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#电影正当夏##夏日影评大赛#【杨德昌在国内的影史地位为什么高于张艺谋和陈凯歌？】其实看《海滩的一天》就知道了。

时间线：

1982年，杨德昌等人合拍了《光阴的故事》拉开了台湾新电影的序幕，1983年杨德昌首部长片《海滩的一天》问世，将台湾新电影推向一个新纪元。

这一年，大陆拍出了《一个和八个》，第五代登堂入室。

第五代的代表人物陈凯歌和张艺谋，他们的处女作《黄土地》《红高粱》分别诞生于1984年与1988年，他们用表现手法、哲学思想，画面、色彩革新了中国电影语言。

在第五代大都忽视叙事的时候，杨德昌在《海滩的一天》中用了别样的叙事结构，且不乏含蓄、优美，情景交融的诗电影风格，既有第五代的优点，又有第五代不怎么擅长的讲故事。

叙事方式：

《海滩的一天》用倒叙和插叙这种非线性叙事的方式来讲故事。

有现实和回忆两条主线，现实线分为两条次线，回忆线分为三条次线，这五条线构成了电影的三重叙事，再借用闪回使转场变得丝滑，让故事看起来杂而不乱，层次分明。

作为杨德昌的处女作，导演使出浑身解数想让大家看到他的能力，这样一来难免有用力过猛的地方，如叙事方式有些刻意打乱时间线，但瑕不掩瑜，《海滩的一天》整体上还是优秀的。

视听语言：

在视听语言这方面，杨德昌运用的很娴熟，画面工整又对称，看起来特别规整。

影片前半段反映的是一种大家长环境下角色的自由被扼杀，思想被压制的无奈感，每个人都得按照规矩行事，就连嫁娶、工作都得被安排且不可抗拒，必须服从。

后半段突出的是快乐消失的惆怅与不知什么是快乐的恍惚，画面依旧是工整的，但镜头语言从服从变成了审视，审视周遭的一切，审视什么才是生活。

片中有大量近景和俯拍镜头，体现的是压抑与权威，以及角色的不知所措，还有不少固定镜头，人物时常会消失在镜头之外，角色迷茫的观感很强烈。

电影中的声画蒙太奇也有很多，往往是现实与回忆交叉，成为连接过去现在的传声筒，以前的被束缚的无力与现在做自己的希冀形成鲜明的对比，杨德昌透过这种反差来展现角色的变化。

哲学概念：

在思想方面，杨德昌着重在表现婚姻的新鲜感。

婚姻的新鲜感一般靠三个东西维持，刚结婚时的甜蜜期，事业与孩子。

当这些东西都不存在或不怎么成功时，新鲜感就会变成猜忌、嫌弃，直至无话可聊。

婚姻有新鲜感时都不是真正的夫妻，只有可以忍受千篇一律的平淡才算是完全体的老夫老妻，否则新鲜感一过，等待婚姻的便是分道扬镳。

杨德昌真的没有“年轻过”，一出道就这么“老”，对婚姻的洞悉，对人性的琢磨，独到又真实，大师果然一出手就不普通。#微博新知博主#

记梦
昨晚做梦梦到一个类似于侏罗纪公园的但是是专门收集世界各地的未知生物和怪物的公园。
梦的内容不仅仅是在里面玩，还穿插了几段办案侦探故事，类似于主线逛怪物公园，很刺激有怪物追逐战，那个侦探是支线，可以从主故事线里看见他的身影，他有时候会坐在公园长椅上看尖叫逃跑的人群，有时候又是以他的视角看他的故事。
记得最清楚的是：来逛怪物公园的一家人来到了水族怪物展览，然后不知道怎么回事这个怪物跑出来了，那家人的妈妈就拉着两个女儿往后退，一个人拿着什么把怪物击退了，然后他们一家跑了出来，镜头就给到了侦探那边。
怪物那段太刺激了，后面那个怪物退了后还有个更大更可怕的，怪物无法描述有点克苏鲁的味道。
醒来之后感觉好累……

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【投稿】家长会贴贴！麻烦带图⁽⁽ଘ( ˊᵕˋ )ଓ⁾⁾来带自家新oc 毛妹三胞胎交朋友(ง ´͈౪`͈)ว 名字从左至右分别是Надежда 希望/Вера 信仰/Любовь 爱，小名见白色字样hhh 没啥故事线啥，姓氏也没想好，只是单纯喜欢这三个名字就瞎画了画hhh正在性格建设中！各位赛博家长可以留个第一印象啥的✧⊂(´･◡･⊂ )∘˚谢谢啦！