的痕迹里，饱览当地的风华雅趣。渐渐地，一个想法在他脑海里逐渐成形：建造一个景区，以老街为轴，沿线修建徽派、苏派等古典风格的建筑，既保留云梦特色，又融合各地风土。“半街半水”的灵感，来于苏州山塘街。
方案刚提出，就遭到许多质疑——投资景区，何不选择经济更发达、游客更多的地方？
“我是云梦人，割不断的家乡情结，就像改不掉的乡音。云梦不大，却有深厚的历史底蕴和独特的人文风情，值得被更多人看见。”欧阳祥山说。
沿着老街青石板路向更深处走去，一座木楼雕梁画栋。有30多年古建筑修复经验的建筑师宋胜国参与了老街改建，他介绍，木楼戏台上方穹隆状的藻井，由3名木雕师傅边设计边雕刻，耗时两个多月才完工。一顿一挫间，既仿古，又出新。
修复完毕的戏台上，好戏不断。非遗传承人舞动着两条“三节龙”；秦礼刚和秦朗拿出皮影戏道具，演起《武松打虎》，坐在台下的春江忍不住鼓起了掌。
在云梦生活了27年的春江，业余从事写作。如今，她正在搜集史料，挖掘古地名背后的故事。蒲阳老街、南门口、好石桥、道人桥……独具云梦特色的地名，成为地方文化的生动注脚。“光道人桥，就有400多年的历史。”春江觉得，地名寄托了人们的情感和记忆，“追溯过去，才更能好理解当下。”
云梦人的性格中，融合了楚的浪漫和秦的豪迈。“‘黑夫木牍’象征安居的愿望，木漆器、皮影象征乐活的心态，秦简则象征严明的律法。”张宏奎说，这片土地承载着古今的家国情怀。
来云梦，能更直观地感受到楚韵秦风水乳交融，汇聚成兼收并蓄的独特文化。岁月流转，如同亘古的风穿行林间，时节一到，便催开青绿。
向历史纵深考古的一代人，探寻着小城深厚的文化底蕴。令人振奋的是，还有许多人正从历史中抬起头，努力探寻出一条以文博带动文旅发展的新路，让千年小城更见风采。（《人民日报》7月15日）
——司马相如《子虚赋》
铿铿的锄声穿过土层，越来越近，越来越清晰。紧接着，一声闷响，相隔几千年的日光照进地下……
几堆竹简吸引了考古队员的注意。
将1000多片竹简一一收集，编号清理。不久后，从北京赶来的文物专家辨认出：战国七雄到秦国一统的历史瞬间，被一名叫“喜”的官吏，用4万多个工整的秦隶记录了下来。
这是何地？参与发掘的农民答：睡虎地。
老虎打盹儿的地方，默默收藏了历史长河里的金戈铁马。1975年，因出土一批珍贵秦简，这个地貌形似卧虎的小村庄，从此被叫响。
数十年后，这里白墙黛瓦，飞檐翘角，放大数倍的复刻版秦简矗立在湖北省孝感市云梦睡虎地秦简原址纪念园。
园内，一位头发花白的老者伸出手轻抚竹简。他是武汉大学退休教授陈抗生。
在湖北面积最小的县云梦，出土了如此罕见的珍宝——当时身为云梦县第一中学历史老师的陈抗生不敢相信。
不久后，他被县里选派，护送秦简到北京进行科学技术保护，成为极少数亲身经历秦简发掘、保护、释文和后续研究过程的学者之一。
文 博
出土睡虎地秦简等36件一级文物，是考古工作者常去的“文物大县”
退休后的陈抗生依然放不下云梦。每次回来，他总爱去云梦县博物馆转转，找馆长张宏奎聊聊天。
睡虎地秦简，秦士兵黑夫与惊的家书“黑夫木牍”，诸多珍贵的木雕、木漆器……云梦共出土36件一级文物，是考古工作者常去的“文物大县”。云梦县博物馆馆藏文物5000余件、一级文物18件，在全国县级博物馆中堪称翘楚。
其中，张宏奎最喜爱的是木雕“卧鹿立鸟”。振翅的鸟儿站立于俯卧的鹿身之上，“鹿角被大胆地移植到鸟头上，反映出楚人革故鼎新、一鸣惊人的创新精神。”
“气蒸云梦泽”，古时的云梦大泽，比今天的云梦县辽阔得多。楚王前来游猎，云梦一地，就此成了楚国的别都。秦汉以后，云梦泽不断接纳长江与汉水带来的泥沙，逐渐淤积成陆地，分割为星罗棋布的河道与沙洲。
大量出土的木漆器，印证着云梦昔日的繁华。
木漆器的原料大漆价值昂贵，制作工艺更繁杂。木胎上1毫米厚的漆，髹20多遍才成型。古人说，制一只漆耳杯，要用百人力；一面漆屏风，要费万人工。
湖北省博物馆研究馆员李澜感受尤其深。
刚出土的木漆器，裹满泥土。捧起漆奁，放入盛有清水的托盘中，用竹签一点点刮去泥巴，再拿小号排笔轻轻扫动……李澜的工作，就是对木漆器进行脱水加固和定型，再修复病害。
木漆器泡在地下水中，虽能保持外形，却不能阻止腐败脱漆。出土后，任其自行干燥，将会收缩变形，甚至开裂。
历史是时间的层累，重现历史同样需要时间。仅脱水一项，就至少花费一两年，保存更完好的大件器型，甚至要5年以上。
耐得住性子，才看得到最终的样子。李澜觉得，这正是木漆器修复的迷人之处。
李澜的实验室位于县博物馆旁。不起眼的灰顶房，不仅是博物馆文物修复中心，还是出土木漆器保护国家文物局重点科研基地云梦工作站。如今，李澜将许多时间花在培养本地的文物修复技术人员上。
此前，博物馆不得不将需要修复的文物运送到武汉、荆州等具备条件的地方。长途颠簸，稍有不慎，便可能造成损坏，这一度令张宏奎感到苦恼。
工作站挂牌后，库房保管员刘露和张丹成为李澜的徒弟。学了一年多，如今，她们已经熟练掌握木漆器脱水前预处理的技巧。
记者在实验室里见到的正在脱水的木漆器，就是由刘露和张丹参与处理的。这批木漆器出土于入选了2021年度全国十大考古新发现的云梦郑家湖墓地，花纹粗犷。
文 艺
保护传统艺术，越新颖、接地气，越有人记住；被记住的，才能传承下去
秦简中浮现出的历史脉络，叠印着云梦人的文化基因。
去年，现藏于湖北省博物馆的云梦睡虎地秦简，登上电视节目《国家宝藏》；今年，又走进故宫博物院“何以中国”展览。
消息传来，云梦县城关镇幸福社区体育协会会长李晟华欣喜满怀。何不将秦国官吏“喜”的故事“舞”出来？应者云集。
身着华服、手握竹简，水袖为笔、尽情挥墨。打磨两个多月，李晟华带领社区舞蹈队创作的作品《墨舞秦简》第一次演出，就在市里的比赛获奖，还被邀请到海外展演。演出很受欢迎，被当地人叫做“秦简舞”。
历史上，随秦人入楚的，还有一项独特技艺——皮影。云梦皮影，唱腔与西北地区不同。真假音互相交织，时而悠扬婉转，时而荡气回肠。
临近晌午，梦泽影戏馆里，鼓点哒哒。上演的皮影戏，根据睡虎地秦简中的《秦律十八种·田律》改编而成。
主管律法的官员苦苦劝说家中老父不要烧秸秆，又将破坏生态环境的“村霸”绳之以法，诙谐的台词引得观众阵阵发笑。秦简蕴含的文化历时千年，仍与人们的日常生活息息相关。
“比如，《田律》中，‘春二月，毋敢伐材木山林……不夏月，毋敢夜草为灰’，与禁止森林砍伐、秸秆焚烧等法律规定异曲同工。”云梦县政协委员刘俊明说。
刘俊明爱好文艺，希望通过皮影传承文化。他找来搭档方定敏、皮影艺人秦礼刚，三人一拍即合，共同创作了皮影小品《秦律戏中戏》。
秦礼刚是云梦皮影戏国家级非遗传承人，师从云梦皮影艺术家陆春元。上世纪50年代，陆春元大胆创新，在皮影绘画中仿效戏曲，采用京剧脸谱和服饰；唱腔融入楚剧、汉调和花鼓戏特色。皮影人物头可点、眼可眨，嬉笑怒骂，淋漓尽致。
如今，秦礼刚也致力于皮影戏的创新发展。铜鼓敲下，双手飞快地交叉，两个扭打在一起的角色瞬间“换头”，这是秦礼刚的皮影绝技。不执着于固定的曲谱，秦礼刚很擅长融新闻热点于戏中。列个故事大纲，怎么唱全凭自由发挥。将真实生活中淬炼而来的俚语，组合出新奇的意味。
“演皮影不容易，一台戏从头到尾，男女老少全由一个人扮。”秦礼刚说，写剧本、画图样、雕刻制作、说学逗唱，样样都得会。
最近几年，秦礼刚发觉，本地年轻人与皮影戏少了些亲近。为此，已年过古稀的他，不仅带了不少徒弟，还向孙子秦朗传艺。“不仅要学老戏，还得有抓年轻人眼球的新戏。”秦礼刚常常叮嘱秦朗。
秦礼刚感叹，保护传统艺术，是一场对“遗忘”的抢救：越新颖、接地气，越有人记住，“被记住的，才能传承下去。”
继承，不只靠口传心授。
几年前，秦礼刚收下了一个“钢徒弟”——全身装着传感器的智能机器人。2017年，秦礼刚与机器人在故宫博物院畅音阁同台表演经典剧目《武松打虎》，机械手牵着皮影老虎，按照编程做出的动作栩栩如生，引发年轻人的关注。
“未来有人工智能，加上我们的创新，就不怕老手艺失传。”秦礼刚说。
文 旅
从历史积淀中提炼文化特性，探索更好统筹文保、旅游和商业运营的关系
站在睡虎地遥遥东望，楚王城遗址的古城墙逶迤盘桓。云梦县志记载，春秋时吴楚交战，楚昭王来云梦避难时筑造了此城。
历史是现实的年轮，书写着文明的轨迹。今天的云梦，正在从历史积淀中提炼文化特性，探索更好统筹文保、旅游和商业运营的关系。
5年来，云梦新建非遗展示馆、秦简纪念园，完善图书馆、文化馆，获评湖北省民间文化艺术之乡。未来，云梦将大力推进文旅产业化，打造“一城崛起、三馆辉映、三圈成环、四村点缀”的全域旅游格局。
正在建设中的楚王城遗址公园，承载着这一美好愿景。
打开公园设计草图，三面环绕的古城墙遗址构成一道环形景观带，中间的夯土台遗址将整个公园一分为二：北部是游赏区，南部是湿地景观展示区和民俗体验区。游猎表演、木漆器设计、秦简拓片……张宏奎期待，精心设计的文化活动可以吸引更多游客。
灯火流转，点亮小城暮色。一半是街巷，一半是河水，在楚王城遗址东南方，正在建设中的蒲阳老街雏形初现。
欧阳祥山是老街改建项目负责人，不到20岁便离乡到外地打拼。他希望能复原儿时嬉戏玩耍的老街，同时让它焕发新的活力。
欧阳祥山曾走访许多古村、古镇，流连于诗画一般的青砖黛瓦、亭台水榭，从时光烙下的痕迹里，饱览当地的风华雅趣。渐渐地，一个想法在他脑海里逐渐成形：建造一个景区，以老街为轴，沿线修建徽派、苏派等古典风格的建筑，既保留云梦特色，又融合各地风土。“半街半水”的灵感，来于苏州山塘街。
方案刚提出，就遭到许多质疑——投资景区，何不选择经济更发达、游客更多的地方？
“我是云梦人，割不断的家乡情结，就像改不掉的乡音。云梦不大，却有深厚的历史底蕴和独特的人文风情，值得被更多人看见。”欧阳祥山说。
沿着老街青石板路向更深处走去，一座木楼雕梁画栋。有30多年古建筑修复经验的建筑师宋胜国参与了老街改建，他介绍，木楼戏台上方穹隆状的藻井，由3名木雕师傅边设计边雕刻，耗时两个多月才完工。一顿一挫间，既仿古，又出新。
修复完毕的戏台上，好戏不断。非遗传承人舞动着两条“三节龙”；秦礼刚和秦朗拿出皮影戏道具，演起《武松打虎》，坐在台下的春江忍不住鼓起了掌。
在云梦生活了27年的春江，业余从事写作。如今，她正在搜集史料，挖掘古地名背后的故事。蒲阳老街、南门口、好石桥、道人桥……独具云梦特色的地名，成为地方文化的生动注脚。“光道人桥，就有400多年的历史。”春江觉得，地名寄托了人们的情感和记忆，“追溯过去，才更能好理解当下。”
云梦人的性格中，融合了楚的浪漫和秦的豪迈。“‘黑夫木牍’象征安居的愿望，木漆器、皮影象征乐活的心态，秦简则象征严明的律法。”张宏奎说，这片土地承载着古今的家国情怀。
来云梦，能更直观地感受到楚韵秦风水乳交融，汇聚成兼收并蓄的独特文化。岁月流转，如同亘古的风穿行林间，时节一到，便催开青绿。
向历史纵深考古的一代人，探寻着小城深厚的文化底蕴。令人振奋的是，还有许多人正从历史中抬起头，努力探寻出一条以文博带动文旅发展的新路，让千年小城更见风采。（《人民日报》7月15日）
#烧伤##手部烧伤# 手部烧伤怎么办？重修复更重康复！
手为人的劳动器官，且为暴露部位，故致伤机会较多。双手的面积虽仅占体表面积的5%，但结构精细，深度烧伤后常遗留畸形和功能障碍，严重者可丧失劳动力，故手部深度烧伤应视为严重烧伤。
烧伤可波及全手，但一般以手背较多见且较重。这与手背常暴露，且手背皮肤较薄有关。但如果手直接握持高温物体所致的接触烧伤，则以掌部较多见，其范围一般较局限，但损害较深、较重。
手背皮肤薄而柔软，易松动而富有弹性;握拳时的面积较伸直时约增大25%;皮下组织少，只有一薄层疏松结缔组织，将皮肤和下面的伸肌腱关节囊和关节韧带隔开等解剖特点，使手背深度烧伤多易损伤深层组织，特别是掌指关节和近端指间关节处的伸肌腱与关节囊易于破坏，而且愈合后往往瘢痕增生，使手发生严重挛缩畸形与功能障碍。
手掌皮肤坚韧并有很厚的角化层，皮下脂肪较多，且被许多细小的结缔组织隔开由于这些特点，加以烧伤时手多呈握拳状，故手掌烧伤一般不太深。 但接触烧伤时则较深，然而由于手掌皮下脂肪多，且有掌腱膜覆盖，故除电烧伤外，一般少有损伤屈肌腱。
手烧伤的处理原则主要是尽快消灭创面，减轻手部水肿，保持手的功能位，预防感染并尽早恢复活动。
尽快消灭创面，是处理手部烧伤的最基本原则，也是最大限度保存手功能的根本措施。
但消灭创面有一些常见问题，比如创面长期裸露，任肉芽组织生长，不予植皮。创面的长期裸露，特别是深度烧伤坏死组织未清除时，势必引起感染使创面加深。此外，创面的长期存在，限制了手的早期活动，致使肌肉萎缩，关节僵硬。
那么针对这种情况应如何积极预防呢?应优先处理手部烧伤。如果全身情况允许，宜尽早切削痂植皮覆盖创面。早期未能切痂者，应积极清除坏死组织及早植皮，或将老化的肉芽组织切除后植皮。
若3 周内便能消灭创面，其一般功能恢复较好;如果相关治疗时间需超过3周，那么多有明显的关节功能障碍。
其次，为避免出现手部功能障碍，应尽快减轻水肿，缩短水肿时间。
出现水肿多为烧伤后毛细血管通透性增加，渗出增多，局部水肿。这些渗出液常延肌索延伸，沉积在肌肉、关节囊和关节周围，日久机化，导致重要的弹力组织，精细的腱鞘筋膜、手内肌肉以及坚硬的关节囊皆被纤维组织所限制，因而发生关节强直、功能障碍，严重者形成冻结手。故减轻水肿程度和缩短水肿时间甚为重要。
那么，该如何尽快控制水肿呢?这需要对患者进行宣教，强调早期手部康复治疗的重要性。需告知患者要早期活动和抬高患肢，保持在一个从高到低为“手-肘-肩”的状态，也就是手要高过肘，肘要高过肩。前臂，尤其是是腕部，若有环形焦痂而影响手部血液循环时，应行焦痂切开减压。但注意不是强调应用包扎来减轻水肿。如果包扎过紧，有阻碍循环的危险，反而适得其反，与治疗目的背道而驰。
在手部受伤时，无论何种原因，都必须要注意保持将患肢保持为其功能位。
但需注意，最常见的手的错误姿势是腕关节屈曲、掌指关节过伸、第1指间关节屈曲和拇指内收。应注意及早纠正这种手的非功能位。不同情况下有不同的要求，腕关节于单纯手背烧伤时宜掌屈，手掌烧伤宜背屈，全手烧伤时则保持中间位。
手背烧伤时，掌指关节屈曲80°~ 90°，使侧副韧带维持于最长的位置;指间关节伸直或屈曲5 ~ 10°，以避免伸指肌腱中央分腱的紧张和损伤;拇指宜保持外展对指位。
烧伤患者感染风险较高，尤其要注意预防感染。
创面感染后，深II度创面可转变为I度，严重者可毁损肌腱或并发关节炎等。预防和控制感染的关键在于尽快清除坏死组织，及时植皮，消灭创面。对深度烧伤最好采用暴露疗法，使焦痂迅速干燥，以降低细菌浓度，防止侵袭性感染。坏死组织多，感染严重时，如焦痂或痂皮已自溶或痂下积脓应及时将焦痂或痂皮清除充分引流。
如上所述，为尽早恢复手的功能，早期活动尤其重要。
除烧伤后水肿组织如同夹板限制关节活动外，创面焦痂或包扎治疗也妨碍活动，加以病人怕痛或顾虑影响伤口不敢活动等，手部烧伤后早期活动常受到限制。对此情况，如不加以重视，使手长时间固定，则将进步导致深层组织的病理变化：水肿液纤维化冻结手的所有结构，肌肉菱缩肌腱粘连关节强直僵硬等，从而使手产生永久性畸形，功能丧失。因此，应向病人说明活动的重要性，鼓励早期活动。
为了便于活动，尽可能采用暴露或半暴露疗法，鼓励病人自理生活，如用汤匙吃饭、手拿健身球活动和拧毛巾洗脸等。
综上述，手部烧伤不仅要注意消灭创面，恢复其完整性，更要注意恢复功能。早期护理干预与功能锻炼有助于手烧伤患者恢复其手部功能，这离不开烧伤科和康复科等科室的共同协作。
手为人的劳动器官，且为暴露部位，故致伤机会较多。双手的面积虽仅占体表面积的5%，但结构精细，深度烧伤后常遗留畸形和功能障碍，严重者可丧失劳动力，故手部深度烧伤应视为严重烧伤。
烧伤可波及全手，但一般以手背较多见且较重。这与手背常暴露，且手背皮肤较薄有关。但如果手直接握持高温物体所致的接触烧伤，则以掌部较多见，其范围一般较局限，但损害较深、较重。
手背皮肤薄而柔软，易松动而富有弹性;握拳时的面积较伸直时约增大25%;皮下组织少，只有一薄层疏松结缔组织，将皮肤和下面的伸肌腱关节囊和关节韧带隔开等解剖特点，使手背深度烧伤多易损伤深层组织，特别是掌指关节和近端指间关节处的伸肌腱与关节囊易于破坏，而且愈合后往往瘢痕增生，使手发生严重挛缩畸形与功能障碍。
手掌皮肤坚韧并有很厚的角化层，皮下脂肪较多，且被许多细小的结缔组织隔开由于这些特点，加以烧伤时手多呈握拳状，故手掌烧伤一般不太深。 但接触烧伤时则较深，然而由于手掌皮下脂肪多，且有掌腱膜覆盖，故除电烧伤外，一般少有损伤屈肌腱。
手烧伤的处理原则主要是尽快消灭创面，减轻手部水肿，保持手的功能位，预防感染并尽早恢复活动。
尽快消灭创面，是处理手部烧伤的最基本原则，也是最大限度保存手功能的根本措施。
但消灭创面有一些常见问题，比如创面长期裸露，任肉芽组织生长，不予植皮。创面的长期裸露，特别是深度烧伤坏死组织未清除时，势必引起感染使创面加深。此外，创面的长期存在，限制了手的早期活动，致使肌肉萎缩，关节僵硬。
那么针对这种情况应如何积极预防呢?应优先处理手部烧伤。如果全身情况允许，宜尽早切削痂植皮覆盖创面。早期未能切痂者，应积极清除坏死组织及早植皮，或将老化的肉芽组织切除后植皮。
若3 周内便能消灭创面，其一般功能恢复较好;如果相关治疗时间需超过3周，那么多有明显的关节功能障碍。
其次，为避免出现手部功能障碍，应尽快减轻水肿，缩短水肿时间。
出现水肿多为烧伤后毛细血管通透性增加，渗出增多，局部水肿。这些渗出液常延肌索延伸，沉积在肌肉、关节囊和关节周围，日久机化，导致重要的弹力组织，精细的腱鞘筋膜、手内肌肉以及坚硬的关节囊皆被纤维组织所限制，因而发生关节强直、功能障碍，严重者形成冻结手。故减轻水肿程度和缩短水肿时间甚为重要。
那么，该如何尽快控制水肿呢?这需要对患者进行宣教，强调早期手部康复治疗的重要性。需告知患者要早期活动和抬高患肢，保持在一个从高到低为“手-肘-肩”的状态，也就是手要高过肘，肘要高过肩。前臂，尤其是是腕部，若有环形焦痂而影响手部血液循环时，应行焦痂切开减压。但注意不是强调应用包扎来减轻水肿。如果包扎过紧，有阻碍循环的危险，反而适得其反，与治疗目的背道而驰。
在手部受伤时，无论何种原因，都必须要注意保持将患肢保持为其功能位。
但需注意，最常见的手的错误姿势是腕关节屈曲、掌指关节过伸、第1指间关节屈曲和拇指内收。应注意及早纠正这种手的非功能位。不同情况下有不同的要求，腕关节于单纯手背烧伤时宜掌屈，手掌烧伤宜背屈，全手烧伤时则保持中间位。
手背烧伤时，掌指关节屈曲80°~ 90°，使侧副韧带维持于最长的位置;指间关节伸直或屈曲5 ~ 10°，以避免伸指肌腱中央分腱的紧张和损伤;拇指宜保持外展对指位。
烧伤患者感染风险较高，尤其要注意预防感染。
创面感染后，深II度创面可转变为I度，严重者可毁损肌腱或并发关节炎等。预防和控制感染的关键在于尽快清除坏死组织，及时植皮，消灭创面。对深度烧伤最好采用暴露疗法，使焦痂迅速干燥，以降低细菌浓度，防止侵袭性感染。坏死组织多，感染严重时，如焦痂或痂皮已自溶或痂下积脓应及时将焦痂或痂皮清除充分引流。
如上所述，为尽早恢复手的功能，早期活动尤其重要。
除烧伤后水肿组织如同夹板限制关节活动外，创面焦痂或包扎治疗也妨碍活动，加以病人怕痛或顾虑影响伤口不敢活动等，手部烧伤后早期活动常受到限制。对此情况，如不加以重视，使手长时间固定，则将进步导致深层组织的病理变化：水肿液纤维化冻结手的所有结构，肌肉菱缩肌腱粘连关节强直僵硬等，从而使手产生永久性畸形，功能丧失。因此，应向病人说明活动的重要性，鼓励早期活动。
为了便于活动，尽可能采用暴露或半暴露疗法，鼓励病人自理生活，如用汤匙吃饭、手拿健身球活动和拧毛巾洗脸等。
综上述，手部烧伤不仅要注意消灭创面，恢复其完整性，更要注意恢复功能。早期护理干预与功能锻炼有助于手烧伤患者恢复其手部功能，这离不开烧伤科和康复科等科室的共同协作。
《我的隔离日志》#-
我已经好久没有体验过，清晨睡眼惺忪，自己从床上爬起，零散地走到窗前，双手耗尽刚刚唤醒的能量，用力地拉开紧闭的窗帘，如同舞台大幕拉开，聚光灯打下，强光吸引着目光；如同青铜石门徐徐裂开，灵光乍现，一片耀白，睁不开却又妄图一睹风采；如同张皇失措地撑破蛋壳，落入新的世界，一眼看不尽新鲜。
这种从黑暗中重见光明的感觉，就像一次重生，尤其阳光戳在身上，似乎杀死了一切病变，无论身体还是心理。
失焦的双眼晃晃悠悠再次凝聚视线，稀释模糊的绿色与白色逐渐现出原貌，矮山下栋栋别墅，树丛环绕，矮山上方，朵朵云团，白雾缭绕，江南风味尽显，确是风景，更是画作。
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