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从脚下踏足的地砖到抬头仰望的宫殿，都是古人智慧的瑰宝。天空的蓝色，也被当做艺术的灵感赋予为独特的“天蓝釉”。
图一【钧窑天蓝釉三足筒式炉】
钧窑天蓝釉三足筒式炉，北宋—金，高20cm，口颈26cm，底径14.5cm。
炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”现象。口沿、足边处呈酱色。
“蚯蚓走泥纹”系指在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走留下的痕迹，它是钧瓷的一个重要特征。“蚯蚓走泥纹”产生的原因较复杂，有一种说法是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，施釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温烧制阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
图二【钧窑天蓝釉玉壶春瓶】
钧窑天蓝釉玉壶春瓶，北宋—金，高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm。
瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉明显。圈足内素胎无釉。
图三【钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗】
钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗，元，高9.5cm，口径23.7cm，足径7cm。
碗呈菊瓣形。敞口，弧腹，圈足。通体施天蓝色釉，碗内有红斑装饰。
用花瓣作为碗的造型，起源于唐、五代时期，宋、金时期兴盛，延续到以后各朝。这一成型技法的使用，对实用器起到了很好的美化作用。
图四【钧窑天蓝釉罐】
钧窑天蓝釉罐，元—明初，高19cm，口径14cm，足径12cm。
罐唇口，短颈，圆腹，腹下渐敛，圈足。通体施天蓝色釉，近足处无釉。
图五【宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗】
宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗，明，高7.1cm，口径19.3cm，足距10cm。
洗呈盛开的莲花状，底下承以三个乳凸小足。通体施天蓝色釉，釉层乳浊不透明。
明代宜钧陶器的釉色较丰富。此莲花洗为纯正的天蓝色。
图六【宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶】
宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶，明，高24.5cm，口径2.4cm，足径7.6cm。
壶呈曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道，扁球腹，圈足。曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。
晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器，明人谷应泰《博物要览》载：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者，但不耐用。”明代宜均也称欧窑，《陶说》记载：“明时江南常州府宜兴欧姓者造瓷器，曰欧窑。”这件天蓝釉鸠首壶造型优雅，釉色纯正，代表了明代宜均制作的最高水平，除清宫旧藏以外，未见有其他传世品。
图七【天蓝釉兽面纹螭耳尊】
天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。
尊口微撇，口、足径度相若，圆腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。此尊造型浑厚、端庄，釉色晶莹淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已相当成熟。
图八【天蓝釉花觚】
天蓝釉花觚，清康熙，高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm。
花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，鼓形腰，胫部外撇，浅圈足。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。
瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制。除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品。主要品种有青花、五彩、颜色釉等，多为陈设用品。这件花觚釉色匀净，十分雅致。
图九【天蓝釉双龙耳瓶】
天蓝釉双龙耳瓶，清雍正，高51.8cm，口径11.7cm，足径13.7cm。
瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。
雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。
从脚下踏足的地砖到抬头仰望的宫殿，都是古人智慧的瑰宝。天空的蓝色，也被当做艺术的灵感赋予为独特的“天蓝釉”。
图一【钧窑天蓝釉三足筒式炉】
钧窑天蓝釉三足筒式炉，北宋—金，高20cm，口颈26cm，底径14.5cm。
炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”现象。口沿、足边处呈酱色。
“蚯蚓走泥纹”系指在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走留下的痕迹，它是钧瓷的一个重要特征。“蚯蚓走泥纹”产生的原因较复杂，有一种说法是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，施釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温烧制阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
图二【钧窑天蓝釉玉壶春瓶】
钧窑天蓝釉玉壶春瓶，北宋—金，高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm。
瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉明显。圈足内素胎无釉。
图三【钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗】
钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗，元，高9.5cm，口径23.7cm，足径7cm。
碗呈菊瓣形。敞口，弧腹，圈足。通体施天蓝色釉，碗内有红斑装饰。
用花瓣作为碗的造型，起源于唐、五代时期，宋、金时期兴盛，延续到以后各朝。这一成型技法的使用，对实用器起到了很好的美化作用。
图四【钧窑天蓝釉罐】
钧窑天蓝釉罐，元—明初，高19cm，口径14cm，足径12cm。
罐唇口，短颈，圆腹，腹下渐敛，圈足。通体施天蓝色釉，近足处无釉。
图五【宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗】
宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗，明，高7.1cm，口径19.3cm，足距10cm。
洗呈盛开的莲花状，底下承以三个乳凸小足。通体施天蓝色釉，釉层乳浊不透明。
明代宜钧陶器的釉色较丰富。此莲花洗为纯正的天蓝色。
图六【宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶】
宜兴窑天蓝釉鹅颈瓶，明，高24.5cm，口径2.4cm，足径7.6cm。
壶呈曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道，扁球腹，圈足。曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。
晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器，明人谷应泰《博物要览》载：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者，但不耐用。”明代宜均也称欧窑，《陶说》记载：“明时江南常州府宜兴欧姓者造瓷器，曰欧窑。”这件天蓝釉鸠首壶造型优雅，釉色纯正，代表了明代宜均制作的最高水平，除清宫旧藏以外，未见有其他传世品。
图七【天蓝釉兽面纹螭耳尊】
天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。
尊口微撇，口、足径度相若，圆腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。此尊造型浑厚、端庄，釉色晶莹淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已相当成熟。
图八【天蓝釉花觚】
天蓝釉花觚，清康熙，高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm。
花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，鼓形腰，胫部外撇，浅圈足。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。
瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制。除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品。主要品种有青花、五彩、颜色釉等，多为陈设用品。这件花觚釉色匀净，十分雅致。
图九【天蓝釉双龙耳瓶】
天蓝釉双龙耳瓶，清雍正，高51.8cm，口径11.7cm，足径13.7cm。
瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。
雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。
岁月为我们每个人都谱写了不同的人生篇章，世事如棋局局新，没有人会永远站在山顶，也没有人永远只能在山脚仰望。
所以啊，请别急着去否定自己的生活，也别急着去羡慕别人的风光，岁月是最猝不及防的东西，晴时有风，雨后有阳，三十年河东，三十年河西。
2018即将过去，2019即将来临，新的一年，愿我们都能认真生活，给未来埋下精彩的彩蛋。
只有这样，多年后再回首，我们才能说出那一句：
岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。
所以啊，请别急着去否定自己的生活，也别急着去羡慕别人的风光，岁月是最猝不及防的东西，晴时有风，雨后有阳，三十年河东，三十年河西。
2018即将过去，2019即将来临，新的一年，愿我们都能认真生活，给未来埋下精彩的彩蛋。
只有这样，多年后再回首，我们才能说出那一句：
岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。
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