#覆车之戒# 假如戴了头盔，也许是另一种结局
头部是人体最脆弱也是最致命的部位
而电动自行车车速可达25km/h
电动自行车事故发生时
对驾驶人的冲击力很强
在电动车交通事故中
不戴头盔的致伤率远远高于其他因素
7月1日，丰阅家园门口发生一起交通事故，电动车驾驶员黄某与乘坐人员李某在行驶过程中被一辆转弯车辆撞到。事发当时的监控视频显示：发生事故时，黄某与李某头部和上身跟随电动车倒地，因为没有佩戴安全头盔，后脑勺直接砸在水泥路面。事故发生后，乘坐人员李某倒地不起，群众上前搀扶时，李某表示头疼严重、双眼模糊、无法起来。后经医院诊断：李某颅脑损伤严重，且事后出现意识不清、反应迟钝、满嘴胡话的症状。
一顶小小的安全头盔，在关键时刻却能够保护我们的生命。交警部门希望广大的摩托车、电动车驾乘者能够吸取此次事故的经验教训，随着天气渐热，摩托车、电动车出行增多，驾乘者戴上安全头盔可能有点热，但安全头盔必不可少，流汗总比流血好。
头部是人体最脆弱也是最致命的部位
而电动自行车车速可达25km/h
电动自行车事故发生时
对驾驶人的冲击力很强
在电动车交通事故中
不戴头盔的致伤率远远高于其他因素
7月1日，丰阅家园门口发生一起交通事故，电动车驾驶员黄某与乘坐人员李某在行驶过程中被一辆转弯车辆撞到。事发当时的监控视频显示：发生事故时，黄某与李某头部和上身跟随电动车倒地，因为没有佩戴安全头盔，后脑勺直接砸在水泥路面。事故发生后，乘坐人员李某倒地不起，群众上前搀扶时，李某表示头疼严重、双眼模糊、无法起来。后经医院诊断：李某颅脑损伤严重，且事后出现意识不清、反应迟钝、满嘴胡话的症状。
一顶小小的安全头盔，在关键时刻却能够保护我们的生命。交警部门希望广大的摩托车、电动车驾乘者能够吸取此次事故的经验教训，随着天气渐热，摩托车、电动车出行增多，驾乘者戴上安全头盔可能有点热，但安全头盔必不可少，流汗总比流血好。
《乘风破浪的姐姐3》已经完成了三次舞台公演，一共淘汰了六位姐姐，分别是黄小蕾、吴莫愁、赵樱子、刘恋、阿雅和黄奕。
每一轮公演结束后，被淘汰的姐姐和人气最高的姐姐，都会成为热议的对象。
从首期节目的镜头分配就可以看出来，节目组一开始试图力捧的是郑秀妍和于文文，但目前为止这一季最火的姐姐是王心凌，她是凭实力成功翻红的，出乎了节目组的预料。
如今节目已经播出过半，公演也进行了三轮，无论是郑秀妍、于文文还是王心凌，都不是节目预设的“皇族”，这个“皇族”另有其人。
谭维维是真正的“皇族”
真“皇族”的身份并不难猜，她就是谭维维，如果这一季的三十位姐姐按照热度或者人气排名的话，谭维维的排名很难进入前十，从出道至今谭维维都没有真正的红过。
她在节目里的表现很优秀，但热度始终上不去，比如第二轮公演她和王心凌合唱的《山海》，那一句“怒音”：我给~不起。
那叫一个技惊四座，也是整首歌的点睛之笔。
第三轮公演谭维维的发挥也同样优秀，她是一个非常强的实力派歌手，只是人气并不高，节目的相关话题也很少有谭维维的存在。
不知道你注意没有，谭维维从第一次公演到第三次公演，个人喜爱值排名一直在前三。
第一次舞台公演谭维维获得267票，全场第一。
第二次舞台公演谭维维获得201票，全场第三。
第三次舞台公演谭维维获得249票，全场第一。
如此“透明”的谭维维居然每一次的票数都这么高，说明她是真正的“皇族”，《乘风破浪的姐姐》从第一季至今，每一季都有“皇族”的存在。
她们的特点是很低调，镜头并不多，但每次的票数都很高，始终隐藏在最火的姐姐们身后“低调”成长。直到最后阶段才开始露出真身。
这一季有那么多比谭维维更火的姐姐，可芒果台为什么让谭维维当“皇族”呢？
其实答案不难猜，一方面是谭维维唱功很强，并不是一个花架子，经得起考验，另一方面谭维维是从《超级女声》出道的，是芒果台自家人。
前两季《乘风破浪的姐姐》火了好几位“超女”和“快女”，第一季的张含韵、郁可唯、李斯丹妮成功翻红，第二季的周笔畅也在参加节目之后让事业更上一层楼。
所以这一季也要力捧一位自家的“女儿”，而谭维维就是最好的人选，如果一开始就给谭维维大量的镜头，势必会引起观众的反感，毕竟观众最想看的人并不是她。
只有让她低调前行，隐藏在在郑秀妍、于文文、王心凌等人的身后才是最安全的。
如今三轮公演已经结束，谭维维每一轮都没有跌出过前三，估计第四次和第五次舞台公演谭维维的票数也不会低，这样的话，她最终很可能会力压王心凌C位出道。
张天爱是真正的黑马
这一季《乘风破浪的姐姐》的火爆程度远超第二季，基本和第一季持平，许多姐姐多让观众刮目相看，王心凌、谭维维、郑秀妍、于文文、薛凯琪、Twins等人的热度都非常高。
而其他姐姐人气虽然没有那么高，但也很有记忆点，比如王紫璇和张俪非常美，而说到美这个字，就不得不说一个人，她就是张天爱。
张天爱并不是新人，她的颜值很高所有人都知道，但她的身份是演员，很少有唱歌跳舞的机会，这一次在《乘风破浪的姐姐》中，张天爱把自己的美展现的淋淋尽致。
尤其是在第三次舞台公演中，《星星点灯》能获得那么高的票数，很多人说是因为王心凌和Twins带来的回忆杀，但仅就舞台表现而言，张天爱才是这一组的门面担当。
因为无论是王心凌还是Twins，都不是高颜值的人，张天爱在无形中为《星星点灯》增加了许多色彩，她的个人镜头都很美，一扭一扭的直击人心。
正所谓“可爱在性感面前不值一提”，张天爱将性感和可爱完美的集于一身，在舞台上她宛如尤物，在私底下她是一个搞笑女，在《突袭训练室》中，张天爱就数次把于文文逗得满脸通红。
第一次舞台公演张天爱获得86票。
第二次舞台公演张天爱获得93票，全场排名第13。
第三次舞台公演张天爱获得174票，全场排名第6。
张天爱的排名上升得非常快，她是三轮公演过后上升速度最快的人，没有之一。
众所周知《乘风破浪的姐姐》最终的目的是成立女团，在女团之中每个人都有自己的属性，而张天爱就是这一季名副其实的颜值担当。
从三轮公演整体的表现来看，第三次舞台公演排名前七的人，基本都会出道，不管名单如何变换，这个女团都需要一个颜值担当，而张天爱就是不二人选。她是本季最大的黑马。
在《乘风破浪的姐姐》比赛期间，张天爱就已经出圈了，她和于文文一起参加了《湖南好有味》特别节目，并且献唱了一首张碧晨的《光的方向》，可见张天爱已经赢得了芒果台的重视。
三轮公演过后，下半程的发展趋势也基本固定了，甚至最终的成团席位也不会有太大的变化，无论是“皇族”谭维维，还是“黑马”张天爱，在后续的比赛中将会扮演着更重要的角色。
每一轮公演结束后，被淘汰的姐姐和人气最高的姐姐，都会成为热议的对象。
从首期节目的镜头分配就可以看出来，节目组一开始试图力捧的是郑秀妍和于文文，但目前为止这一季最火的姐姐是王心凌，她是凭实力成功翻红的，出乎了节目组的预料。
如今节目已经播出过半，公演也进行了三轮，无论是郑秀妍、于文文还是王心凌，都不是节目预设的“皇族”，这个“皇族”另有其人。
谭维维是真正的“皇族”
真“皇族”的身份并不难猜，她就是谭维维，如果这一季的三十位姐姐按照热度或者人气排名的话，谭维维的排名很难进入前十，从出道至今谭维维都没有真正的红过。
她在节目里的表现很优秀，但热度始终上不去，比如第二轮公演她和王心凌合唱的《山海》，那一句“怒音”：我给~不起。
那叫一个技惊四座，也是整首歌的点睛之笔。
第三轮公演谭维维的发挥也同样优秀，她是一个非常强的实力派歌手，只是人气并不高，节目的相关话题也很少有谭维维的存在。
不知道你注意没有，谭维维从第一次公演到第三次公演，个人喜爱值排名一直在前三。
第一次舞台公演谭维维获得267票，全场第一。
第二次舞台公演谭维维获得201票，全场第三。
第三次舞台公演谭维维获得249票，全场第一。
如此“透明”的谭维维居然每一次的票数都这么高，说明她是真正的“皇族”，《乘风破浪的姐姐》从第一季至今，每一季都有“皇族”的存在。
她们的特点是很低调，镜头并不多，但每次的票数都很高，始终隐藏在最火的姐姐们身后“低调”成长。直到最后阶段才开始露出真身。
这一季有那么多比谭维维更火的姐姐，可芒果台为什么让谭维维当“皇族”呢？
其实答案不难猜，一方面是谭维维唱功很强，并不是一个花架子，经得起考验，另一方面谭维维是从《超级女声》出道的，是芒果台自家人。
前两季《乘风破浪的姐姐》火了好几位“超女”和“快女”，第一季的张含韵、郁可唯、李斯丹妮成功翻红，第二季的周笔畅也在参加节目之后让事业更上一层楼。
所以这一季也要力捧一位自家的“女儿”，而谭维维就是最好的人选，如果一开始就给谭维维大量的镜头，势必会引起观众的反感，毕竟观众最想看的人并不是她。
只有让她低调前行，隐藏在在郑秀妍、于文文、王心凌等人的身后才是最安全的。
如今三轮公演已经结束，谭维维每一轮都没有跌出过前三，估计第四次和第五次舞台公演谭维维的票数也不会低，这样的话，她最终很可能会力压王心凌C位出道。
张天爱是真正的黑马
这一季《乘风破浪的姐姐》的火爆程度远超第二季，基本和第一季持平，许多姐姐多让观众刮目相看，王心凌、谭维维、郑秀妍、于文文、薛凯琪、Twins等人的热度都非常高。
而其他姐姐人气虽然没有那么高，但也很有记忆点，比如王紫璇和张俪非常美，而说到美这个字，就不得不说一个人，她就是张天爱。
张天爱并不是新人，她的颜值很高所有人都知道，但她的身份是演员，很少有唱歌跳舞的机会，这一次在《乘风破浪的姐姐》中，张天爱把自己的美展现的淋淋尽致。
尤其是在第三次舞台公演中，《星星点灯》能获得那么高的票数，很多人说是因为王心凌和Twins带来的回忆杀，但仅就舞台表现而言，张天爱才是这一组的门面担当。
因为无论是王心凌还是Twins，都不是高颜值的人，张天爱在无形中为《星星点灯》增加了许多色彩，她的个人镜头都很美，一扭一扭的直击人心。
正所谓“可爱在性感面前不值一提”，张天爱将性感和可爱完美的集于一身，在舞台上她宛如尤物，在私底下她是一个搞笑女，在《突袭训练室》中，张天爱就数次把于文文逗得满脸通红。
第一次舞台公演张天爱获得86票。
第二次舞台公演张天爱获得93票，全场排名第13。
第三次舞台公演张天爱获得174票，全场排名第6。
张天爱的排名上升得非常快，她是三轮公演过后上升速度最快的人，没有之一。
众所周知《乘风破浪的姐姐》最终的目的是成立女团，在女团之中每个人都有自己的属性，而张天爱就是这一季名副其实的颜值担当。
从三轮公演整体的表现来看，第三次舞台公演排名前七的人，基本都会出道，不管名单如何变换，这个女团都需要一个颜值担当，而张天爱就是不二人选。她是本季最大的黑马。
在《乘风破浪的姐姐》比赛期间，张天爱就已经出圈了，她和于文文一起参加了《湖南好有味》特别节目，并且献唱了一首张碧晨的《光的方向》，可见张天爱已经赢得了芒果台的重视。
三轮公演过后，下半程的发展趋势也基本固定了，甚至最终的成团席位也不会有太大的变化，无论是“皇族”谭维维，还是“黑马”张天爱，在后续的比赛中将会扮演着更重要的角色。
#文词雅韵#
六丑·蔷薇谢后作
周邦彦 〔宋代〕
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人心弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
六丑·蔷薇谢后作
周邦彦 〔宋代〕
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。(花何在 一作：家何在)
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人心弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
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